La moneda de Barber consiste en una moneda de diez centavos , un cuarto y medio dólar diseñado por el Buró de Grabador Jefe de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos, Charles E. Barber . Fueron acuñadas entre 1892 y 1916, aunque no se acuñaron medios dólares en el último año de la serie.
Valor | 10 centavos (0,10 dólares estadounidenses ) |
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Masa | 2.500 g |
Diámetro | 17,91 mm (0,705 pulgadas) |
Borde | juncoso |
Composición | |
Plata | 0.07234 onzas troy |
Años de acuñación | 1891 ( solo patrones ) 1892-1916 (ediciones regulares) |
Marcas de menta | D , O , S . Ubicado en el reverso debajo de la corona. Los especímenes de Philadelphia Mint carecen de la marca de menta. |
Anverso | |
Diseño | Cabeza de la libertad |
Diseñador | Charles E. Barber |
Fecha de diseño | 1891 |
Contrarrestar | |
Diseño | Denominación dentro de la corona |
Diseñador | Charles E. Barber |
Fecha de diseño | 1891 |
Valor | 25 centavos (.25 dólares estadounidenses ) |
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Masa | 6,25 g |
Diámetro | 24,3 milímetros |
Borde | juncoso |
Composición |
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Plata | .18084 onzas troy |
Años de acuñación | 1891 (solo patrones) 1892-1916 (ediciones regulares) |
Marcas de menta | D , O , S . Ubicado en el reverso debajo del águila. Los especímenes de Philadelphia Mint carecen de la marca de menta. |
Anverso | |
Diseño | Cabeza de la libertad |
Diseñador | Charles E. Barber |
Fecha de diseño | 1891 |
Contrarrestar | |
Diseño | Un águila heráldica , basada en el Gran Sello de los Estados Unidos. |
Diseñador | Charles E. Barber |
Fecha de diseño | 1891 |
Valor | 50 centavos (0,50 dólares estadounidenses ) |
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Masa | 12,50 g |
Diámetro | 30,6 milímetros |
Grosor | 1,8 mm |
Borde | juncoso |
Composición |
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Plata | 0.36169 onzas troy |
Años de acuñación | 1891 (solo patrones) 1892-1915 (ediciones regulares) |
Marcas de menta | D , O , S . Ubicado en el reverso debajo del águila. Los especímenes de Philadelphia Mint carecen de la marca de menta. |
Anverso | |
Diseño | Cabeza de la libertad |
Diseñador | Charles E. Barber |
Fecha de diseño | 1891 |
Contrarrestar | |
Diseño | Un águila heráldica , basada en el Gran Sello de los Estados Unidos. |
Diseñador | Charles E. Barber |
Fecha de diseño | 1891 |
A finales de la década de 1880, hubo un aumento de los pedidos de sustitución del diseño Seated Liberty , utilizado desde la década de 1830 en la mayoría de las denominaciones de monedas de plata. En 1891, el director de la Casa de la Moneda, Edward O. Leech , después de haber sido autorizado por el Congreso para aprobar el rediseño de las monedas, ordenó un concurso para buscar una nueva apariencia para las monedas de plata. Como solo el ganador recibiría un premio en efectivo, los artistas invitados se negaron a participar y ninguna participación del público resultó adecuada. Leech le ordenó a Barber que preparara nuevos diseños para la moneda de diez centavos, un cuarto y medio dólar, y después de que el grabador jefe hizo cambios para asegurar el respaldo de Leech, fueron aprobados por el presidente Benjamin Harrison en noviembre de 1891. El tachado de las nuevas monedas comenzó en enero siguiente.
La opinión pública y artística de las nuevas piezas fue y sigue siendo mixta. En 1915, los funcionarios de la Casa de la Moneda comenzaron a planear reemplazarlos una vez que el plazo mínimo del diseño expirara en 1916. La Casa de la Moneda emitió monedas de diez centavos y veinticinco centavos de Barber en 1916 para satisfacer la demanda comercial, pero antes de fin de año, la moneda de diez centavos de Mercury , el cuarto de Standing Liberty y El medio dólar de Walking Liberty había comenzado la producción. La mayoría de las fechas de la serie de monedas Barber no son difíciles de obtener, pero la moneda de diez centavos de 1894 acuñada en la Casa de la Moneda de San Francisco ( 1894-S ), con una acuñación de 24, es una gran rareza.
