Benedetto Pistrucci (29 de mayo de 1783 - 16 de septiembre de 1855) fue un grabador de gemas , medallista y grabador de monedas italiano, probablemente más conocido por su diseño de San Jorge y el Dragón para la moneda soberana británica . Pistrucci recibió el encargo del gobierno británico de crear la gran Medalla Waterloo , un proyecto que tardó treinta años en completar.
Nacido en Roma en 1783, Pistrucci estudió brevemente con otros artistas antes de emprender su propio camino a los 15 años. Se hizo prominente como tallador de camafeos y fue patrocinado por la realeza. En 1815, se mudó a Gran Bretaña, donde viviría la mayor parte del resto de su vida. Su talento lo llamó la atención de notables como William Wellesley-Pole , el Maestro de la Casa de la Moneda . Pole contrató a Pistrucci para diseñar nuevas monedas, incluida la soberana, que se emitió por primera vez en 1817 con reacciones encontradas. Aunque Pole probablemente le prometió a Pistrucci el puesto de Jefe de Grabadores, el puesto no pudo ser otorgado ya que solo un súbdito británico podría ocuparlo. Este desaire se convirtió en un agravio a largo plazo para Pistrucci.
Talentoso pero temperamental, Pistrucci se negó a copiar el trabajo de otros artistas. Cuando en 1823 Jorge IV exigió que se cambiara un retrato poco halagador de él en la acuñación por una nueva imagen basada en la obra de Francis Chantrey , Pistrucci se negó y casi fue despedido. La Casa de la Moneda no lo despidió, por temor a que el dinero ya gastado en la Medalla de Waterloo se desperdiciara. Pistrucci mantuvo su lugar en la Casa de la Moneda por el resto de su vida, y finalmente completó la Medalla de Waterloo en 1849, aunque debido a su gran tamaño no pudo ser golpeada. Después de la muerte de Pistrucci, el diseño de George y Dragon se restauró a la moneda soberana y todavía se usa hoy.
Vida temprana y carrera (1783-1815)
Benedetto Pistrucci nació en Roma el 24 de mayo de 1783, segundo hijo e hijo de Federico Pistrucci, juez superior del Tribunal Penal Superior bajo el gobierno papal , y Antonia (de soltera Greco). Su hermano mayor, Filippo, mostró tendencias artísticas desde una edad temprana, pero Benedetto mostró principalmente una aversión a los estudios. Federico Pistrucci quería que sus hijos siguieran sus pasos y los envió a escuelas latinas . Benedetto comenzó su educación en Bolonia , donde la familia tenía propiedades, pero la familia Pistrucci se vio obligada a mudarse a Roma en 1794 cuando Napoleón invadió Italia y los niños se matricularon en el Colegio Romano . [1]
Napoleón había puesto precio a la cabeza de Federico Pistrucci, ya que había perseguido a los rebeldes bonapartistas, por lo que la familia huyó de Roma cuando los franceses avanzaron hacia ella, deteniéndose en Frosinone , donde los chicos fueron nuevamente ingresados en una escuela académica. Filippo satisfizo a su padre con suficientes logros académicos que le permitieron trabajar con un pintor llamado Mango. Privado de su hermano, Benedetto se desanimó y finalmente se le permitió trabajar en Mango's. Allí, rápidamente mostró su talento artístico. [1] Mango le contó a Benedetto sobre su hermano Giuseppe Mango, un grabador de camafeos en Roma. Con el Papa y los franceses después de haber hecho la paz, la familia fue capaz de volver allí, y Benedetto Pistrucci comenzó su formación como un tallador de camafeo . Avanzó rápidamente, también tomando lecciones de Stefano Tofanelli , y pronto Giuseppe Mango estaba vendiendo las tallas de Pistrucci como propias. [2] Al darse cuenta de que sus obras se vendían como antigüedades falsificadas, Pistrucci comenzó a colocar una marca secreta, la letra griega λ (lambda) en sus creaciones. [3]
