Bed and Sofa (en ruso : Третья Мещанская ) es el nombre en inglés de una película muda soviética de 1927lanzada originalmente en la Unión Soviética como Tretya meshchanskaya , y a veces se la conoce como The Third Meschanskaya . Además del título, Bed and Sofa , también se lanzó fuera de la Unión Soviética bajo los títulos alternativos de Three in a Cellar , Old Dovecots y Cellars of Moscow . [1] La película recibe su título ruso de la calle en la que viven los personajes principales, Third Meshchanskaia Street.[1]
Cama y Sofá | |
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Dirigido por | Habitación de Abram [1] |
Producido por | Estudio Sovkino [1] |
Escrito por | Habitación Viktor Shklovsky Abram [1] |
Protagonizada | Nikolai Batalov Lyudmila Semyonova Vladimir Fogel [1] |
Cinematografía | Grigorii Giber [1] |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 75 minutos [1] |
País | URSS |
Idioma | Silencio |
Dirigida por Abram Room y escrita por Room y Viktor Shklovsky , [3] la película fue protagonizada por Nikolai Batalov como el esposo, Kolia, Lyudmila Semyonova como la esposa, Liuda, y Vladimir Fogel como el amigo, Volodia. No obstante , Bed and Sofa , catalogado como una sátira y una comedia, retrataba las realidades de los trabajadores pobres de Moscú , al tiempo que se ocupaba de situaciones sexuales crudas como la poligamia y el aborto . [4] [5] [6] Originalmente fue prohibido tanto en los Estados Unidos como en Europa debido a esas duras situaciones sexuales. [1]
El guión se basó supuestamente en la verdadera historia de amor del aclamado poeta ruso Vladimir Mayakovsky que vivió con su "musa" Lilya Brik y su esposo Osip Brik durante algunos años. Los personajes también se parecían al trío, con Vladimir Fogel como Mayakovsky, Lyudmila Semyonova como Lilya y Nikolai Batalov como Osip Brik. Los paralelismos eran tan obvios que algunos críticos y asociados acusaron a Viktor Shklovsky de descortesía y chismes. El propio Shklovsky nunca lo admitió abiertamente, pero en sus diarios menciona que durante el trabajo en el guión «vivían junto a Mayakovsky y Lilya Brik», lo cual es una pista obvia. [7]
Si bien las películas hechas en la URSS pronto se regularían de acuerdo con los ideales del realismo soviético , algunas películas en este momento pudieron presentar temas más crudos. Aun así, Bed and Sofa fue controvertido en el momento de su lanzamiento en la Unión Soviética, debido a su enfoque en las relaciones humanas, mientras que el estado y el partido son ignorados casi por completo. De hecho, en un momento, Kolya incluso se niega a asistir a una reunión del Partido. Además, la resolución de la película es ambigua y se produce sin ningún aporte del colectivo. [8]
Sin embargo, ahora se considera una película histórica por el humor, el naturalismo y su retrato comprensivo de la mujer. [8]
Gráfico
La historia se centra en la relación de los tres personajes principales. Liuda y su esposo, Kolia, viven en un apartamento de una habitación en el sótano de la calle Third Meschchanskaya, un barrio pequeño burgués de Moscú . Está aburrida y resentida con la constante sucesión de tareas domésticas y las estrechas condiciones de vida en las que debe cocinar e intentar organizar su ropa, aunque no haya lugar para ponerla. Ella pasa sus días sin hacer nada, sobre todo mediante la lectura de revistas, especialmente el popular (en ese momento) Soviética revista aficionado al cine de pantalla Soviética ( Sovetskii ekran ). Kolia trabaja como cantero y es encantadora y bondadosa, pero también dictatorial y egocéntrica. Cuando el viejo amigo de Kolia, Volodia, llega a Moscú , no puede encontrar un lugar para vivir en la ciudad superpoblada debido a una grave escasez de viviendas que sigue siendo un gran problema social diez años después de la revolución. Kolia lo invita a quedarse en su apartamento, a dormir en el sofá.
El apartamento, que al principio estaba abarrotado, de repente es mucho más pequeño, lo que comprensiblemente molesta a Liuda, pero lo pospone como una señal más del desprecio de Kolia por ella. Sin embargo, Volodia la conquista rápidamente por su comportamiento servicial, así como por otorgarle regalos. Hay una tensión sexual entre los dos desde su llegada, y cuando Kolia tiene que irse de la ciudad por un trabajo, Volodia aprovecha la ausencia de su amigo para seducir abiertamente a Liuda. El clímax de esta seducción llega cuando Volodia lleva a Liuda en un viaje en avión sobre Moscú . Es la primera vez que sale del apartamento desde el comienzo de la película.