Fondo
Charles Barber
Charles E. Barber nació en Londres en 1840. Su abuelo, John Barber, llevó a la familia a Estados Unidos a principios de la década de 1850. Tanto John como su hijo William fueron grabadores y Charles siguió sus pasos. La familia Barber inicialmente vivió en Boston a su llegada a los Estados Unidos, aunque luego se mudaron a Providence para permitir que William trabajara para Gorham Manufacturing Company . Las habilidades de William Barber llamaron la atención del grabador jefe de la Casa de la Moneda, James B. Longacre , quien lo contrató como asistente de grabador en 1865; cuando Longacre murió en 1869, William Barber se convirtió en grabador jefe y Charles fue contratado como grabador asistente. [1] [2]
William Barber murió el 31 de agosto de 1879 a causa de una enfermedad que contrajo después de nadar en Atlantic City, Nueva Jersey . Su hijo solicitó el puesto de grabador jefe, al igual que George T. Morgan , otro grabador nacido en Gran Bretaña contratado por la Casa de la Moneda. A principios de diciembre de 1879, el secretario del Tesoro, John Sherman , el director de la Casa de la Moneda, Horatio Burchard , y el superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia, A. Loudon Snowden, se reunieron para determinar el problema. Decidieron recomendar el nombramiento de Barber, quien posteriormente fue nominado por el presidente Rutherford B. Hayes y en febrero de 1880 fue confirmado por el Senado. Barber serviría a nueve presidentes en el cargo, permaneciendo hasta su muerte en 1917, cuando Morgan lo sucedería. [3]
El rediseño de las monedas se consideró durante los primeros años de Barber como grabador jefe. El superintendente Snowden creía que las monedas de metal básico que se golpearan (las piezas de uno, tres y cinco centavos) deberían tener diseños uniformes, al igual que muchas de las piezas de plata, y también algunas monedas de oro. Hizo que Barber creara monedas con patrones experimentales . A pesar de los deseos de Snowden, el único diseño modificado fue el de la moneda de cinco centavos o níquel ; El diseño de Barber, conocido como el níquel Liberty Head , entró en producción en 1883. La nueva moneda tenía su denominación designada por un número romano "V" en el reverso; la moneda de tres centavos siempre había tenido un "III" para designar su denominación. Los estafadores emprendedores pronto se dieron cuenta de que el níquel y la media águila (o la pieza de oro de cinco dólares) tenían un tamaño similar, y platearon las monedas de metal base para pasarlas a los incautos. En medio del ridículo público de la Casa de la Moneda, la producción se detuvo hasta que Barber añadió apresuradamente la palabra "centavos" al reverso de su diseño. [4] [5] [6]
Movimiento hacia el rediseño
Durante gran parte de la segunda mitad del siglo XIX, la mayoría de las monedas de plata estadounidenses tenían el diseño de una Libertad sentada . Este diseño fue creado por Christian Gobrecht , un grabador de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos en Filadelfia, a partir de un boceto del artista Thomas Sully , y se introdujo en las monedas estadounidenses a fines de la década de 1830. El diseño reflejaba una influencia inglesa y, a medida que los gustos artísticos cambiaban con el tiempo, era cada vez más desagradable en los Estados Unidos. [7] En 1876, la revista The Galaxy dijo sobre las monedas de plata en ese momento:
¿Por qué tenemos el dinero más feo de todas las naciones civilizadas? El diseño es pobre, vulgar, de mal gusto, sin carácter, y la ejecución es similar. Tienen más bien la apariencia de fichas o medallas mezquinas. Una razón de esto es que el diseño es tan poco artístico y tan insignificante. Esa joven sentada sobre nada en particular, sin nada de qué hablar, mirando por encima del hombro a nada imaginable y llevando en la mano izquierda algo que parece un palo de escoba con un gorro de dormir de lana, ¿qué está haciendo allí? [7]
La insatisfacción pública con el dólar Morgan recién emitido llevó a los grabadores de la Casa de la Moneda a presentar diseños para las monedas de plata más pequeñas en 1879. [8] [9] Entre los que pidieron nuevas monedas se encontraba el editor Richard Watson Gilder de The Century Illustrated Monthly Magazine . En algún momento a principios de la década de 1880, junto con uno de sus reporteros y el escultor Augustus Saint-Gaudens visitaron al director de Mint Burchard para defender la creación de nuevos diseños. Trajeron monedas clásicas griegas y romanas en un intento de persuadir a Burchard de que la moneda podría fácilmente hacerse más hermosa. Los visitantes se fueron decepcionados, después de enterarse de que Burchard consideraba el tan criticado dólar de Morgan tan hermoso como cualquiera de ellos. [10]
