Black, Brown, and Beige , subtitulado A Duke Ellington Tone Parallel to the American Negro , es un álbum en vivo de discos fonográficos de Duke Ellington que presenta la suite del mismo nombre en una presentación en vivo en 1943. Publicado bajo ladesignación de Victor Showpiece , el álbum fue el primer lanzamiento de la suite, que se ha percibido principalmente en retrospectiva como un intento fallido de Ellington de capturar sus sentimientos sobre la raza en los Estados Unidos a través de la música. [1] En consecuencia, se ha estudiado como un trabajo interesante que destaca la compleja relación de Ellington con las relaciones raciales. [2]
Negro, marrón y beige | ||||
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Álbum en vivo de Duke Ellington | ||||
Liberado | Febrero de 1946 | |||
Grabado | 23 de enero de 1943 | |||
Lugar de eventos | sala Carnegie | |||
Género | Jazz orquestal | |||
Etiqueta | Víctor | |||
Cronología de Duke Ellington | ||||
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Antecedentes y recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [3] |
Pantalla moderna | (muy favorable) [4] |
Espejo de radio | (favorable) [5] |
Cartelera | (inconcluso) [6] |
New York Herald Tribune | (muy desfavorable) [7] |
La agencia de Ellington, William Morris , promovió fuertemente el concierto y aparecieron artículos en la revista Time , Newsweek y The New York Times antes del evento. [1] Cuando se presentó en el Carnegie Hall en enero de 1943, la suite se abrió a críticas tanto positivas como negativas [8] - Algunos críticos , ya sea que se acerquen a la pieza con un trasfondo de jazz o música clásica, se quejaron de la combinación incorrecta de los dos géneros. [9] El productor discográfico John Hammond ofreció algunos comentarios positivos sobre el trabajo, pero principalmente criticó a Ellington por dejar el blues:
Pero cuanto más complicada se vuelve su música, menos sentimiento son capaces de transmitir sus solistas a su trabajo. . . Fue una pena que Duke considerara oportuno manipular la forma del blues para producir música de mayor "importancia". [1]
El crítico musical y autor Paul Bowles , del New York Herald Tribune, fue muy crítico y afirmó: "Presentado como un número carecía de forma y de sentido ... Debe desalentarse todo el intento de fusionar el jazz como una forma con la música artística. dos existen a una distancia tan diferente de las facultades de comprensión del oyente que no puede enfocarlos claramente al mismo tiempo. Se podría decir que operan en diferentes longitudes de onda; es imposible sintonizarlos simultáneamente ". [7]
Cuando el álbum fue empaquetado y lanzado a principios de 1946, tanto Radio Mirror como Modern Screen escribieron críticas favorables, la última elogiando la composición por su ambición [4] y la primera denotando que el álbum era "imprescindible". [5] La revista Billboard ofreció una recepción tibia: "Si bien puede que no sea una gran composición musical, ni tenga el atractivo popular de sus otras piezas, es música de Ellington". [6]
Aparte de las críticas a la técnica de Ellington, algunos han planteado que la pieza fue disminuida porque Ellington subestimó sus sentimientos a través de la música, quizás por temor a dañar su imagen y reputación entre el público blanco. [1] [10] A pesar de esto, Ellington fue aclamado por su contratación en el Carnegie Hall siendo el primero de su tipo para artistas afroamericanos, y se ha ganado elogios por su intento de utilizar el evento para estimular una conversación sobre la raza. [1]
El álbum no apareció en las primeras listas de álbumes de Billboard. [11]
Listado de pistas
La suite en vivo, grabada el 23 de febrero de 1943 y editada a 4 minutos por lado en 1946, [4] se presentó en un conjunto de álbumes de 2 discos, 12 "y 78 rpm, Victor SP-9 .
Disco 1: (28-0400)
- Canción de trabajo
- II. Ven el domingo
Disco 2: (28–0401)
- III. Los azules
- IV. Tres danzas una. Danza de las Indias Occidentales B. Celebración de la emancipación C. Ático Sugar Hill (¡beige!)
