Acorde de barra
En la música , un acorde de barra (también deletreado acorde de barra ) es un tipo de acorde en una guitarra u otro instrumento de cuerda que se toca con uno o más dedos para presionar varias cuerdas en un solo traste del diapasón (como una barra presionando el instrumentos de cuerda).
Los músicos a menudo usan esta técnica de acordes para tocar un acorde que no está restringido por los tonos de las cuerdas abiertas de la guitarra . Por ejemplo, si una guitarra está afinada a un tono de concierto normal , con las cuerdas abiertas siendo E, A, D, G, B, E (de bajo a alto), los acordes abiertos deben basarse en una o más de estas notas. Para tocar un acorde F ♯, el guitarrista puede barrer las cuerdas para que la nota fundamental del acorde sea F ♯ .
La mayoría de los acordes de barra son acordes "móviles", [1] ya que el intérprete puede mover toda la forma del acorde hacia arriba y hacia abajo del mástil. [2] De uso común tanto en la música popular como en la clásica, los acordes de barra se utilizan con frecuencia en combinación con los acordes "abiertos", donde las cuerdas abiertas (sin tensar) de la guitarra construyen el acorde. Tocar un acorde con la técnica de barra afecta ligeramente la calidad del tono . Una nota cerrada, o con trastes, suena ligeramente diferente a una cuerda abierta, sin tensar. Los acordes de barra son una parte distintiva del sonido de la música pop y la música rock .
Usando la técnica de barra, el guitarrista puede trasponer una forma familiar de acorde abierto y luego transponer , o subir, el acorde varios semitonos más arriba, similar al uso de un capo . Por ejemplo, el acorde actual es un Mi mayor y el siguiente es un F ♯ importante, el guitarrista de la E abierta barres importante encima de dos trastes (dos semitonos) desde la posición abierta para producir un F barrotes ♯ acorde mayor. Estos acordes son difíciles de tocar para principiantes debido a que se presionan varias cuerdas con un solo dedo.
Etimología
El término barra proviene del método de usar el dedo índice para formar una "barra" rígida a través de las cuerdas. La ortografía original "barré" es francesa, que se traduce como "barred".
Técnica y aplicación
- Nota: las notas de cada acorde se enumeran desde la parte inferior, la cuerda más gruesa (el tono más bajo) hasta la parte superior (una afinación estándar de seis cuerdas de EADGBE, de la cuerda más baja a la más alta).
Los guitarristas suelen utilizar acordes de barra para expresar los acordes en posiciones más altas. Las teclas que no tienen muchas notas abiertas en la afinación estándar (por lo tanto, pocas o ninguna digitación de acordes abiertos ) requieren muchos acordes de barra. Las dos notas con barras más comunes son variaciones en las formas de digitación de A y E en la primera posición (abierta). El acorde de barra de tipo E es una forma de acorde de E (022100) con barra arriba y abajo de los trastes, transponiendo el acorde. Por ejemplo, el acorde E barrado un traste hacia arriba se convierte en un acorde F (133211). El siguiente traste hacia arriba es F ♯ , seguido de G, A ♭ , A, B ♭ , B, C, C, C ♯ , D, E ♭ , y luego de regreso a E (1 octava arriba) en el traste doce.
EA E ------------- 0 --------------- 5 --- B ------------- 0 --------------- 5 --- G ------------- 1 --------------- 6 --- D ------------- 2 --------------- 7 --- A ------------- 2 --------------- 7 --- E ------------- 0 --------------- 5 ---Tablatura de guitarra de un acorde E abierto y un acorde de barra A en forma de E.
El acorde de barra tipo "A", en ocasiones llamado barra doble , es la forma de acorde A (X02220) que se mueve hacia arriba y hacia abajo en los trastes. Para eliminar la forma del acorde A, las guitarras colocan el dedo índice sobre las cinco cuerdas superiores, generalmente tocando la sexta cuerda (E) para silenciarla. Luego, colocan el dedo anular o meñique en las cuerdas 2da (B), 3ra (G) y 4ta (D) dos trastes hacia abajo, o un dedo traste cada cuerda. Por ejemplo, Barrado en el segundo traste, el acorde A se convierte en B (X24442). Desde el traste uno al doce, la A barrada se convierte en B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , E, F, F ♯ , G, A ♭ , y en el duodécimo traste (es decir, una octava hacia arriba) , es A de nuevo.
ANUNCIO E ------------- 0 --------------- 5 --- B ------------- 2 --------------- 7 --- G ------------- 2 --------------- 7 --- D ------------- 2 --------------- 7 --- A ------------- 0 --------------- 5 --- MI--------------------------------- Tablatura de guitarra de un acorde A abierto y un acorde de barra D en forma de A.
