Bell es el nombre que se le da a un tipo de letra serif diseñado y cortado en 1788 por el punzón Richard Austin para la British Letter Foundry, operado por el editor John Bell , y revivido varias veces desde entonces. [2] [3]
Categoría | Serif |
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Clasificación | Transitorio [1] |
Diseñador (s) | Richard Austin |
Fundición | Fundición de letras británica |
El tipo de letra Bell tiene una apariencia precisa que presenta elegantes contrastes entre trazos finos y gruesos y terminales de bola en muchas letras; estuvo influenciado por los estilos de tipografía radicales de Didone que se hicieron populares en el continente, en particular el trabajo de la familia Didot . Sin embargo, su diseño es menos severo, algo similar a los tipos de letra anteriores de Baskerville y ligeramente posteriores a Bulmer . [4] [5] [6] Las figuras se distinguen por estar a una altura fija, o alineadas, aproximadamente a tres cuartos de la altura de los capiteles, en contraste con los números anteriores de altura variable . [a]Las figuras tienen una serie de detalles elaborados que recuerdan la caligrafía acerada de la época, y la ligera inclinación de algunas de ellas llevó a Walter Tracy a sugerir que Austin estaba siguiendo un ejemplo escrito. [7] En cursiva, como Baskerville, varias letras tienen florituras . [B]
Después de un breve período inicial de popularidad, el rostro cayó en desuso en Gran Bretaña y los tipos de letra posteriores de Austin son bastante diferentes en estilo, aunque las copias en los Estados Unidos se hicieron populares a principios del siglo XX entre los impresores artesanales. Su historia fue estudiada por el historiador Stanley Morison a fines de la década de 1920 y principios de la de 1930, cuyo empleador, Monotype Corporation , creó un renacimiento de 1931, particularmente popular para imprimir en papel de alta calidad. Morison elogió a Austin por su "talento técnico excepcional" y describió su tipo de letra Bell como "superando todos los tipos de corte ingleses y continentales anteriores en precisión [y manteniendo] la independencia por igual frente a Bodoni y Baskerville ". [8]
Además de la digitalización de la cara Bell por Monotype, una adaptación profesional alternativa de la cara Austin en tamaños ópticos de Paul Barnes y otros bajo el nombre de "Austin" está disponible vendida por Commercial Type . [9] A partir de 2017, es utilizado por The Daily Telegraph, entre otros. [10] [11] [12] Las matrices originales de Austin pasaron a manos de Stephenson Blake y ahora están en la colección del Type Museum de Londres.
Historia
El innovador editor de libros y periódicos John Bell, impresionado por la sofisticación y el contraste de los tipos de letra franceses contemporáneos cortados para Firmin Didot , encargó a Austin que produjera un nuevo tipo de letra para ser vendido por su British Letter Foundry. [13] Austin fue un antiguo cortador de letras grabadas que desarrollaría una carrera como punzón. Bell quería una cara con serifa nítida, como Didot en su contraste nítido de trazos gruesos y finos. Sin embargo, el diseño es de estilo más tradicional: Mosley escribe que "las serifas, aunque cortadas de manera nítida, no son los trazos severos sin corchetes del tipo francés ... una fusión del nuevo estilo francés de la romana con una cursiva cursiva fluida en la forma establecida por Baskerville ". [3]
El resultado fue descrito más tarde por Stanley Morison como el primer tipo de letra desarrollado en Inglaterra para mostrar una armonía efectiva entre el estilo romano o regular y la cursiva . Alcanzó popularidad en la impresión de periódicos y revistas. Presentaba dos innovaciones de la época que se convertirían en universales, la abolición general de las " s largas " y las figuras del forro que tenían todas la misma altura. El biógrafo de Austin Alastair Johnston ha escrito que su tipografía comenzó "un período glorioso pero de corta duración" para el diseño tipográfico en Inglaterra "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo de Romain du Roi , con el modelado de Baskerville. pero más color y finas serifas ". [1] [c] Ha sugerido que el desarrollo del tipo Bell estuvo influenciado por la mayor calidad posible en la impresión por el uso más general de prensado en caliente de papel, que anteriormente solo se había utilizado en la impresión de élite de Baskerville, y el crecimiento de la impresión fina. impresión de libros en Londres en el período. [1] El historiador James Mosley también ha escrito que en este período "el uso de papel tejido, prensado en caliente [y] el culto a una página más simple y abierta hizo que la aparición del tipo en sí fuera una característica más destacada de una edición , y sobre el que sus promotores tendían a llamar cada vez más la atención ". [1] Además de las caras del cuerpo del texto, la fundición vendía letras ornamentadas y en línea, algunas basadas en ejemplos franceses. [1]
Sin embargo, el éxito inicial de la cara duró poco, debido a problemas comerciales con la británica Letter Foundry, que llevaron primero a que Bell lo abandonara y luego a su venta en 1797, y más tarde, en 1808, un cambio dramático en los gustos en la impresión hacia tipos de letra más oscuros. con mayores extremos de trazos gruesos y finos. (Austin encontró el cambio desagradable, escribiendo en 1819 que "se hizo una transición de un extremo a su opuesto: así, en lugar de tener letras algo demasiado torpes [en el siglo XVIII], ahora las tenemos con líneas de cabello tan extremadamente delgadas como hacen imposible que conserven su delicadeza ... ¿cómo se puede esperar que los tipos cortados casi tan finos como el filo de una navaja puedan conservar su forma durante un período de tiempo razonable [?] ". [14] ) Mientras Austin pasó a una exitosa carrera dirigiendo su propia fundición y vendiendo punzones a otras compañías, sus tipos de letra posteriores son diferentes en estilo, algunos más "modernos" en apariencia. Algunos pueden haber influido en el estilo "Scotch Modern" popular en los Estados Unidos. [15] Desde principios del siglo XIX en adelante, la tipografía Bell permaneció en la colección de varias compañías y finalmente Stephenson Blake, generalmente pasada por alto y poco utilizada.