El obvio talento de Pistrucci hizo que sus compañeros aprendices sintieran envidia, y uno provocó una pelea con él, apuñalándolo en el abdomen antes de que Pistrucci se defendiera del ataque. Recuperándose en casa, aprendió a modelar con cera por sí mismo. [4] Federico Pistrucci decidió que su hijo estaría mejor con un nuevo maestro y le aseguró un puesto con Giuseppe Cerbara, pero el niño se negó, creyendo que tendría que trabajar en malas condiciones. Se aseguró un lugar con el tallador de gemas Nicolo Morelli, [5] y Pistrucci también asistió a la academia de arte scuola del nudo en el Campidoglio , donde en 1800 obtuvo el primer premio de escultura. [3] Pistrucci sintió que Morelli buscaba sacar provecho de su habilidad mientras le daba poca capacitación, y dejó su puesto a la edad de 15 años, trabajando desde el hogar familiar. Pudo pagar el alquiler, ya que desde el principio tuvo amplias comisiones por camafeos. [5]
Los primeros clientes de Pistrucci incluyeron a dos de los principales marchantes de arte de Roma, Ignazio Vescovali y Angelo Bonelli, y las tres hermanas de Napoleón, Elisa , Pauline y Caroline . [3] Pistrucci ganó prominencia al ganar un concurso para hacer un cameo de Elisa (la Gran Duquesa de Toscana ), trabajando casi sin parar durante ocho días para completarlo. La gran duquesa quedó tan impresionada con su trabajo que le dio espacio para un estudio en su palacio. [2] Pistrucci se sintió lo suficientemente seguro con este patrocinio que en 1802 se casó con Barbara Folchi, hija de un comerciante acomodado; tuvieron nueve hijos juntos. [3] Continuó trabajando en Roma, produciendo camafeos de retratos y gemas grabadas, hasta 1814. [2]
Bonelli regresó de un exitoso viaje a Gran Bretaña en 1814 y propuso que Pistrucci volviera con él, argumentando que el futuro del artista estaba allí. [3] Pistrucci estuvo dispuesto y, después de hacer provisiones para su familia, abandonó Roma con Bonelli. Primero se detuvieron en Perugia para que Pistrucci pudiera despedirse de su hermano Filippo, pero lo encontraron dispuesto a acompañarlos. En Turín , Filippo Pistrucci había decidido que no se podía confiar en Bonelli, y así informó a su hermano. Cuando llegaron a París en diciembre de 1814, los hermanos se negaron a seguir acompañando a Bonelli y, después de amenazar, el comerciante se marchó. Filippo pronto regresó a Italia, pero Benedetto Pistrucci descubrió que su nombre y su arte eran conocidos en París y se puso a trabajar. Estaba allí cuando Napoleón regresó de Elba, comenzando los Cien Días , pero siguió trabajando, sin verse afectado por la guerra. Vio a Napoleón en un jardín, y siempre con una bola de cera con él, modelaba tranquilamente al emperador, el último retrato de él hecho en Europa. Después de la batalla de Waterloo en junio de 1815, Pistrucci comenzó los preparativos para trasladarse a Gran Bretaña, [6] pero no fue hasta el 31 de diciembre que llegó allí. [3]
Ascenso a la prominencia (1815-1819)
A su llegada a Dover , Pistrucci tuvo dificultades con la Aduana, posiblemente causadas por la malicia de Bonelli. Una vez que pudo, viajó a Londres. Tenía cartas de presentación para varias personas, y Charles Konig , Guardián de Minerales en el Museo Británico , demostró ser un amigo leal. A través de Konig, Pistrucci conoció al famoso naturalista Sir Joseph Banks , quien le encargó al artista que le hiciera un retrato. Mientras Banks estaba sentado para Pistrucci, el conocedor Richard Payne Knight se acercó, ansioso por mostrarle a Sir Joseph un fragmento de camafeo que había comprado y que fechaba en la Antigua Grecia. Después de que Banks lo elogió mucho, Pistrucci, al examinarlo, lo identificó como su propio trabajo, mostrando la marca secreta que le había puesto. El incidente aumentó la reputación de Pistrucci en Londres. [7]
