Belarmino es una docuficción portuguesa de 1964. Traza la vida y la época del ex boxeador Belarmino Fragoso . Es una de las primeras películas del Cinema Novo portugués, en sí misma parte de una ola de Nuevos Cines que arrasó el mundo en la década de 1960, y una ruptura con la tradición anterior del cine portugués ejemplificada por la comédia à portuguesa . La película de Lopes se proyectó en los festivales de Pesaro y Salso-Poretta en Italia , obtuvo críticas favorables en toda Europa y ganó el Prémio da Casa da Imprensa en Portugal .
Belarmino | |
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Dirigido por | Fernando Lopes |
Producido por | António da Cunha Telles |
Protagonizada | Belarmino Fragoso Albano Martins Baptista-Bastos |
Cinematografía | Augusto Cabrita |
Musica por | Manuel Ruas Jean-Pierre Gebler |
Distribuido por | Produções Cunha Telles |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 74 minutos |
País | Portugal |
Idioma | portugués |
Sinopsis
Belarmino consta de dos vertientes: una vertiente experiencial y una de entrevista , y alterna constantemente entre las dos. Aunque estos están cuidadosamente entrelazados tanto en la pista de sonido como en la de imagen, se pueden separar para facilitar la discusión.
La hebra experiencial
The Experiential Strand se ocupa principalmente de registrar las actividades actuales y anteriores de Fragoso. Tras los créditos iniciales, en los que vemos un montaje de imágenes fijas de Belarmino tomadas en las calles de Lisboa , sigue una secuencia que muestra al ex boxeador en un entrenamiento en su antiguo club de boxeo. Se nos muestran escenas de la rutina doméstica diaria de Fragoso y su esposa en su casa de la Rua Barros Queirós , que parece a la vez frágil y tranquila. Más tarde los vemos comiendo en una casa de pasto con su hija. También vemos imágenes filmadas en el Grupo Desportivo da Mouraria , una pequeña asociación de vecinos donde Belarmino comenzó a boxear y donde conoció al hombre que lo iba a dirigir durante la mayor parte de su carrera: Albano Martins . Aquí, los jóvenes que presumiblemente son la próxima generación de boxeadores esperanzados entrenan en un contexto lleno de la parafernalia de la vida tradicional del vecindario.
En la siguiente sección, que se concentra en la vida de Belarmino en las calles, vemos al exboxeador caminando por la calle de su casa y por el centro de Lisboa. Se acerca a una mujer joven para su evidente disgusto. Más tarde, Belarmino se sienta en una explanada, tomando café y silbando, en parte a las mujeres transeúntes y en parte para sí mismo. Volvemos a ver a Belarmino entrenando, esta vez al aire libre en la pista del antiguo estadio Alvalade del Sporting Clube de Portugal . Esta secuencia se yuxtapone con una vuelta al boxeador paseando por las calles de la Baixa . Pasa por uno de los antiguos cines de esa zona, que tiene pegados carteles de westerns y películas de terror en sus puertas. La cámara acompaña a Belarmino en medio de un gran número de personas que parecen estar dando vueltas sin rumbo fijo. Mientras Belarmino se mueve por las calles, no escuchamos ruido atmosférico, sino los sonidos de una proyección en el auditorio de un cine. En un momento hay una inclinación hacia arriba de la fachada del Cinema Eden, que nos muestra la visión de Belarmino de un cartel que anuncia la película A Miúda da Bica mostrando a su protagonista, Fernando Farinha. Viene otra secuencia que muestra a Belarmino sentado en una mesa de un café, pero esta vez en su interior. Trabaja como foto-colorista. Un bolero suena en la banda sonora.
