| Retablo de Barbarigo | |
|---|---|
 | |
| Artista | Giovanni Bellini |
| Año | 1488 |
| Medio | óleo sobre tabla |
| Dimensiones | 200 cm × 320 cm (79 pulgadas × 130 pulgadas) |
| Localización | San Pietro Martire , Murano |
El Retablo de Barbarigo o Virgen y Niño entronizados con ángeles músicos y San Marcos , San Agustín y Dogo Agostino Barbarigo es una pintura al óleo sobre tabla de 1488 (fechada en el trono) de Giovanni Bellini , ahora en la iglesia de San Pietro Martire en Murano .
Su encargo está inusualmente bien documentado para una obra de Bellini. Excepcionalmente Agostino Barbarigo había reemplazado a su hermano Marco Barbarigo como dux . Marco y Agostino no se llevaban bien e incluso se sospechaba que Agostino había matado a su hermano. Para sofocar estos rumores, Agostino comenzó a encargar obras promoviéndose como heredero y fiel partidario de la obra de su hermano. Estos incluyeron la Torre del Reloj de San Marcos (Torre dell'Orologio) de Mauro Codussi , y en el Palacio Ducal , los pasos monumentales (Scala dei Giganti) de los hermanos Marco y Pietro Lombardo., y una nueva ala que se extiende hacia el Río. También encargó en privado un majestuoso monumento funerario para Marco y para él mismo en Santa Maria della Carità y encargó a Bellini dos veces, primero para producir el retrato oficial de Marco para la Sala del Maggior Consiglio (1486-1487) y luego para producir un " gran panel ", [1] como su exvoto para el Palacio Ducal . [2]
Exvoto [ editar ]
En Venecia se convirtió en una costumbre en el Renacimiento que los altos funcionarios, comenzando con el Dogo , encargaran (a sus expensas personales) un cuadro de exvoto en forma de retrato de ellos mismos con figuras religiosas, generalmente la Virgen o los santos, en agradecimiento por lograr su cargo. Para los funcionarios inferiores, solo su escudo de armas puede representar al funcionario. El cuadro fue colgado en el edificio público donde trabajaban o presidían. [3]
Los aspectos de la imagen insinúan lo que muchos contemporáneos vieron como el autoengrandecimiento excesivo de los hermanos Barberigo. En lugar de ser presentado a la Virgen y el Niño por su nombre, san Agustín, como era habitual, el dux es presentado por San Marcos, patrón de la República de Venecia , así como por Marco Barberigo. En lugar de mirar hacia el Niño, el Doge mira hacia los venecianos que pasan el cuadro. Hubo oposición a colgarlo en el Palacio Ducal, lo que puede ser la razón por la que Barberigo lo legó a un convento (por lo que probablemente lo salvó de un incendio posterior). [4] Antes de esto, aparentemente colgó en su casa, el Palazzo Barbarigo Nani Mocenigo (que sobrevive; no el Palazzo Barbarigo ). [5]
En 1501, ya agonizante, Agostino dejó el lienzo al convento de Santa Maria degli Angeli en Murano para que fuera su retablo mayor, pero pronto fue trasladado de allí (para dar lugar a la Anunciación de Tiziano ) a San Pietro Martire. Vasari lo mencionó como en San Michele di Murano pero probablemente lo confundió con otra obra de Bellini, ahora perdida, que ya estaba en la Cappella della Santissima Croce en la iglesia de los Camaldolese .
Notas [ editar ]
- ^ (en italiano) Mariolina Olivari, Giovanni Bellini, en AA. VV., Pittori del Rinascimento, Scala, Firenze 2007. ISBN 88-8117-099-X
- ↑ Ruggiero, 344
- ^ Lino Moretti, "Retratos", en Jane Martineau (ed), El genio de Venecia, 1500-1600 , 1983, Royal Academy of Arts, Londres
- ↑ Ruggiero, 344-345
- ^ (en italiano) Mariolina Olivari, Giovanni Bellini, en AA. VV., Pittori del Rinascimento, Scala, Firenze 2007. ISBN 88-8117-099-X
Referencias [ editar ]
- Ruggiero, Guido, The Renaissance in Italy: A Social and Cultural History of the Rinascimento , 2014, Cambridge University Press, ISBN 0521895200 , 9780521895200, google books