En 1885, Burchard fue sucedido como director de Mint por James Kimball . El nuevo director fue más receptivo a las ideas de Gilder y en 1887 anunció un concurso de nuevos diseños para las monedas que no son de oro. Estos planes se frustraron cuando el senador de Vermont Justin Morrill cuestionó la autoridad de la Casa de la Moneda para producir nuevos diseños. La Casa de la Moneda había reclamado autoridad bajo la Ley de Monedas de 1873 para emitir el dólar Morgan en 1878 y el níquel Liberty Head en 1883. Morrill era un partidario del rediseño de monedas y en el pasado había introducido billetes para lograrlo; sin embargo, consideró que esto no se podría hacer sin una ley del Congreso. Kimball presentó el problema a los abogados del gobierno; indicaron que la Casa de la Moneda carecía de la autoridad reclamada. Los tres hombres trabajaron para conseguir un proyecto de ley que autorizara nuevos diseños: Morrill introduciendo y presionando legislación, Kimball presionando por la autoridad en su informe anual y Gilder organizando una cobertura favorable. Con los legisladores ocupados con otros asuntos, no fue hasta el 26 de septiembre de 1890 que el presidente Benjamin Harrison firmó una legislación que pone a disposición todas las denominaciones de monedas estadounidenses para que la Casa de la Moneda las rediseñe inmediatamente después de obtener la aprobación del Secretario del Tesoro. A partir de entonces, cada moneda podría modificarse a partir del año 25 después de que se produjo por primera vez; por ejemplo, una moneda acuñada por primera vez en 1892 podría ser rediseñada en 1916. [11]
Comienzo
Tres días antes de la firma de la ley de 1890, Barber escribió al superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia , Oliver Bosbyshell , exponiendo los términos propuestos para un concurso para seleccionar nuevos diseños de monedas. Barber sugirió que se solicite a los participantes que presenten modelos, en lugar de dibujos, y que los diseños sean en bajo relieve, que se utilizó para las monedas. Propuso que las entradas incluyan las letras y la denominación, ya que las presentaciones sin ellas no mostrarían adecuadamente la apariencia de la moneda terminada. [12] Recibió una respuesta de que, debido a otro trabajo, la Casa de la Moneda no podría abordar la cuestión hasta la primavera de 1891. [13]
El 16 de octubre de 1890, un nuevo director de la Casa de la Moneda, Edward O. Leech , asumió el cargo. Leech, de 38 años en ese momento, había pasado su carrera en el Bureau of the Mint y era un entusiasta partidario del rediseño. Tomó la precaución de obtener recomendaciones de Barber en cuanto a artistas externos adecuados que podrían participar en una competencia. Dado que la mayoría de los artistas propuestos residían en Nueva York, a Andrew Mason, superintendente de la Oficina de Ensayos de Nueva York , se le asignó la tarea de finalizar la lista de invitados. A la cabeza de la lista de diez nombres de Mason estaba la de Saint-Gaudens. [14] Mason envió a Leech las recomendaciones el 3 de abril de 1891; al día siguiente, el director de Mint anunció el concurso, abierto al público, pero invitó específicamente a participar a los diez artistas nombrados por Mason. Además de Saint-Gaudens, los artistas a los que se pidió competir incluyeron a Daniel Chester French , Herbert Adams y Kenyon Cox . Aunque Barber le había advertido al director que los artistas de renombre probablemente no participarían en un concurso en el que solo el ganador recibiera una compensación, Leech ofreció un premio de $ 500 al ganador y ningún pago a nadie más. Buscó nuevos diseños para ambos lados del dólar, y para los anversos del medio dólar, el cuarto y la moneda de diez centavos: Leech se contentó con dejar que continuaran los reversos de las monedas Seated Liberty. [15] Por ley, un águila tenía que aparecer en el cuarto y medio dólar, pero no podía aparecer en la moneda de diez centavos. [dieciséis]