A veces, el guitarrista omite la nota más alta en un acorde de doble barra. La mayoría de las variaciones de estos dos acordes se pueden excluir: séptimas dominantes, menores, séptimas menores, etc.
Los acordes de barra menor incluyen una tercera menor en el acorde en lugar de la tercera mayor (en los acordes de barra en forma de "E" y "A", esta nota resulta ser la nota más alta "sin barra"). Ejemplo:
F Fm C Cm E -------- 1 -------- 1 -------- 3 ------- 3 ------- B -------- 1 -------- 1 -------- 5 ------- 4 ------- G -------- 2 -------- 1 -------- 5 ------- 5 ------- D -------- 3 -------- 3 -------- 5 ------- 5 ------- A -------- 3 -------- 3 -------- 3 ------- 3 ------- E -------- 1 -------- 1 ------------------------
Además de las dos formas comunes anteriores, los acordes de barra / móviles también se pueden construir en cualquier digitación de acorde, siempre que la forma deje el primer dedo libre para crear la barra, y que el acorde no requiera que los dedos se extiendan más allá de un cuatro. rango de trastes. Ejemplos:
DA E -------- 2 -------- 5 ----- B -------- 3 -------- 2 ----- G -------- 2 -------- 2 ----- D -------- 4 -------- 2 ----- A -------- 5 -------- 4 ----- E ----------------- 5 -----
Lo anterior muestra D mayor en forma de "C" abierta y La mayor en forma de "G" abierta. En el ejemplo anterior, la forma de "C" ofrece una voz alternativa al D mayor abierto y al D mayor en forma de "A" en la quinta posición. También se pueden formar variaciones de los acordes básicos de la tríada mayor y menor utilizando el acorde barrado como base. Por ejemplo, la forma Cadd9 abierta se puede utilizar en su forma de barra en forma de C hasta el mástil de la guitarra, según se desee.
Sistema CAGED
El sistema CAGED es un acrónimo de los acordes C, A, G, E y D. Este acrónimo es una abreviatura del uso de acordes de barra que se pueden tocar en cualquier parte del traste como se describe arriba. Algunos instructores de guitarra lo usan para enseñar a los estudiantes los acordes abiertos que pueden funcionar como acordes de barra en el diapasón. Al reemplazar la cejilla con una barra completa, un jugador puede usar las formas de acordes para C, A, G, E y D en cualquier parte del diapasón para tocar cualquier acorde mayor en cualquier tecla. Este sistema también proporciona una forma de recordar las formas de las escalas, aunque algunos debaten la utilidad de este método de enseñanza debido a posibles problemas técnicos. [3]
Usar en música popular
El uso de la cadencia auténtica imperfecta del tono principal (VII-I) en la música popular a menudo se atribuye a la facilidad de deslizar un acorde de barra hacia arriba dos trastes. [4] En el contexto de la música clásica, Fernando Sor recomienda usar la restricción y el cambio con moderación. Su principal razón para evitar los acordes de barra es que requieren más esfuerzo, pero reconoce que con frecuencia son la mejor o la única solución para tocar algunos pasajes. [5]
Acordes de barra parcial
FF E ------------- 1 --------------- 1 --- B ------------- 1 --------------- 1 --- G ------------- 2 --------------- 2 --- D ------------- 3 --------------- 3 --- A ------------- 3 ------------------- E ------------- 1 ------------------- Un acorde de "gran compás" en forma de F y un acorde de "compás pequeño" en forma de F.
Los guitarristas [1] [6] distinguen entre el "gran compás" / "gran compás" o acorde de compás completo y los acordes incompletos o de "compás pequeño", como el de media barra. [7] [8] [9] El acorde de compás pequeño o F normal se puede obtener fácilmente, pero "Ser capaz de tocar las formaciones de acordes de compás pequeño hace poco para desarrollar la técnica necesaria para tocar las formaciones de acordes de gran compás". [7]
Gm Gm Gm Gm7 E ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ B ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ G ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ D ------ 5 ------ 5 ------------- 3 ------ A ------ 5 --------------------------- E ------ 3 --------------------------- Acordes Gm 'grande', 'pequeño' en forma de E, [9] "versión simplificada", [1] y acordes Gm7 'pequeños' [6] en forma de Em7 .
La 'versión simplificada' de las tres cuerdas superiores es "útil para tocar solos" y puede tocarse con cualquiera de los tres primeros dedos. [6] El acorde de séptima menor cuya raíz se encuentra en el primero puede considerarse en cambio un sexto acorde agregado cuya raíz se encuentra en la tercera cuerda, en cuyo caso se puede considerar el Gm7 como B ♭ add6. [6]
Acorde de barra diagonal
Un acorde de barra diagonal es un "acorde muy raro" que implica "la restricción de un par de cuerdas con el dedo índice [en diagonal] en diferentes trastes". [10]
Notación
La notación musical estándar indica la técnica de la barra con una de dos letras, "B" o "C", seguida de una indicación de posición mediante un número arábigo o romano. Ejemplos: BIII, CVII, B2, C7.