Si bien el tipo de Bell rara vez se vio después de 1800 en Inglaterra, se convirtió en uno de los favoritos en los Estados Unidos. Cuando el editor de Boston Henry Houghton fue a Europa a comprar tipos para su Riverside Press en 1864, compró la campana a sus entonces propietarios, Fann Street Foundry , que en ese momento la ofrecían a la venta con el nombre de "Old Face". [d] De vuelta en Boston, la cara se llamaba placa de cobre y se copiaba mediante electrotipado . [16] [e] En 1900, cuando Bruce Rogers encontró el rostro en Riverside Press, lo usó para el trabajo de un libro con el nombre de "Brimmer". Daniel Berkeley Updike utilizó otra fuente de este tipo en su Merrymount Press, donde se llamó "Mountjoye". [18] Morison, que mantuvo una extensa correspondencia con Updike, quedó impresionado con la calidad de los tipos de letra y, después de investigar su historia, organizó que Monotype desarrollara un renacimiento del sistema de composición tipográfica de metal caliente de Monotype , en colaboración con Stephenson Blake, que tenía el original. El renacimiento de Monotype incluyó una amplia gama de variantes de personajes de Austin, incluidas las versiones swash de las cursivas A, J, N, Q, T, V e Y. [f] El diseñador Jan Tschichold favoreció el tipo de letra Bell en gran parte del diseño de su libro. , y lo mencionó en su libro Typographische Gestaltung.
Tipo de fundición
- Bell (1788, British Letter Foundry; no se le dio este nombre en ese momento)
- Bell (1931, English Monotype ) [3]
- Bell (1940, Lanston Monotype , rama estadounidense de Monotype) [18]
- Bell ( Stephenson Blake de 1949 ) [19]
Versiones digitales
La versión digital de Monotype se desarrolló bajo la supervisión de Robin Nicholas y se basa en el estilo de pantalla más grande de la versión metálica de Monotype. Otra versión digital, que se cree que se basa en un corte más pequeño del mismo tipo de metal, está disponible en URW ++ . [20]
Referencias
- ↑ a b c d e f g Johnston, Alastair (2014). Caras de transición: las vidas y el trabajo de Richard Austin, cortador de tipos, y Richard Turner Austin, grabador de madera . Berkeley: Poltroon Press. ISBN 0918395321. Consultado el 8 de febrero de 2017 .
- ^ Kalman A. Burnim; Philip H. Highfill (1998). John Bell, mecenas del retrato teatral británico: un catálogo de los retratos teatrales en sus ediciones de Shakespeare de Bell y el teatro británico de Bell . SIU Press. pag. 5. ISBN 978-0-8093-2123-0.
- ^ a b c Mosley, James (1796). Una muestra de tipos de impresión y diversos ornamentos 1796: reproducido junto con el catálogo de venta de la British Letter-Foundry 1797 . Imprenta de la Sociedad Histórica. pp. 5 -12.
- ^ Johnson, Alfred F. (1930). "La evolución del romano de rostro moderno". La biblioteca . s4-XI (3): 353–377. doi : 10.1093 / library / s4-XI.3.353 .
- ^ Neil Macmillan (2006). Una AZ de diseñadores tipográficos . Prensa de la Universidad de Yale. págs. 38–9. ISBN 0-300-11151-7.
- ^ Stanley Morison (1 de octubre de 2009). The English Newspaper, 1622-1932: An Account of the Physical Development of Journals Printed in London . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 185-201. ISBN 978-0-521-12269-6.