La mayoría de los artistas conferenciaron en Nueva York y respondieron en una carta conjunta que estarían dispuestos a participar, pero no en los términos establecidos. Propusieron un concurso con tarifas fijas para los bocetos y diseños presentados por los artistas invitados, para ser juzgados por un jurado de sus pares, y con la Casa de la Moneda comprometida a reemplazar las monedas Seated Liberty con el resultado. También insistieron en que un mismo artista creara las dos caras de una moneda determinada y que se diera más tiempo para permitir el desarrollo de diseños. [17] Leech no pudo cumplir con estos términos, ya que solo había suficiente dinero disponible para el premio único. Además de invitar a los diez artistas, había enviado miles de solicitudes por todo el país; se presentaron varios diseños en respuesta a las circulares. Para juzgar las presentaciones, nombró un jurado compuesto por Saint-Gaudens, Barber y Henry Mitchell, un grabador de sellos de Boston y miembro de la Comisión de Ensayo de 1890 . El comité se reunió en junio de 1891 y rápidamente rechazó todas las entradas. [15]
Leech fue citado en la prensa sobre el resultado del concurso:
No es probable que se vuelva a intentar otra competencia para la producción de diseños para monedas estadounidenses. La que acaba de terminar fue un fracaso demasiado miserable ... El resultado no es muy halagador para el jactancioso desarrollo artístico de este país, ya que sólo dos de las trescientas propuestas presentadas fueron lo suficientemente buenas para recibir una mención honorífica. [18]
Barber escribió años más tarde sobre el concurso, "se enviaron muchas [entradas], pero el Sr. St. Gaudens, [ sic ], quien fue nombrado miembro del comité para aprobar los diseños, se opuso a todo lo presentado". [19] El historiador numismático Roger Burdette explicó las diferencias artísticas entre los dos hombres:
Es probable que estuvieran tan separados en su comprensión artística que ninguno escuchó lo que el otro tenía que decir ... Barber tenía el enfoque de aprendiz de oficios inglés donde el grabado y el hundimiento eran oficios estrechamente alineados con otros trabajadores del metal, como la máquina. fabricantes de herramientas. Su padre y su abuelo fueron grabadores. Saint-Gaudens fue un escultor de formación clásica que comenzó su carrera como aprendiz de cortador de camafeos en Nueva York, y más tarde se mudó a París y Roma para recibir una amplia formación mientras perfeccionaba su arte. Barber generalmente trabajaba en formatos pequeños y circulares; una medalla de tres pulgadas era un tamaño grande para sus esculturas. Saint-Gaudens se sentía incómodo con las medallas pequeñas y las figuras típicamente diseñadas a tamaño real o más grandes ... la competencia de 1891 enfrentó a los dos por el resto de sus vidas. [19]
Preparación
Frustrado por el resultado de la competencia, Leech le dio instrucciones a Barber el 11 de junio de 1891 para que preparara diseños para medio dólar, cuarto y diez centavos. Como el dólar de Morgan estaba siendo fuertemente golpeado, el director de Mint decidió dejar ese diseño inalterado por el momento. Para el anverso de las nuevas monedas, Leech sugirió una representación de la Libertad similar a la de las monedas francesas de la época; estaba contento de que continuaran los reveses actuales. Leech le había sugerido previamente a Barber que contratara ayuda externa si el trabajo se iba a realizar en la Casa de la Moneda; el grabador jefe respondió que no conocía a nadie que pudiera ser de ayuda en la preparación de nuevos diseños. Leech había hablado con Saint-Gaudens sobre el mismo tema; el escultor afirmó que solo cuatro hombres en el mundo eran capaces de ejecutar diseños de monedas de alta calidad; tres vivían en Francia y él era el cuarto. [20]
Leech anunció la decisión de que Barber hiciera el trabajo en julio, indicando que había dado instrucciones al grabador de preparar los diseños para presentarlos al secretario del Tesoro, Charles Foster . En una carta impresa en el New York Tribune , Gilder expresó su decepción porque la Casa de la Moneda estaba planeando generar los nuevos diseños internamente, sintiendo que la Casa de la Moneda, esencialmente una fábrica de monedas, estaba mal equipada para generar diseños artísticos de monedas. Debido a la prominencia de Gilder en el movimiento de rediseño de monedas, Leech sintió la necesidad de responder personalmente, lo que hizo a principios de agosto. Le dijo a Gilder que "los diseños artísticos para monedas, que se ajustan a las ideas de un crítico de arte como usted, y de los artistas en general, no siempre se adaptan a la acuñación práctica". [21] Le aseguró a Gilder que los diseños que Barber ya había preparado habían obtenido la aprobación de Mitchell, aunque el propio Leech tenía algunas mejoras que sugerirle al grabador jefe. [22]