Pistrucci fue presentado a Lord y Lady Spencer por Banks. Lady Spencer le mostró a Pistrucci un modelo de San Jorge y el Dragón de Nathaniel Marchant y le encargó que lo reprodujera al estilo griego como parte de las insignias de su marido como Caballero de la Jarretera . Pistrucci ya había estado pensando en un trabajo así y produjo el cameo. [8] El modelo del santo fue un camarero italiano en el Hotel Brunet en Leicester Square , donde se había alojado después de llegar a Londres. [9]
Sir Joseph encargó a Pistrucci que elaborara un camafeo del rey Jorge III . Como el rey estaba enfermo de porfiria , Pistrucci modeló la imagen de la ficha de banco de tres chelines de Marchant y la cortó en jaspe rojo por una tarifa de 50 guineas . Banks mostró el cameo a William Wellesley-Pole , hermano mayor del duque de Wellington y maestro de la Casa de la Moneda , quien quedó muy impresionado por la calidad de lo que vio. En ese momento, la Royal Mint se estaba preparando para emitir nuevas monedas de oro y plata como parte de la Gran Recuperación de 1816 , y en junio de ese año, Pole decidió contratar a Pistrucci para hacer modelos en piedra para la nueva acuñación que podría convertirse. en acero muere por los grabadores de la Casa de la Moneda. [9]
Pole hizo que Pistrucci creara tres retratos del Rey en diferentes tamaños. Solo se utilizaron dos, uno para el anverso de la media corona y el otro para el chelín y seis peniques. Ambos fueron modificados por Thomas Wyon de la Casa de la Moneda, quien grabó los diseños en acero. Lo que fue apodado la "cabeza de toro" del Rey en la media corona de 1816 no fue del agrado del público, y fue reemplazado por otro en 1817. Las críticas enfurecieron a Pistrucci, quien culpó a Wyon por la torpeza del diseño, y quien se dispuso a aprender a grabar en acero él mismo. [10]
Después de completar el encargo de Lady Spencer, según la mayoría de los relatos, Pistrucci sugirió a Pole que un tema apropiado para el soberano , una nueva moneda de oro equivalente a una libra que se iba a acuñar, sería San Jorge . Hasta principios del siglo XX, las monedas de oro se acuñaban para circular, en lugar de piezas de lingotes. Kevin Clancy , en su volumen sobre la historia de la moneda soberana, dudaba de que la comisión Spencer fuera realmente la inspiración para el diseño de George y Dragon que esa moneda ha presentado durante mucho tiempo, y que la idea podría ni siquiera haber venido de Pistrucci. Clancy argumentó que tales motivos eran comunes en ese momento y que la historia se originó con Pistrucci, a quien consideraba un testigo poco confiable de su propio pasado. [11] [12]
Por una tarifa de 100 guineas (£ 105), Pistrucci creó el diseño del soberano y lo grabó él mismo. Representó al santo encima de un corcel de fuego que está pisoteando al dragón herido. George tiene una lanza rota en la mano; una parte está en el dragón y el resto en el suelo. El diseño original de Pistrucci, utilizado para la circulación en 1817-1819 y reproducido por la Royal Mint en 2017, tiene la cinta de la Orden de la Jarretera que rodea el diseño de George y el dragón, con su lema HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . [12] El diseño, con San Jorge portando una espada en lugar de una lanza, normalmente se ve en el soberano, y también se usó para la corona a partir de 1818. Clancy señaló del proceso de diseño de la corona, "lo que emerge es la presencia de Pole en cada vuelta. Bombardeó al joven artista con sugerencias e instrucciones sobre cómo cambiar el diseño de la forma de la espada a la ferocidad percibida del dragón ". [13] Pistrucci había colocado su apellido completo a ambos lados de la corona, por lo que fue criticado por el público, y algunos dijeron que el santo seguramente se caería de su caballo con el siguiente golpe. [14]