Luego se le pregunta a Belarmino si aún podría pelear con un hombre de su propio peso. No escuchamos una respuesta a esta pregunta, pero en la siguiente escena, vemos al boxeador sometiéndose al tipo de examen médico normalmente preliminar a un combate. Hay un corte a su llegada al ring para pelear contra un boxeador español, Toni Alonso . Esta es una escena cuidadosamente editada, en el mismo estilo que la escena de apertura en el gimnasio. El montaje acompaña el ritmo del combate y la secuencia está marcada por imágenes fijas. Desde el ringside hay un corte a una escena en el Hot Club de Portugal , un lugar de jazz. No existe un vínculo tangible con la historia del ex boxeador, ya que no está presente. Luego vemos a Belarmino en otro lugar, el Ritz Clube . El hecho de que esta sea una ubicación completamente diferente no se hace explícito en la edición, que en cambio trabaja para colocar las dos en paralelo. Se anuncia un strip-tease en el escenario del Ritz Clube, seguido de una toma de Fragoso mirando intensamente (aunque no vemos nada del espectáculo). Hay un corte en una toma larga y en ángulo alto del ex-boxeador bailando con una mujer y se da a entender que ella podría ser una prostituta, especialmente porque Fragoso acababa de ser interrogado sobre los rumores de su relación con trabajadoras sexuales.
La escena en el Ritz Clube se cruza aún más con escenas del Hot Clube , en las que vemos el desarrollo de un romance entre el saxofonista de la banda que toca y una mujer en la audiencia. Bailan juntos cuando amanece y la escena termina con una curiosa inclinación hacia una torre. Sigue una secuencia en la que Fragoso bebe agua de una fuente en el centro de Lisboa. Esto, por su parte, está intercalado con imágenes del combate de boxeo con Toni Alonso. La siguiente secuencia en la línea experiencial cierra la película, con Belarmino en plano general caminando por una calle concurrida, vislumbrada a través de la balaustrada de una veranda.
El hilo de la entrevista
The Interview Strand consiste en una entrevista entre Belarmino Fragoso y Baptista-Bastos , periodista, escritor y en ese momento crítico de cine. Vemos a Belarmino en un plano medio sobre un fondo blanco y solo escuchamos la voz de Baptista-Bastos cuando hace las preguntas. Al comienzo de la película, Belarmino da una explicación distorsionada de una estafa en la que el hermano del ex boxeador luchó bajo el nombre de Belarmino en Londres y perdió. Belarmino fue entonces, nos dice, contratado por Jack Solomon, a quien describe como " um dos maiores empresários mundiais ". Solomon tenía un control férreo sobre la promoción del boxeo británico en la década de 1950, pero esto había disminuido considerablemente a principios de la década de 1960. En cualquier caso, a la vista del resultado del partido, parece que Belarmino fue contratado para ser un saco de boxeo, no para ser un contendiente. Con poca o ninguna preparación, Belarmino viaja a Londres para pelear contra un boxeador de segunda categoría al que se hace referencia como Vic Andeeti en la entrevista, pero cuyo nombre real es Andretti (y que luego manejaría a Def Leppard ), por quien es derrotado dentro de una pareja. de rondas. Berlarmino lo explica con acusaciones de conducta antideportiva por parte de Andretti y de connivencia en su derrota por parte del árbitro.
El exboxeador luego habla de su vida hogareña, el hecho de que su anciana madre todavía tiene que trabajar para mantenerse y que él tuvo que salir de casa a los diecisiete años. Fragoso luego cuenta la historia de su familia inmediata, su leal esposa a la que reclama devoción, su primera hija a la que tuvo que dar en adopción y su segunda que casi se queda ciega por la meningitis. Belarmino continúa contando cómo empezó a boxear. En su relato, fue un campeón natural desde el principio, aunque sí menciona las dificultades que lo mantuvieron en el boxeo cuando se mostró reacio a hacerlo. Aquí, fragmentos de una entrevista con Albano Martins, ex manager del ex boxeador, se cruzan con la cuenta de Belarmino. Esta es la única visión externa que se nos da del exboxeador, además de algunos rumores que relata Baptista-Bastos como parte de una pregunta sobre los hábitos actuales del exboxeador. Martins pinta una imagen más prosaica del comienzo de la carrera de Belarmino, sugiriendo que no tuvo un comienzo tan glorioso y que la principal cualidad que lo impresionó en Belarmino fue su capacidad para recibir el castigo en el ring.