El primer intento de Barber, modelado por medio dólar, ignoró las instrucciones de Leech. En lugar de un diseño basado en monedas francesas, mostraba una figura de Columbia de pie , con un pileus (una corona formada a partir de una rama de olivo) encima de un poste de la libertad; un águila que extiende sus alas está detrás de ella. El reverso utilizó el águila heráldica del Gran Sello de los Estados Unidos , encerrada dentro de una corona de roble gruesa, con las leyendas requeridas alrededor del borde. [a] Leech rechazó el diseño y Barber presentó un anverso revisado a mediados de septiembre con una cabeza de Liberty similar a la de la moneda adoptada. Leech recibió comentarios de amigos y del secretario Foster; el 28 de septiembre, le escribió a Barber que los labios de Liberty eran "bastante voluptuosos" y le indicó que preparara un reverso sin la corona. Barber lo hizo, y se acuñaron monedas de patrón basadas en el diseño revisado. Barber se quejó, en una carta enviada el 2 de octubre al superintendente Bosbyshell, pero dirigida a Leech, de que las constantes demandas de cambios le estaban haciendo perder el tiempo. [23] [24] Leech respondió, indicando que no le importaba cuánto esfuerzo se gastara para mejorar el diseño, especialmente porque, una vez emitidos, tendrían que usarse durante 25 años. La respuesta de Barber fue transmitida a Leech el 6 de octubre con una carta de presentación del superintendente interino Mark Cobb (Bosbyshell estaba viajando) indicando que Barber "niega cualquier intención de ser cautivo y ciertamente no tenía la intención de cuestionar su prerrogativa como uno de los oficiales designados por la ley". para transmitir nuevos diseños para la acuñación ". [25] [26] La carta de Barber era una extensa explicación técnica de varios elementos de diseño, y solicitaba más asesoramiento a Leech si tenía preferencias; el tono general fue argumentativo. Leech decidió no volver a escribir; abordó una inquietud, acerca de si las ramas de olivo en el diseño se representaron con precisión, visitando el Jardín Botánico Nacional , obteniendo uno y enviándolo a Barber. [13] [25]
La cuestión de cómo representar las estrellas (que representan los 13 estados originales) en la moneda se planteó en las letras; [27] al final, Leech optó por estrellas de seis puntas en el anverso y estrellas de cinco puntas en el reverso. Barber había preparado tres versiones del diseño, cada una con nubes sobre el águila; Leech aprobó uno el 31 de octubre y ordenó que se prepararan los troqueles de trabajo, pero luego comenzó a cuestionar la presencia de las nubes e hizo que se hicieran dos versiones más. El 6 de noviembre, el presidente Harrison y su gabinete consideraron cuál de los diseños aprobar y eligieron uno sin nubes; al día siguiente, Leech ordenó que se prepararan las matrices de trabajo. Barber redujo su diseño para el cuarto y diez centavos. [28] Si bien el Gabinete aprobó los diseños, los miembros solicitaron que la Casa de la Moneda envalentonara las palabras "Libertad" en el anverso y "E Pluribus Unum" en el reverso, creyendo que estas leyendas desaparecerían en circulación; a pesar de los cambios resultantes, esto resultó ser exacto. [13] Para el reverso de la moneda de diez centavos, en el que, por ley, no podía aparecer un águila, se utilizó una ligera modificación del reverso de la moneda de diez centavos de Seated Liberty, con una corona de follaje y productos que rodean las palabras "One Dime". . [29] [16]
No se sabe cuándo se acuñaron las monedas de diez centavos y las monedas de veinticinco centavos, pero esto fue probablemente a mediados de noviembre de 1891. Se conoce una variedad de monedas de diez centavos y de veinticinco centavos, mientras que existen cinco medios dólares diferentes; Todos los patrones de monedas de Barber conocidos están en la Colección Numismática Nacional y ninguno está en manos privadas. El 11 de diciembre, Bosbyshell solicitó un retraso en la producción hasta mediados de enero de 1892 para permitir que las matrices se probaran más a fondo; Leech se negó. Las primeras monedas Barber se acuñaron en la Casa de la Moneda de Filadelfia el 2 de enero de 1892 a las 9:00 am. Al final del día, se habían acuñado las tres denominaciones. [13] [30]
Diseño
