violín bajo
Violín bajo es el término moderno para varios instrumentos bajos de la familia del violín (es decir, la viola da braccio ) de los siglos XVI y XVII . Fueron los antepasados directos del violonchelo moderno . [1] Los violines bajos solían ser algo más grandes que el violonchelo moderno, pero estaban afinados en los mismos tonos nominales o, a veces, un paso más bajo. Los nombres contemporáneos para estos instrumentos incluyen " basso de viola da braccio ", "basso da braccio" o el término genérico " violone ", que simplemente significaba "violín grande". El instrumento difería del violone de la viola , o "" familia en que al igual que los otros violines tenía al principio tres, y luego generalmente cuatro cuerdas, en lugar de cinco, seis o siete cuerdas, estaba afinado en quintas y no tenía trastes. Con sus agujeros F y estilizados C-combates también se parecía más a la viola da braccio .
Ocasionalmente, los historiadores han utilizado el término "violín bajo" para referirse a otros instrumentos de la familia del violín que eran más grandes que el violín alto o la viola , como el violín tenor . Este uso puede ser sinónimo de "armonía de violín".
Después de la década de 1950, el término "violín bajo" a veces se refería a un instrumento bajo del octeto de violín .
El violín bajo se desarrolló en Italia en la primera mitad del siglo XVI para tocar en conjunto con el violín y la viola. El primer constructor fue posiblemente Andrea Amati , ya en 1538. La primera referencia específica al instrumento probablemente la hizo Jambe de Fer en su tratado Epitome Musical (1556). [2] Uno de los primeros casos conocidos de un compositor que pidió explícitamente el violín bajo (" baso da brazzo ") fue Monteverdi en Orfeo (1607) [3] (el primero fue posiblemente Giovanni Gabrieli en Sacrae symphoniae , 1597 [ cita requerida ]).
La viola , o viola da gamba, se introdujo en Italia desde España alrededor de 1490. Antes de la introducción de la viola, no existía ningún instrumento de arco en la región. La viola da gamba se tocaba en la posición de a gamba [4] (es decir, entre la piernas como un violonchelo, a diferencia de debajo de la barbilla como un violín). La viola da gamba también era mucho más grande y, por lo tanto, podía tocar notas mucho más bajas que otros violines en Italia en ese momento. Las primeras violas italianas (o " violoni ", como se las llamaba a menudo) pronto comenzaron a adquirir muchas características de los precursores del violín, como piezas de cola separadas y puentes arqueados que permitían al jugador tocar una cuerda a la vez. [4](Aunque pinturas como "La boda rústica" [5] de Jan Brueghel the Elder y Jambe de Fer en Epitome Musical sugieren que el violín bajo tenía posiciones alternativas para tocar, estas fueron efímeras y la posición de gamba más práctica y ergonómica eventualmente las reemplazó por completo). Una de las cualidades que casi con certeza fue adoptada por los fabricantes de violines italianos de las primeras violas españolas fue el C-bout , que pronto estilizaron. [4] En algún momento entre principios y mediados del siglo XVI, un fabricante italiano (posiblemente Amati) se dispuso a crear un violín .que coincidía más, en apariencia, afinación y número de cuerdas, con el nuevo violín. A juzgar por las representaciones artísticas de la época, esto puede haber sido un desarrollo algo gradual. Por ejemplo, hay representaciones de instrumentos que parecen violines bajos (como el de La gloria de los ángeles de Gaudenzio Ferrari , c. 1535), pero que muestran claramente la presencia de trastes. Una vez que la distinción se hizo clara y la forma del violín bajo se cristalizó, los teóricos y compositores comenzaron a referirse al nuevo instrumento como el " basso da viola da braccio ", o el primer violín bajo verdadero.
