Biguine ( / b i del ɡ del ɪ n / ; Francés: [biɡin] ; criollo antillano : Bigin ) es un estilo rítmico-céntrica de la música que se originó a partir de Saint Pierre , Martinica en el siglo 19. Fusiona Bèlè y pasos de baile de salón franceses del siglo XIX con ritmos africanos. [1]
Biguine | |
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Orígenes estilísticos | |
Orígenes culturales | Saint-Pierre, Martinica |
Formas derivadas | Vidé biguine |
Géneros de fusión | |
Zouk |
Música de Martinica | |
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Temas generales | |
Artículos relacionados | |
Géneros | |
Canciones nacionalistas y patrióticas | |
himno Nacional | La Marsellesa |
Musica regional | |
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Historia
Se pueden identificar dos tipos principales de biguine antillano francés basándose en la instrumentación en la práctica musical contemporánea, llamado biguine de tambor y biguine orquestado . Cada uno de estos se refiere a características de un origen específico. El tambor biguine, o bidgin bèlè en criollo, proviene de una serie de bailes bèlè realizados desde los primeros tiempos de la colonia por los esclavos que habitaban las grandes plantaciones de azúcar. Musicalmente, el bidgin bèlè se puede distinguir de la biguine orquestada de las siguientes maneras: su instrumentación (tambor cilíndrico de membrana simple ( bèlè ) y las baquetas rítmicas ( tibwa ); el estilo de canto de llamada y respuesta; la improvisación del solista y La calidad de la voz nasal. Según un estudio de Rosemain (1988), la biguine figuraba en los rituales de fertilidad practicados en África Occidental, pero su significado ritual ha desaparecido desde entonces en Martinica. [2]
Origen
Bidgin bèlè se origina en bailes de esclavos bèlè y se caracteriza por el uso de tambores bèlè y baquetas rítmicas tibwa , junto con llamada y respuesta , voces nasales y solos instrumentales improvisados. Tiene sus raíces en los bailes de África Occidental.
El bèlè es también el nombre de tambor de tambor de tamaño mediano . Los jugadores se sientan a horcajadas sobre el tambor. Se caracteriza, en su ritmo, por la " tibwa " (dos palos de madera) tocada sobre un trozo de bambú montado en un soporte o en los lados del tambor bèlè. [3] Además del tambor bèlè y tibwa están las maracas , más comúnmente conocidas como chacha . [4] El cinquillo es superado por la tibwa, pero se traduce muy bien a la chacha cuando se aplican los ritmos para tocar biguine. [4] El ritmo tibwa toca un patrón básico y el tambor viene para marcar los aspectos más destacados e introducir improvisaciones de percusión. [5] [6]
Biguine orquestado
Al combinar la música bèlè tradicional con los géneros de danza europeos , los músicos negros de Martinica crearon la biguine, que comprende tres estilos distintos:
- el biguine de salon
- la biguine de bal
- la biguine de rue .
En la década de 1930, varios artistas biguine de Martinica y Guadalupe se mudaron a Francia , donde alcanzaron una gran popularidad en París, especialmente a raíz de la exposición colonial de 1931. Las primeras estrellas como Alexandre Stellio y Sam Castandet se hicieron populares en París . Entre las décadas de 1930 y 1950, la danza biguine fue popular entre las orquestas de danza de las islas. [7] Su popularidad en el extranjero murió relativamente rápido, pero duró como una fuerza importante en la música popular en Martinica y Guadalupe hasta que las Kompas haitianas se hicieron cargo en la década de 1950. En la última parte del siglo XX, músicos biguinos como el virtuoso del clarinete Michel Godzom ayudaron a revolucionar el género.
Evolución de la biguina
La evolución de la biguine se puede rastrear en zouk a través del bombo , el patrón rítmico de las maracas tocadas en el charles / platillos y el golpe de aro tibwa en el borde de la caja , que es idéntico al bidgin bèlè. [4] [8] El sonido característico de la biguine es la interacción entre el clarinete y el trombón, tanto en solitario como en dúo, que todavía se puede escuchar hoy en la música de las Antillas, desde las formas más tradicionales como la cadencia o los sonidos pop de zouk de hoy.
Vidé biguine
Biguine vidé es una versión up tempo del ritmo biguine ( tambor y tibwa ), que combina otros elementos del carnaval. Es una forma de música participativa de Guadalupe y Martinica, con el líder de la banda cantando un verso y el público respondiendo. La instrumentación moderna incluye una variedad de tambores improvisados hechos de recipientes de todo tipo, plomería de plástico, campanas , tanbou débonda, chacha bèlè, tibwa y bèlè tambores.
El rápido ritmo del carnaval biguine asociada proporcionó la base rítmica de béton zouk ( "duro" zouk ), que está reservado para el salto individual hasta. [9]
Ver también
- Beguine (baile)
- Cultura de Martinica
- Música de Martinica
Referencias
- ^ Referencia de escritorio de artes escénicas de la biblioteca pública de Nueva York . Nueva York: Macmillan USA. 1996. p. 232. ISBN 0-02861447-X.
- ^ Martinica bèlè . Música en América Latina y el Caribe . Consultado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ Enciclopedia "Biguine" de músicas populares del mundo, The Continuum International Publishing Group, 2008
- ^ a b c Guilbault, Jocelyne (1993). Zouk: World Music en las Indias Occidentales . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 111 . ISBN 978-0-226-31042-8.
- ^ "Martinica bèlè" . YouTube . Consultado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ "Dominica bèlè" . YouTube . Consultado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ Martinica biguine . Enciclopedia Bloomsbury de Música Popular del Mundo, Volumen 9 . Consultado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ Manuel, Peter (2001). "Música Indo-Caribeña". Enciclopedia Garland de Música del Mundo . Nueva York y Londres: Garland Publishing. págs. 918–918. ISBN 0-8240-6040-7.
- ^ Kuss, Malena. La música en América Latina y el Caribe: una historia enciclopédica REANNOUNCE / F05: Volumen 2: Interpretando la experiencia caribeña . Prensa de la Universidad de Texas. pag. 305. ISBN 978-0-292-78498-7.