Después de la muerte en 1817 de Thomas Wyon Sr , el padre del hombre que había adaptado los diseños de Pistrucci, Pole probablemente le ofreció a Pistrucci el puesto de grabador en jefe en la Royal Mint, con un salario de 500 libras esterlinas al año. y una casa dentro de los terrenos de la Casa de la Moneda. Sin embargo, pronto pareció que una ley aprobada bajo Guillermo III prohibía a los extranjeros ocupar el cargo, por lo que Pole lo dejó vacante, al tiempo que concedía a Pistrucci el salario y los emolumentos del cargo. Sir John Craig escribió en su historia de la Royal Mint: "El acuerdo no se puso por escrito, y el malentendido fue fácil para un extranjero. Pole negó categóricamente cualquier compromiso más allá de la concesión por el momento de un salario por diseños de monedas más barato que pago de honorarios. El italiano argumentó persistentemente que fue seducido al servicio de Mint por una promesa de nombramiento formal para el jefe de grabado ". [15] Según HWA Linecar en su libro sobre diseños y diseñadores de monedas británicos, "el arreglo podría haber funcionado muy bien, aunque iba en contra del procedimiento aceptado, si Pistrucci hubiera sido diferente a él". [dieciséis]
En 1819, Pistrucci recibió el encargo de diseñar la Medalla de Waterloo , una enorme pieza de 130 mm de diámetro que el gobierno planeaba otorgar a los generales y líderes nacionales victoriosos que habían derrotado a Napoleón. Una medalla así había sido propuesta por el príncipe regente (más tarde Jorge IV ) poco después de la batalla. El precio de Pistrucci era de £ 2,400 y el pago inicial le permitió traer a su familia desde Italia. Originalmente, se suponía que la medalla era un diseño de John Flaxman , pero Pistrucci se negó a grabar el trabajo de otro artista, y Pole le permitió diseñar su propia medalla, una decisión que antagonizó al establecimiento artístico de Londres contra Pistrucci. Una empresa gigantesca, Pistrucci tardaría 30 años en completar la medalla. [3] [17]
Conflicto en la Casa de Moneda (1820-1836)
Después de la muerte de Jorge III en 1820, Pistrucci preparó el busto de acuñación del nuevo rey, Jorge IV. El rey despreciaba la obra de Pistrucci por su expresión hinchada [18] —según Clancy, "sus rasgos completos implican algo de los apetitos del monarca". [19] El Rey y Pistrucci también entraron en conflicto por la medalla de la Coronación, y el Rey se opuso a ser colocado al mismo nivel que las representaciones alegóricas de sus reinos. Pistrucci dijo: "Enalteceré a Su Majestad", y así lo hizo. El tupé del rey también causó dificultades en el proceso de grabado. [20] En la acuñación, el soberano fue modificado para quitarse la liga, y la lanza rota del santo fue reemplazada por una espada. Por lo tanto, se volvió muy similar al diseño utilizado en los soberanos modernos [21] pero por la falta de una serpentina en el casco de San Jorge. Esta versión del reverso se acuñó entre 1821 y 1825, [a] pero el diseño de Pistrucci estaría ausente en lo sucesivo del soberano desde 1825 hasta 1874, después de su muerte. [22]
Consciente del descontento del rey Jorge por la efigie de la acuñación, la Casa de la Moneda jugó por ganar tiempo. [23] La renuncia de Pole en 1823 privó a Pistrucci de un amigo y partidario en la Casa de la Moneda. [24] El escultor Francis Chantrey había preparado un busto del rey que le gustó al monarca y ordenó que se colocara en la moneda. Pistrucci no quiso copiar el trabajo de otro artista y se negó. La nueva moneda de 1823-1825 fue grabada por el asistente de Pistrucci, Jean-Baptiste Merlen, y por William Wyon ; [25] A partir de entonces, Pistrucci fue excluido del trabajo en la acuñación. La Casa de la Moneda consideró despedir a Pistrucci, pero se dio cuenta de que si lo hacía, las 1.700 libras esterlinas adelantadas por honorarios y gastos de la medalla de Waterloo probablemente se desperdiciarían, y mantuvo su posición y paga con la condición de que se concentrara en completar la medalla. A pesar de esto, en 1826, solo se había completado una parte de un lado. [26] Aunque el destierro del diseño de George y Dragon del soberano después de 1825 fue más parte de un rediseño general de la moneda que un ataque a Pistrucci, según Clancy, él "no puede haber enmascarado la sensación que debió haber sentido de que las mareas cambiaban. En su contra". [19]