Personal
- Duke Ellington - piano
- Rex Stewart - corneta
- Shorty Baker , Wallace Jones - trompeta
- Ray Nance - trompeta, violín
- Lawrence Brown , Joe Nanton - trombón
- Juan Tizol - trombón de válvulas
- Otto Hardwicke - saxofón alto , clarinete
- Johnny Hodges - saxofón alto
- Chauncy Haughton - clarinete, saxofón tenor
- Ben Webster - saxofón tenor
- Harry Carney - saxofón barítono , clarinete, saxofón alto
- Fred Guy - guitarra
- Junior Raglin - bajo
- Sonny Greer - batería
Referencias
- ^ a b c d e "Negro, marrón y beige: una pieza del legado social y musical de Duke Ellington" . Simposio . 51 : 11. 1 de octubre de 2011 . Consultado el 14 de mayo de 2019 .
- ^ "Biografía de William Ruhlmann" . AllMusic . Consultado el 13 de mayo de 2019 .
- ^ Revisión de AllMusic por AllMusic en AllMusic . Consultado el 17 de julio de 2019.
- ^ a b c "Mejor Hot Jazz" . Pantalla moderna . Vol. 32 no. 5. Dell . Abril de 1946 . Consultado el 17 de julio de 2019 .
- ^ a b "Nuevos récords" . Espejo de radio . Vol. 26 no. 1. Publicaciones Macfadden . Junio de 1946 . Consultado el 17 de julio de 2019 .
- ^ a b "Record Reviews" . La cartelera . 30 de marzo de 1946 . Consultado el 17 de julio de 2019 .
- ^ a b Bowles, Paul (25 de enero de 1943). "Duke Ellington en recital de socorro ruso". New York Herald Tribune .
- ^ Audie Cornish (22 de febrero de 2019). "Un plan extenso para la música de protesta, cortesía del Jazz Duke" (Podcast). NPR . Consultado el 14 de mayo de 2019 .
CORNISH: "Estaba leyendo que, en ese momento, esta multitud incluía a Eleanor Roosevelt y Count Basie y Frank Sinatra. Y, como, se suponía que este era un gran momento revelador para él. Pero también, al final, consiguió críticas muy variadas, ¿verdad? Recibió muchas críticas por ello ". MCBRIDE: "Correcto. En primer lugar, tienes a un director de orquesta y compositor afroamericano tocando una pieza sobre la historia del negro estadounidense en 1943 en el Carnegie Hall. Eso solo podría darte un par de críticas negativas antes de que siquiera toques una nota. . Creo que había muchos críticos que se consideraban expertos en música fina, ya sabes, música clásica. Entonces, cuando tienes a este compositor afroamericano usando timbales, violines pero mezclándolos con ritmos swing, ritmos africanos, yo ' Estoy seguro de que muchos críticos no tenían idea de lo que estaban escuchando. ¿Cómo escribes sobre algo que no conoces? "
- ^ Pierpont, Claudia (10 de mayo de 2010). "Negro, marrón y beige" . The New Yorker . Consultado el 14 de mayo de 2019 .
Black, Brown and Beige "fue desgarrado por los principales críticos ... Juzgada como jazz, la composición se consideró irreconocible; juzgada como música clásica, se encontró" informe y sin sentido ", una serie de partes mal conectadas que no agregaban hasta un todo.
- ^ Pierpont, Claudia (10 de mayo de 2010). "Negro, marrón y beige" . The New Yorker . Consultado el 14 de mayo de 2019 .
Es difícil no preguntarse si el trabajo de Ellington se vio dañado por reprimir tanto de lo que quería decir, si su inquebrantable autocontrol no fue a veces menos que ideal para su arte.
- ^ Whitburn, Joel (2002). Pop Hits Singles and Albums, 1940-1954 . Investigación de registros. ISBN 978-0-89820-198-7.