Las dos abreviaturas "B", "C", representan los términos barre o bar, cejillo o capotasto, siendo estos últimos términos españoles e italianos para capo . La elección de la letra es una decisión editorial que refleja el estilo adoptado. Los números romanos prevalecen más que los números arábigos para evitar confusiones con otras indicaciones de digitación y símbolos de acordes comunes (pero no con la armonía figurada). Los números romanos sin la "B" o la "C" indican únicamente la posición del diapasón.
El estilo editorial también afecta las indicaciones de barras parciales. Un tachado vertical de la letra "C" comúnmente indica una barra parcial; el número de cuerdas a la barra depende del contexto y la elección del intérprete. Otros estilos editoriales utilizan fracciones de superíndice (p. Ej., 4/6, 1/2) indica el número de cadenas a barrer además de las letras B o C. En algunos estilos de notación (particularmente notación de pentagrama clásico ), las letras "B" o "C" se omiten por completo, con el número de cursos a barre (desde el más alto hacia abajo) escrito como un índice (superíndice) . Por ejemplo: en una guitarra, VII 4 indica una barra en el séptimo traste sobre las cuatro cuerdas más altas (D, G, B y E). No hay una regla para escribirAcordes de barra completa con índices (por ejemplo, "6" para una guitarra estándar) o sin ellos. Es una cuestión de gusto personal de los editores . [11] Es costumbre colocar el letrero de la barra sobre el pentagrama, con una línea que se extiende para marcar la duración. [12]
La barra a menudo se firma en la tablatura como "C" con el número de traste como número romano, como
CVII CVIII CXII CII E -------- 7 -------- 8 -------- 13 ------- 2 ------- B -------- 9 -------- 8 -------- 15 ------- 4 ------- G -------- 9 -------- 8 -------- 14 ------- 2 ------- D -------- 9 -------- 10 ------- 12 ------- 4 ------- A -------- 7 -------- 10 ------- 12 ------- 2 ------- E -------- 7 -------- 8 -------- 12 ------- 2 ------- E Cm Dm B7
Ver también
- Slide guitarra
- Posición del pulgar
Referencias
- ↑ a b c Alfred D'Auberge y Morton Manus (1968). El nuevo curso de guitarra, libro 3 , p.39. ISBN 0-7390-1779-9 .
- ^ Moore, Allan. "El llamado 'séptimo aplanado' en el rock", p.200n17, Música popular , vol. 14, No. 2. (mayo de 1995), págs. 185-201.
- ^ "Por qué el sistema CAGED daña tu guitarra" . Estilo APA . Consultado el 23 de marzo de 2018 .
- ^ Cadencia auténtica
- ^ Ryan, Lee F. (1991). La guitarra clásica natural: los principios de tocar sin esfuerzo , p.73. ISBN 0-933224-50-8 .
- ↑ a b c d Ron Manus y LC Harnsberger (1999). De Liverpool a Abbey Road , p.111. ISBN 0-7390-0251-1 .
- ↑ a b Jerry Snyder y Ralph Higgins (1985). Método integral de guitarra: Student Book , p.9. ISBN 0-89898-701-6 .
- ^ Snyder, Jerry (1987). Solo tocar con los dedos , p.40. Editorial Alfred Music. ISBN 0-7390-1835-3 .
- ↑ a b Snyder, Jerry (1985). Instructor básico de guitarra, Vol 2: Student Edition , p.47. ISBN 0-7692-0975-0 .
- ↑ a b Latarski, Don (1999). Ultimate Guitar Chords: First Chords , p.5. ISBN 978-0-7692-8522-1 .
- ^ Del Mar, Norman (1981). Anatomía de la Orquesta . Berkeley, Los Ángeles: University of California Press. págs. 482–484 (edición de bolsillo de 1987). ISBN 0-520-05062-2.
- ^ Yates, Stanley (1998). "Arreglo, interpretación e interpretación de la música de JS Bach". Seis suites para violonchelo sin acompañante arregladas para guitarra . Pacífico, MO: Mel Bay.
enlaces externos
 | Wikilibros tiene un libro sobre el tema: Acordes de guitarra / barra |
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con acordes de barra . |
- "Acordes de guitarra" .
- "Acordes de guitarra" . Archivado desde el original el 12 de agosto de 2014 . Consultado el 26 de agosto de 2014 .
- Cuerdas de guitarra
- Técnicas de interpretación de guitarra