Hubo un conflicto en la Casa de la Moneda entre Pistrucci y William Wyon, que a veces involucró a Merlen. [27] Según Graham Pollard en el Oxford Dictionary of National Biography , "el temperamento de Pistrucci no fomentó las buenas relaciones con sus colegas en la casa de la moneda; la inseguridad de su posición allí se vio agravada por una campaña espasmódica pero amarga realizada a través de los periódicos por su partisanos y los de William Wyon ". [3] Pistrucci apeló a cada nuevo Maestro de la Casa de Moneda para que lo nombrara para el puesto de grabador jefe. En 1828, el maestro titular, George Tierney , llegó a un compromiso que no satisfizo a nadie. Wyon fue designado como grabador en jefe y Pistrucci como medallista en jefe, con los sueldos de los dos primeros puestos de grabado divididos entre ellos. Del salario de Pistrucci de 350 libras esterlinas, 50 libras estaban condicionadas a su formación como aprendiz. Pistrucci nombró sucesivamente a dos de sus hijos, pero la asignación se suspendió después de 1830, ya que se supo que cada uno residía en el extranjero y uno no era un súbdito británico y, por lo tanto, no era elegible para un empleo regular en la Casa de la Moneda. [28] El entendimiento de Pistrucci sobre el arreglo era que crearía las medallas que pudieran ordenar los departamentos gubernamentales, con cada medalla una tarifa separada además del salario anual. [29] [30]
Esto efectivamente dejó a Pistrucci con poco que hacer en la Casa de la Moneda. [30] Creó varias obras metálicas, por ejemplo, una pequeña medalla conmemorativa para el hermano del rey, Federico, duque de York en 1827, que fue popular en los círculos reales, montada en anillos. [31] Se le pidió que diseñara la medalla de la coronación después de que el rey Guillermo IV subiera al trono tras la muerte de George en 1830, pero se negó porque Chantrey le pidió que copiara un busto y el rey se negó a sentarse en su lugar. [32] Creó, en 1830-1831, la Medalla de buena conducta y servicio prolongado del ejército , la primera medalla del ejército británico fuera de campaña. Tardó doce meses en hacerlo, un período de tiempo que Craig consideró excesivamente largo. [28] Continuó haciendo camafeos y trabajando, lentamente, en la Medalla de Waterloo. El biógrafo de Pistrucci, Michael A. March, relacionó su aversión a trabajar en la medalla de Waterloo con su descontento por su puesto en la Casa de la Moneda, y pudo haber llegado a la conclusión de que lo despedirían si terminaba la medalla. En 1836, el nuevo maestro, Henry Labouchere , declaró que sentía que la medalla podría terminarse en 18 meses y le ofreció un pago a Pistrucci si aceptaba cuatro aprendices y la terminaba. Pistrucci declinó. [33]
Carrera posterior y muerte (1837-1855)