Las tres denominaciones de las monedas Barber representan una cabeza de Liberty, mirando hacia la derecha. Lleva un pileus y una pequeña diadema con la inscripción "Libertad". En el cuarto y medio dólar, el lema "En Dios confiamos" aparece sobre su cabeza; por lo demás, está rodeada de 13 estrellas de seis puntas y la fecha. En la moneda de diez centavos, su cabeza está rodeada de "Estados Unidos de América" y el año. El reverso del cuarto y medio dólar representa un águila heráldica , basada en el Gran Sello. El pájaro tiene en la boca un pergamino con la inscripción " E Pluribus Unum " y en sus garras derechas una rama de olivo; en su izquierda tiene 13 flechas. Sobre el águila hay 13 estrellas de cinco puntas; está rodeado por el nombre del país y por la denominación de la moneda. [31] El reverso de la moneda de diez centavos muestra una corona de hojas de maíz, trigo, arce y roble rodeando las palabras "One Dime". [29] El monograma "B" de Barber está en el corte del cuello de Liberty; la marca de la ceca, en la moneda de diez centavos, se coloca debajo de la corona en el reverso [32] y debajo del águila en las denominaciones más grandes. [33]
La cabeza de Liberty de Barber es puramente clásica y está hecha en estilo romano. La cabeza sigue el modelo de la moneda de plata francesa " Ceres " de finales del siglo XIX, pero tiene un parecido con el diseño de Morgan para el dólar de plata. [34] Esto no escapó al numismático Walter Breen en su guía completa de monedas estadounidenses: "Barber debe haberse sentido inusualmente perezoso. Dejó el diseño [dime] rev [erse] como había estado desde 1860, con pequeñas simplificaciones. Su obv [erse] era una imagen especular de la cabeza de dólar de Morgan, con gran parte del cabello de la [b] espalda de la señorita Anna Willess Williams cortado, el resto oculto ... dentro de una gorra desproporcionadamente grande ". [35] En su texto introductorio del barrio Barber, Breen afirma, "toda la composición es germánicamente impasible, prosaica, abarrotada (especialmente en rev [erse]), y sin mérito discernible aparte del técnico del bajo relieve". [36] Burdette denomina los diseños de Barber, "imitaciones típicamente mediocres del estilo francés actual, apenas mejor que el arcano tipo Liberty sentado al que reemplazaron". [19]
El historiador de arte Cornelius Vermeule , en su trabajo sobre las monedas estadounidenses, adoptó una visión más positiva de la acuñación de Barber: "la última palabra en cuanto a sus méritos estéticos aún no se ha escrito. Poco admirada o recopilada durante más de tres generaciones después de su aparición [escritura en 1971], estas monedas esencialmente conservadoras pero muy dignas de repente se han vuelto extremadamente populares entre los coleccionistas ". [37] Vermeule argumentó que "los diseños de las monedas de Barber estaban más en sintonía con la época de lo que tal vez él se dio cuenta. La seriedad regordeta y matrona de la Libertad había llegado a Estados Unidos siete años antes en la persona de la estatua gigante de Frédéric Bartholdi [la Estatua de la libertad ] ... " [38] Sugirió que las características de la enorme estatua República de Daniel Chester French , creada para la Exposición Mundial Colombina ," estaban absolutamente en armonía con lo que Charles Barber había creado para la acuñación en el año de inauguración de la Feria ". [38]
Recepción
Leech lanzó los nuevos diseños a la prensa alrededor del 10 de noviembre de 1891. [13] Según el numismático David Lange, la nueva moneda recibió críticas mixtas: "mientras que la prensa en general y el público parecían satisfechos con la nueva moneda de diez centavos, un cuarto de dólar y medio dólar , los numismáticos estaban levemente decepcionados con las nuevas monedas o permanecieron en silencio sobre el asunto ". [34] Moran registra una serie de críticas desfavorables, sin enumerar las favorables. [28] Vermeule declaró que "el comentario inicial sobre la nueva moneda se refería a la novedad de un concurso, su fracaso y el resultado inevitable de que la comisión iría, como siempre, al Jefe de Grabadores [Barbero] y su personal". [39]
George Heath, editor de The Numismatist , habló de las nuevas piezas: "el trabajo mecánico es todo lo que se podría desear, y es probable que debido a la rutina convencional en la que nuestras autoridades de la casa de la moneda parecen obligadas a mantener, esto sea lo mejor que podría desearse". hecho ". [34] WTR Martin escribió en el American Journal of Numismatics : "El efecto general es agradable, de las tres monedas de diez centavos es para muchos la pieza más atractiva. La cabeza de Liberty es digna, pero aunque se ha comenzado la tonta historia de que el El perfil es el de una 'belleza reinante' de Nueva York, difícilmente se la puede llamar una belleza; hay una sugerencia ... de las cabezas clásicas en algunas de las monedas romanas, y una sugerencia mucho más fuerte de la cabeza en las monedas francesas. Francos de 1871 en adelante ... estas monedas son un avance de lo que se ha logrado hasta ahora, pero aún hay una gran distancia entre ellas y la moneda nacional ideal ". [40]