Cuando Kolia regresa de su viaje, se encuentra relegado a dormir en el sofá. Al principio indignado, se calma y los tres se instalan en una rutina domesticada y polígama. Sin embargo, ahora que Volodia asumió el papel de "esposo", desafortunadamente comienza a actuar como tal, en absoluto como lo había sido cuando era el forastero. De hecho, es incluso menos sensible y más dictatorial que Kolia.
Mientras tanto, los dos hombres se unen, bromean y juegan a las damas mientras Liuda hace pucheros. Ella comienza a dormir con ambos hombres (en diferentes momentos). Con el tiempo, sucede lo inevitable y ella queda embarazada, y como nadie sabe quién es el padre, ambos hombres insisten en que se realice un aborto. El clímax de la película llega cuando la envían a una “clínica” privada para que le practiquen el aborto. Espera su turno con una prostituta y una niña. Mientras espera, mira por la ventana de la clínica, donde ve a un bebé en un carruaje en la acera de abajo. De repente, Liuda decide tomar el control de su propia vida, tener el bebé y también dejar la corrupción de Moscú .
En la escena final de la película, se ve a Liuda en un tren, saliendo de la ciudad. Ella está sonriendo, asomándose por la ventanilla del tren. Esto está cruzado con tomas de Kolia y Volodia, sus dos antiguos "maridos", al principio molestos con su partida, pero luego aliviados de que ahora puedan regresar a sus despreocupadas vidas de solteros en su sótano lúgubre en la calle Third Meshchanskaya.
Elenco
- Nikolai Batalov como Kolia, el marido
- Lyudmila Semyonova como Liuda, la esposa
- Vladimir Fogel como Volodia, el amigo
- Leonid Yurenyov como el portero [3]
- Yelena Sokolova como la enfermera [3]
- Mariya Yarotskaya
Temas
La película es vista como un brillante drama de cámara psicológico que pone al descubierto las disfunciones y contradicciones de la sociedad soviética primitiva. Desde el primer plano, sabemos que no vamos a ver una narrativa esquemática sobre revolucionarios entusiastas. [1] La película es una descripción franca de los modales sexuales de la década de 1920, así como de las condiciones de vida en Moscú en ese momento, que contrastan con la imagen oficial de un estado donde todo iba a ser el perfecto idilio de la Unión Soviética. la vida. [2] Abram Room tenía la intención no solo de hacer una imagen explorando los problemas sociales de la vida urbana durante los últimos años de la Nueva Política Económica (1921-28), sino específicamente de apoyar la campaña del estado contra la libertad sexual de los años revolucionarios. y contra el aborto a demanda. [1]
Producción
Como muchos de los primeros directores soviéticos, Abram Room (1894-1976) había llegado al cine por un camino tortuoso. Médico especializado en psiquiatría y neurología, se desempeñó como oficial médico del Ejército Rojo durante la guerra civil rusa que siguió a las revoluciones de 1917. Originario de Lituania, Room decidió quedarse en Moscú después de su desmovilización y comenzó a trabajar en el Teatro de la Revolución. [1]
En lugar de seguir los pasos de otros directores soviéticos como Eisenstein y glorificar las luchas de las masas, Room produjo una película con solo tres protagonistas. [2]
La película se rodó en Moscú. [1] La actuación es muy naturalista, complementando la cámara objetiva de Room . Hay mucho uso de espejos y bloqueo de personajes para enfatizar el estado de ánimo y el empuje narrativo. El triángulo a menudo también se representa visualmente, con los dos hombres en la pantalla mientras que la imagen de Liuda en la pared se cierne entre ellos. Cuando las cosas llegan a su cabeza, Liuda quita significativamente la imagen del marco y la vuelve a colocar en la pared, lo que indica un cambio abrupto en la relación, esta vez para siempre. [8]
Lanzamiento
Debido a la publicidad negativa antes de su estreno, la película se estrenó con un título alternativo, Ménage à trois , el 15 de marzo de 1927. [1] [2]
Recepción y respuesta crítica
Ninguna de las tres películas anteriores de Room, dos comedias cortas de 1924 que ya no existen, y la aventura de acción, La bahía de la muerte ( Bukhta smerti , 1926), prepararon a la crítica o al público para Bed and Sofa . [1]
Rápidamente reconocida como una obra maestra del arte del cine mudo, la Asociación de Cinematografía Revolucionaria (ARK) elogió la película en su revista Cinema Fron (Kino-front) [ aclaración necesaria ] como "una de las películas más exitosas de la producción soviética". El productor de la película, el estudio estatal Sovkino , ofreció la película para distribución internacional, pero fue prohibida en Europa Occidental y Estados Unidos por su contenido sexual. Sin embargo, a través de sociedades cinematográficas y sus clubes privados asociados, la película logró ser ampliamente vista en Occidente. [1] [2]