Pistrucci disfrutó de una relación amistosa con la princesa Victoria de Kent , la sobrina y presunta heredera del rey William, y cortó varios cameos de ella. Después de que ella tuvo éxito en el trono como Reina Victoria en 1837, Pistrucci fue seleccionada para esculpir su medalla de Coronación, lo cual hizo; la Reina le concedió varias sesiones. Aunque la Reina estaba complacida, hubo críticas mixtas. Cuando se hicieron preguntas en la Cámara de los Comunes , Labouchere declaró que Pistrucci podría haber estado enfermo. [34] Joseph Hume opinó que lo contrario no se hacía mejor que las medallas baratas que se vendían en las calles por un centavo cada una. [30] En 1838, Pistrucci hizo el sello de plata del Ducado de Lancaster , utilizando un nuevo proceso mediante el cual el punzón o la matriz se podía fundir en metal directamente del molde de cera o arcilla original, en lugar de tener que copiarlo a mano. . [35] Al año siguiente, Pistrucci se fue a Roma para ocupar un puesto de grabador en jefe en la Casa de la Moneda del Papa, pero regresó a Londres unos meses más tarde, por considerar que el salario era demasiado bajo. [36]
A principios de la década de 1840, la Oficina de Auditoría cuestionaba la cantidad gastada en Pistrucci. En 1844, el Maestro de la Casa de la Moneda, William Gladstone restauró el salario de Pistrucci a las 350 libras esterlinas completas y le ofreció 400 libras esterlinas para completar la medalla de Waterloo. [37] Pistrucci trasladó su residencia de Mint en Tower Hill a Fine Arts Cottage, Old Windsor , y se puso a trabajar con toda seriedad. Fue frenado por las lesiones de una caída, y no fue hasta principios de 1849 que presentó las matrices de la medalla, y se le pagó el saldo restante de £ 1,500. [38] Las matrices eran tan grandes que nadie en la Royal Mint estaba dispuesto a correr el riesgo de endurecerlas y posiblemente arruinar el trabajo de tres décadas. Así que solo se tomaron impresiones suaves, sin medallas en oro, plata y bronce como se pretendía, aunque desde entonces se han acuñado réplicas de otros troqueles. [17] Incluso si el gobierno hubiera ganado las medallas, casi no había nadie a quien presentárselas, ya que de los destinatarios previstos, todos habían muerto excepto el duque de Wellington. [37]
El conflicto entre Pistrucci y William Wyon continuó hasta finales de la década de 1840 y, a veces, apareció en la prensa, lo que contribuyó a la sensación de que no todo iba bien en la Casa de la Moneda. En 1848 se nombró una Comisión Real para la reforma de la Casa de la Moneda Real. Pistrucci presentó un informe en el que saldó algunas cuentas antiguas. Las reformas abolieron los puestos de grabador en jefe (Wyon murió en 1851) y medallista en jefe, y Pistrucci nombró a un modelador y grabador de la Casa de la Moneda, para recibir un salario además del pago por cualquier trabajo realizado. [39]
Pistrucci en 1850 se mudó de Old Windsor a Flora Lodge, Englefield Green, cerca de Windsor , donde vivía con sus hijas Maria Elisa y Elena, ambas grabadores de gemas. Continuó aceptando encargos privados de cameos y medallas. Pistrucci murió allí de "inflamación de los pulmones", el 16 de septiembre de 1855, y está enterrado en Christ Church, Virginia Water, Surrey. [40]
Evaluación
Pistrucci es probablemente más recordado por su diseño de George y Dragon para el soberano. [2] No gustaba mucho en el momento de su origen, ha llegado a ser celebrado. [19] El maestro adjunto de la Casa de la Moneda que restauró el diseño al soberano en 1871, Charles Fremantle, expresó su opinión de que "es casi imposible sobrevalorar las ventajas derivadas de una acuñación de un diseño artístico y bien ejecutado". . [41] En 1893, estaba en todas las monedas de oro de Gran Bretaña; El Art Journal describió el diseño de Pistrucci como "haber soportado triunfalmente la prueba del tiempo". [42] Marsh señaló, "de hecho es un tributo que su maravilloso diseño todavía adornaría las monedas de oro de nuestra actual reina Isabel II . Es una de las mejores en nuestra historia de las monedas, y ciertamente ha resistido la prueba del tiempo. Que continúe por mucho tiempo ". [43] El diseño de Pistrucci también apareció en una moneda de plata de £ 20 que no circulaba en 2013 [44] y en la corona en 1818-1823, 1887-1900, 1902 y 1951. [45]