Otras reacciones fueron desfavorables. El artista Kenyon Cox, uno de los artistas invitados al concurso de 1891, declaró: "Creo que es una vergüenza que este gran país tenga una moneda como esta". [41] Harper's Weekly proclamó: "La montaña había trabajado y había dado a luz un ratón". [28] Saint-Gaudens también fue entrevistado, y como lo expresó el autor Moran, "despotricó imprudentemente": "Esto es inepto; parece que lo había diseñado una joven de dieciséis años, una señorita que había tomado solo unas pocas lecciones en modelaje. Está por debajo de las críticas ... Hay cientos de artistas en este país, cualquiera de los cuales, con la ayuda de un diseñador, podría haber hecho una moneda muy respetable, lo cual no es así ". [42]
Producción y recolección
Poco después de la emisión de los nuevos trimestres, la Casa de la Moneda recibió quejas de que no se acumularían correctamente. Barber hizo ajustes en su diseño para remediar este problema. En consecuencia, hay dos versiones del trimestre de 1892, denominadas "Tipo I" y "Tipo II", tanto para la versión sin marca de ceca acuñada en Filadelfia como para las acuñadas en la Casa de la Moneda de Nueva Orleans (1892-O) y San Francisco. Casa de la Moneda (1892-S). Se pueden distinguir por su reverso: los cuartos Tipo I tienen aproximadamente la mitad de la letra "E" en "UNITED" cubierta por el ala del águila; con los cuartos de Tipo II, la letra está casi completamente oscurecida. Los cuartos de tipo I son más raros para cada menta. [13] [43]
La moneda de diez centavos de Barber de 1894-S es una de las grandes rarezas numismáticas, con una acuñación publicada de 24 pruebas . Varias historias responden a la pregunta de cómo se acuñaron tan pocas. Según Nancy Oliver y Richard Kelly en su artículo de 2011 para The Numismatist , la Casa de la Moneda de San Francisco en junio de 1894 necesitaba acuñar $ 2.40 en plata que sobraron de la fusión de monedas gastadas, lo suficiente para acuñar 24 monedas de diez centavos. Se esperaba que se golpearan más monedas de diez centavos más adelante en el año, pero esto no sucedió. [44] Breen, por otro lado, relató que el superintendente de la Casa de la Moneda de San Francisco, John Daggett, hizo acuñar las monedas de diez centavos para un grupo de amigos banqueros, dándole tres a cada uno. También le dio tres a su pequeña hija Hallie, diciéndole que los conservara hasta que ella fuera tan mayor como él y pudiera venderlos por un buen precio. Según la historia, gastó una en un plato de helado, pero guardó las otras dos hasta 1954. Una de las aproximadamente nueve monedas de diez centavos conocidas se recuperó de la circulación en 1957, y Breen especuló que podría haber sido la muestra del helado. [45] Uno se vendió por $ 1,552,500 en una subasta en 2007. [32]
En 1900, Barber modificó las matrices. Este cambio resultó en cuartos más delgados, de modo que 21 de las nuevas monedas se apilarían en el espacio ocupado por 20 de las antiguas. Barber se puso a trabajar de nuevo en los troqueles. Los funcionarios de la Casa de la Moneda de San Francisco querían permiso para usar los troqueles antiguos, que fue denegado, ya que se consideró que todas las casas de moneda deberían producir monedas con las mismas especificaciones. Hay pequeñas diferencias entre los cuartos producidos en las diferentes mentas. [46]
A excepción de la moneda de diez centavos de 1894-S, no hay grandes rarezas en la serie Barber, ya que las acuñaciones eran generalmente adecuadas a altas. Las fechas clave para la moneda de diez centavos incluyen el 1895-O (con la acuñación más baja), 1896-S, 1897-O, 1901-S y 1903-S. Para el trimestre, las fechas clave son las emisiones de muy baja acuñación 1896-S, 1901-S y 1913-S, siendo la 1901-S particularmente escasa. [47] El medio dólar más raro es el "Micro O" de 1892-O, en el que se imprimió la marca de ceca "O" de Nueva Orleans en el dado de medio dólar con un puncheon destinado a la moneda de 25 centavos; otras fechas clave son las regulares 1892-O, 1892-S, 1893-S, 1897-O, 1897-S, 1913, 1914 y 1915. Las últimas tres fechas tienen acuñaciones muy bajas pero se conservaron en cantidades sustanciales. Dado que la mitad de dólares circulaba intensamente, los