Belarmino luego critica a Albano Martins por explotarlo y hay un corte a Martins que contrarresta esto con acusaciones de indisciplina por parte del ex boxeador y una defensa de los entrenadores en general. Esto establece el patrón para el formato de debate adoptado en esta sección de la película. Vemos la interdependencia antagónica entre estos dos tipos de personas involucradas en una especie de relación jefe-trabajador. Belarmino insinúa que debido a su analfabetismo y su falta de alfabetización a menudo fue estafado o defraudado de su monedero de fósforos. Revela que ahora no tiene trabajo, pero que llega a fin de mes a través de biscatezinhos , su trabajo ocasional como foto-colorista y préstamos de amigos. Dice que a veces pasa hambre, pero lo ignora diciendo: " muitas vezes quero jantar, não tenho, muitas vezes quero almoçar, não tenho, mas não quer dizer que seja fome. É um estado de fraqueza assim razoável ". Esta es una afirmación cómica y trágica a partes iguales. Volviendo al tema de su esposa, Belarmino reafirma su amor por ella pero admite tener aventuras con más de un dejo de orgullo. Luego habla de su última pelea profesional en Portugal contra un boxeador llamado Sotta, uno de sus rivales más cercanos. Belarmino ganó por nocaut, pero se ganó una miseria por sus problemas. Volvemos a Albano Martins, que nos habla de la indisciplina de Belarmino, de su salida a la ciudad la noche anterior a la pelea contra Sotta y de haber tenido que someterse a un régimen de adelgazamiento drástico el día del pesaje para pasar la nota. Martins dice que Belarmino " podia ser grande ", pero cita su falta de disciplina como la principal razón detrás de su fracaso final. Belarmino luego relata con evidente orgullo cómo logró ser campeón de Portugal, a pesar del hambre y las penurias que tuvo que afrontar, y subraya que fue continuamente estafado por su analfabetismo y analfabetismo.
Se organiza un combate de box contra Toni Alonso, puramente a los efectos de la película. Esta es la primera vez que Belarmino pelea en años, aunque no se nos dice esto explícitamente. Antes de la pelea, Belarmino explica que no teme perder cuando pelea, ya que ganar o perder son solo los dos lados del destino del deportista. Más bien teme a "fazer má figura", a actuar de tal manera que se sienta avergonzado de sí mismo. Luego continúa criticando al boxeo portugués por estar infestado de sanguijuelas y parásitos, empresarios que sacaron dinero del deporte sin construir o contribuir. Por el tenor de la conversación parecería que, desde hace algunos años, no hay boxeo profesional en Portugal. Cuando se le preguntó si aún podría pelear a un nivel competitivo, Belarmino objeta y analiza las condiciones que un boxeador necesita para rendir al máximo de su capacidad: buen sustento y la libertad de entrenar y concentrarse en el partido. La implicación es que estos están ausentes de su propia vida.
Tras el enfrentamiento contra Toni Alonso, intercalado con las escenas de la discoteca, Belarmino cuenta sus relaciones con las mujeres, que descarta como de poca trascendencia, y se encoge de hombros ante diversas acusaciones de inmoralidad. Afirma que solo comenzó a frecuentar cabarets como el Ritz Clube después del final de su carrera profesional en Portugal y menciona su deseo de emigrar para reactivar su carrera, una posibilidad que parece escasa. Mostrado en un plano general que revela el escenario en el que se desarrolla la entrevista, escuchamos a Baptista-Bastos preguntarle a Belarmino cuál espera que sea la percepción que la audiencia tenga de él. Luego volvemos al plano medio utilizado hasta ahora. Belarmino expone sus planes para el futuro. Dice que se convertirá en entrenador y hacedor de campeones " se tiver vida e saúde. Assim a vida mo permite ". La última parte de esta ilusión se escucha a través de una toma en ángulo alta tomada a través de las borrosas barras de hierro forjado de un balcón. Hay un enfoque de cremallera lento que invierte la borrosidad de la balaustrada y la claridad de la calle, dejando a Belarmino indistinto en medio de la masa de transeúntes y enfocando las rejas que la encierran.