La película se encontró con reacciones encontradas, por razones que no tienen nada que ver con la calidad de la película. En 1927, el gobierno soviético se estaba preparando para la Revolución Cultural, que comenzaría el año siguiente, después de la cual las artes en la Unión Soviética serían despojadas de su autonomía creativa y simplemente se convertirían en un brazo de propaganda del estado. Esto resultaría en 1934 con el Congreso de Escritores Soviéticos adoptando un credo del Realismo Socialista . Room y su película se vieron arrastrados por este cambio que se avecinaba, ya que el periódico comercial, Cinema (Kino), la revista, el cine soviético , llevó a cabo una campaña cuidadosamente orquestada para ridiculizar la película , e irónicamente, Liuda leía la misma revista que se mostraba. en la película, Pantalla soviética . La retórica negativa se volvió tan acalorada que finalmente la película tuvo que ser estrenada bajo el nombre de Menage a trois . [1]
A. Zuev, el crítico de Pravda , criticó el título con el que se había estrenado la película, Ménage à trois , y las personalidades de los personajes masculinos, sin dejar de elogiar la actuación. [9]
Redescubierta durante la década de 1970, la película se ha convertido en una gran obra maestra de la era del cine mudo. [2] Hoy en día, la película es reconocida como una de las obras maestras del cine mudo soviético. El Gremio Ruso de Críticos de Cine la votó como la sexta mejor película del primer medio siglo del cine ruso (1908-1957). [10] Como obra de arte, Bed and Sofa sigue siendo un excelente ejemplo de cine mudo europeo. Dado su contexto y subtexto, también debe considerarse una de las películas más importantes de la historia del cine soviético temprano. [1]
DVD
Image Entertainment lanzó un DVD de la película en 2004 , como un paquete con la película muda Chess Fever de 1925 . El DVD también incluye comentarios de audio de Julian Graffy, profesor de Literatura y Cine Rusos en la Escuela de Estudios Eslavos y de Europa Oriental, University College, Londres . Anteriormente había escrito un libro sobre la película, Bed and Sofa: The Film Companion , en 2001. [11]
Un segundo DVD fue lanzado en 2012, producido por Film Preservation Associates de David Shepard. Este juego de dos discos incluye dos versiones completas de la película. El primer disco contiene la imagen con subtítulos en inglés, superponiendo superposiciones que traducen el cirílico al inglés. El segundo proporciona en particular la versión original, completa con subtítulos en ruso inalterados. [8]
Otras versiones
En 1979, la directora canadiense feminista Kay Armatage lanzó una versión de 12 minutos de la película; la historia fue vista más directamente desde el punto de vista de la mujer. [12] Polly Pen (compositor) y Laurence Klavan ( libretista ) escribieron una adaptación musical teatral del mismo nombre , que se estrenó " Off Broadway " el 1 de febrero de 1996. El estreno europeo fue producido por Neil Franklin y Claire Evans el 29 de marzo. 2011 en el principal Off-West End de Londres, Finbrough Theatre, protagonizada por Alastair Brookshaw, Alastair Parker y Kaisa Hammarlund y dirigida por Luke Sheppard. [13]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r "Tretia Meshchanskaia" . filmreference.com . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ a b c d e f DeBartolo, John (2004). " " Cama y sofá "(1927)" . Los silencios son de oro. Archivado desde el original el 3 de abril de 2013 . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ a b c "Tretya meshchanskaya" . Cine Theiapolis. Archivado desde el original el 28 de enero de 2014 . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ "Películas recientes - Cama y sofá" . De cerca . Grupo de piscina . Diciembre de 1927. págs. 69–74.
- ^ Kleinhans, Chuck (diciembre de 1981). "Champú, página 2" . Jump Cut: Una revisión de los medios contemporáneos, no. 26, págs . 12-18 . Consultado el 9 de julio de 2009 .
- ^ Jay Leyda (1960). Kino: una historia del cine ruso y soviético . George Allen y Unwin . págs. 215–216.
- ^ Nea Zorkaya. Matrimonio para tres - Artículo de la versión soviética en larevista Iskusstvo Kino , 5 de mayo de 1997 (en ruso)
- ^ a b c d "Habitación Abram - Tretya Meshchanskaya también conocido como cama y sofá (1927)" . Cine mundial. 2 de junio de 2012 . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ Graffy, Julian (2001). Cama y Sofá . ISBN 9781860645037. Consultado el 9 de julio de 2009 .
- ^ "Gremio ruso de críticos de cine - mejores películas rusas" . icheckmovies.com . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ "Cama y sofá / Fiebre del ajedrez - Doble función" . oldies.com . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ "Cama y Sofá" . Base de datos de mujeres directoras de cine canadienses . Consultado el 28 de enero de 2014 .
- ^ Canby, Vincent (2 de febrero de 1996). "REVISIÓN DE TEATRO; Nueva vida en Broadway para el cine soviético de los años 20" . The New York Times . Consultado el 9 de julio de 2009 .
enlaces externos
- Cama y sofá en IMDb
- Una apreciación de la cama y el sofá (1927) de David Robinson