precios tienden a subir abruptamente para todas las monedas en grados más altos. Las "rarezas de condición", relativamente comunes y económicas en condiciones de circulación pero costosas en grados altos, incluyen los medios dólares 1901-S, 1904-S y 1907-S. [48] [49] Por lo tanto, aunque la mayoría de las fechas se pueden obtener fácilmente, muchas son escasas en los grados superiores y no circulados. Además, en 1909, se introdujo un nuevo centro de medio dólar, que fortaleció la palabra "Liberty" en la banda para la cabeza, cambiando así un diagnóstico de clasificación. [50] Las mitades anteriores de Barber con frecuencia se clasifican por separado por sus características de anverso y reverso, ya que el reverso tendía a desgastarse más rápido. Finalmente, grandes cantidades de monedas Barber de menor grado se fundieron para obtener lingotes cuando los precios de la plata subieron en 1979 y principios de 1980 . [51]
Reemplazo
Según Burdette, "la agitación para reemplazar la banal cabeza Liberty de 1892 de Barber comenzó casi antes de que las primeras monedas salieran de la imprenta". [52] En 1894, la Sociedad Numismática y Anticuaria Estadounidense , junto con varios institutos artísticos y educativos, comenzó a abogar por mejores diseños para las monedas estadounidenses, pero no se produjo ningún cambio en el resto del siglo XIX. [53] [54]
En 1904, el presidente Theodore Roosevelt comenzó a impulsar mejoras en las monedas estadounidenses y dispuso que la Casa de la Moneda contratara a Saint-Gaudens para rediseñar monedas que podrían cambiarse en virtud de la ley de 1890. Antes de su muerte en 1907, el escultor proporcionó diseños para el águila bicéfala y el águila , aunque Barber requirió un ajuste por parte de Barber para bajar el relieve antes de que pudiera ser lanzado como una moneda circulante. [55] [56] El rediseño de las piezas de oro más pequeñas , centavo de Lincoln y níquel de Buffalo siguió entre 1908 y 1913. Para entonces, la moneda de diez centavos, cuarto y medio dólar eran las únicas monedas acuñadas [c] que no habían recibido una rediseño en el siglo XX. A medida que se acercaba la fecha de 1916, cuando las monedas Barber podrían cambiarse sin una ley del Congreso, aumentaron los pedidos de un nuevo diseño. [52]
En 1915, un nuevo director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley , asumió el cargo. Woolley abogó por el reemplazo de las monedas de plata cuando fuera legal, e instruyó a Barber y Morgan a preparar nuevos diseños. Consultó con la Comisión de Bellas Artes , pidiéndoles que examinaran los diseños producidos por los grabadores de la Casa de Moneda y, si consideraban que no eran adecuados, que recomendaran artistas para diseñar las nuevas monedas. La Comisión rechazó los diseños de Barber y Morgan y propuso a Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek como diseñadores. Aunque Woolley esperaba que cada artista produjera un diseño, se aceptaron diferentes conceptos de Weinman por diez centavos y medio dólar , y uno de MacNeil por veinticinco centavos . [57]
Woolley esperaba comenzar la producción de las nuevas monedas el 1 de julio de 1916. Hubo una gran demanda de cambio pequeño, [58] y como los retrasos en la producción real se extendieron hasta la segunda mitad del año, Woolley se vio obligado a hacer que Barber preparara troqueles. para monedas de diez y veinticinco centavos con fecha de 1916 que llevan el diseño del jefe de grabadores de 1892. Según el numismático David Lange, "Barber debe haberse sonreído secretamente cuando su familiar busto romano de la Libertad volvió a caer de la imprenta por miles, y luego por millones". [57] Había medios dólares suficientes de 1915 disponibles para satisfacer la demanda; no se acuñaron mitades Barber en 1916. [57] [49] Las dificultades de producción finalmente se resolvieron, y al menos cantidades simbólicas de cada una de las nuevas monedas se acuñaron en 1916, poniendo fin a la serie de monedas Barber. [59]
Notas
- ↑ Barber luego reutilizó el diseño, en combinación con un reverso de Morgan, en un águila bicéfala propuesta; en su lugar,se utilizó un diseño de Saint-Gaudens . Ver Burdette 2006 , p. 247.
- ^ El maestro de escuela que modeló para el dólar de Morgan. Véase Breen , pág. 443.
- ↑ El dólar de Morgan no se había acuñado desde 1904. Véase Yeoman , p. 226.
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enlaces externos
- CoinCommunity.com - Información sobre monedas de peluqueros de EE. UU.
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