Roderick Farey, en sus artículos biográficos sobre Pistrucci, lo describió como "un italiano con una disposición ardiente, tuvo numerosas discusiones con las autoridades pero nadie podía dudar de su genio primero como cortador de camafeos y luego como grabador y medallista". [2] Esas disputas y una lentitud percibida para completar sus obras (especialmente la Medalla de Waterloo) han sido fuentes de críticas por parte de escritores posteriores. Howard Linecar, en su libro sobre diseños y diseñadores de monedas británicos, escribió, "hay pocas dudas de que Pistrucci mantuvo el corte de estos troqueles como un contador de negociación en sus incansables esfuerzos por obtener el puesto de Grabador en Jefe en la Casa de la Moneda Real ... A fin de cuentas, tal vez sea justo decir que a Pistrucci, probablemente le habían prometido lo que no podría haber ... exprimido hasta la última gota de sangre de la situación ". [46] Según Clancy, "Con un gran talento a menudo pueden surgir controversias y, a lo largo de su carrera, Pistrucci fue aclamado y vilipendiado en igual medida, manteniendo una serie de relaciones tensas con sus colegas, la más aguda de las cuales [fue] con su compañero grabador. William Wyon ". [11] Craig concluyó: "Aparte del diseño de George y Dragon, que era menos estimado entonces que ahora ... las obras de este artista en Mint, a diferencia de sus encargos privados, fueron fracasos". [47]
La Medalla de Waterloo es considerada por muchos como una obra maestra a la par con su San Jorge y el Dragón. [17] Pollard declaró que la Medalla de Waterloo, "muestra el dominio de Pistrucci de los tipos (o figuras) de los camafeos, una comprensión del lenguaje figurativo del Renacimiento romano y una apreciación del relieve esculpido antiguo; sus tipos, no obstante , fueron siempre originales ". [3] Marsh también elogió la medalla: " Seguramente no se ha visto mejor pieza de grabado o diseño en huecograbado antes o después. Contiene hasta treinta medallas de tamaño ordinario, y esto por sí solo es más de lo que la mayoría de los medallistas lograron en un toda la vida." [43]
Farey concluyó su estudio de Pistrucci,
Por su propia admisión, Benedetto Pistrucci discutió fácilmente con sus compañeros y perdió el trabajo al negarse a quemarropa para copiar los esfuerzos de otro artista. Sigue siendo una figura enigmática cuyo genio está representado especialmente en la medalla de Waterloo y sobrevive sin igual hasta el día de hoy en su interpretación de San Jorge y el Dragón. [48]
Galería
Camafeo, 1810
1819 corona
Medalla de coronación de Jorge IV (1821). Note el Rey elevado.
El diseño de Victoria Coronation (1838) criticado por Joseph Hume
Notas
- ^ Y nuevamente a partir de 2009.
Referencias
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Bibliografía
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- Rodgers, Kerry (junio de 2017). "Soberano de oro de Gran Bretaña". Coin News : 43–47.
Otras lecturas
- Facturación, Archibald & Pistrucci, B. La ciencia de las gemas, joyas, monedas y medallas, antiguas y modernas (incluida la biografía de Pistrucci) (Londres: Bell & Daldy, 1867) págs. 135–211. Ilustrado.
- Lee, Sidney , ed. (1896). . Diccionario de Biografía Nacional . 45 . Londres: Smith, Elder & Co. Contiene lista de trabajos y biografía.
enlaces externos
- B. Pistrucci en Artnet
- Piezas de Pistrucci en la Royal Collection
- Jefe de Medusa, Cameo ( Museo Metropolitano de Arte )
- Retratos de Pistrucci ( National Portrait Gallery, Londres )
- Benedetto Pistrucci, en: Mundo de monedas
- Página del Museo della Zecca di Roma con algunos modelos de monedas y medallas de Pistrucci (en italiano)
Precedido por Conrad Küchler | Monedas de la libra esterlina Anverso escultor 1817 | Sucedido por Jean Baptiste Merlen |