- ^ Tracy, Walter . Cartas de crédito . pag. 67.
- ^ Stanley Morison (19 de noviembre de 2009). John Bell, 1745-1831: una memoria . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 15-25. ISBN 978-0-521-14314-1.
- ^ "Austin" . Tipo comercial . Consultado el 13 de julio de 2015 .
- ^ Barnes, Paul. "Nuevos tipos de letra para The Daily Telegraph" . Tipo comercial . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
- ^ Barnes, Paul. "Nuevo lanzamiento: Austin News por Paul Barnes" . Tipo comercial . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
- ^ Schwartz, Christian. "Austin" . Schwartzco . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
- ^ Barker, Hannah. "Bell, John (1745-1831), impresor y librero". Diccionario Oxford de biografía nacional . doi : 10.1093 / ref: odnb / 2014 .
- ^ Mosley, James; Austin, Richard. "Discurso de Richard Austin a los impresores, 1819" . Escriba Foundry (blog) . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
- ^ Mosley, James . "Scotch Roman" . Escriba Foundry (blog) . Consultado el 3 de septiembre de 2016 .
- ^ Provan, Archie y Alexander S. Lawson, 100 tipos de historias (volumen 1) , Asociación Nacional de Composición, Arlington, Virginia, 1983, p. 22.
- ^ Mosley, James. "John Baskerville" . Diccionario Oxford de biografía nacional . Archivado desde el original el 11 de febrero de 2017 . Consultado el 10 de febrero de 2017 .
- ^ a b McGrew, Mac, Tipos de letra de metal estadounidenses del siglo XX, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993 ISBN 0-938768-34-4 , pág. 29.
- ^ Macmillsn, Niel. Una AZ de diseñadores tipográficos . Prensa de la Universidad de Yale, 2006 (págs. 38-39)
- ^ Mosley, profesor James. "Dos versiones de Bell (comentarios sobre el hilo Typophile)" . Typophile (archivado) . Archivado desde el original el 15 de mayo de 2013 . Consultado el 13 de julio de 2015 .
- ↑ El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, los describe como "una innovación profunda ... perfectamente a escala con el resto de la fuente" y cita la gran pantalla de William Caslon "cartas de proscripción" de la década de 1770 como influencia ". [1]
- ↑ Monotype ha ofrecidomayúsculas alternativas estilísticas con y sin guirnaldas. La versión incluida con Microsoft Office los excluye, por ejemplo, en la 'N', pero se incluyen en las versiones profesionales.
- ^ La Romain du Roi era una tipografía personalizada de un nuevo diseño creado en el siglo XVII por el gobierno francés. Su diseño avanzado pasó de los estilos conservadores de tipografía al estilo desarrollado por Claude Garamond y otros en el siglo XVI, que dominó los estilos de impresión hasta mediados y finales del siglo XVIII.
- ^ El tipo de letra Bell no es lo que ahora se llama una fuente serif de "cara antigua" o "estilo antiguo".
- ^ "Copperplate" es una referencia al grabado de Copperplate. Durante el siglo XVIII, en una época en la que el diseño tipográfico era relativamente conservador, los grabadores de placas de cobre favorecían diferentes estilos de letra que realizaban letras personalizadas, creando una divergencia de estilo entre la impresión y el tipo de letra que el trabajo de Austin unía. [17]
- ↑ Sin embargo, Johnston respalda la opinión del biógrafo Barker de Morison de que el renacimiento de Monotype "no es una interpretación perfecta" del diseño original debido a un programa de producción apresurado, por lo que podría usarse en el libro de Morison sobre la historia de los periódicos ingleses. [1]
- Blackwell, Lewis. Tipo del siglo XX. Prensa de la Universidad de Yale: 2004. ISBN 978-0-300-10073-0 .
- Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry y AF Johnson. La Encyclopædia of Type Faces. Blandford Press Lts .: 1953, 1983. ISBN 978-0-7137-1347-3 .
- Lawson, Alexander S., Anatomía de una tipografía . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- Macmillan, Neil. Una A – Z de diseñadores tipográficos. Prensa de la Universidad de Yale: 2006. ISBN 978-0-300-11151-4 .
enlaces externos
- Espécimen de British Letter Foundry (1789) - Obra original de Austin, cortada en cuatro tamaños. Ejemplar de la colección de la Bodleian Library .
- Un espécimen de tipos de impresión y varios ornamentos (1796/7): el último espécimen del catálogo de British Letter Foundry y un catálogo de subasta creado cuando se puso a subasta en 1796, después de que Bell lo dejó. Introducción de James Mosley que proporciona un contexto histórico. El espécimen incluye muchos personajes ornamentales distinguidos y fuentes en línea en el estilo popular de la época, así como algunos grabados como emblemas y escudos de armas.
- Página de Monotype en Bell