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Libro de Números
Libro de los números poster.jpg
Cartel de estreno teatral.
Dirigido porRaymond St. Jacques
Producido porRaymond St. Jacques
Escrito porLarry Spiegel
Residencia enLibro de números de Robert Deane Pharr
ProtagonizadaRaymond St. Jacques
Philip Michael Thomas
Freda Payne
Hope Clarke
Gilbert Green
Frank De Sal
Musica porAl Schackman
CinematografíaGayne Rescher
Editado porIrving Rosenblum
Empresa de producción
Producciones Brut
Distribuido porFotos de AVCO Embassy
Fecha de lanzamiento
  • 11 de abril de 1973 ( 11 de abril de 1973 )
Tiempo de ejecución81 minutos
PaísEstados Unidos
Idiomainglés

Book of Numbers es una película criminal estadounidense de 1973dirigida y protagonizada por Raymond St. Jacques . Fue producido por AVCO Embassy Pictures , y es la historia de dos camareros negros que se unen en El Dorado, Arkansas para hacer un alboroto entre la comunidad negra pobre y de clase trabajadora en la década de 1930. Mientras tanto, evaden y son más astutos que el KKK, agentes de policía blancos corruptos, y desvían una toma hostil de una banda mafiosa cercana. La película está basada en la novela de 1969 del mismo nombre de Robert Deane Pharr , y es la única película dirigida por el actor Raymond St. Jacques. Fue filmado en Texas y recibió elogios de la crítica tras su lanzamiento por su elegante representación del sur en la década de 1930.

Trama [ editar ]

La película comienza con la narración de Dave Greene ( Philip Michael Thomas ) sobre cómo él y Blueboy Harris ( Raymond St. Jacques ) habían ahorrado suficiente dinero para dejar sus trabajos como camareros y mudarse a Arkansas con la intención de comenzar un alboroto de números.. Presagia que desearía no haber ido nunca a El Dorado, ya que se le ve caminando en un funeral de jazz. El resto de la película es un flashback del negocio ilegal con su socio y mentor, Blueboy, sus luchas con la mafia, el KKK y una fuerza policial corrupta. Junto con varios empleados, inician una lotería ilegal en la parte trasera de una peluquería que rápidamente se vuelve rentable. Un jefe de la mafia blanca cercano, Luis Antoine (Gilbert Greene) envía a uno de sus lugartenientes negros, Joe Gaines (Jerry Leon) para intimidar a Dave y Blueboy para que entreguen sus ganancias, pero se niegan, lo que resulta en un tiroteo donde varios personajes están delicado. La pandilla de la mafia rival luego ataca el salón y roba todos los libros de números (recibos vitales para mantener el negocio en funcionamiento), por lo que Dave y sus amigos inventan un plan para robar más.Se disfrazan de miembros de laKu Klux Klan , acércate al escondite de la pandilla rival e instala una cruz en llamas para asustar a la tripulación de Gaine para que salga de la casa. Pero una pandilla del verdadero KKK llega e intenta unirse a la "buena acción" sin darse cuenta de que debajo de las capuchas blancas estaban las cohortes de Dave. Una vez revelado, se produce una persecución en coche y la tripulación de Dave escapa. Inesperadamente, una fuerza policial blanca corrupta allana el salón, roba todo el dinero y arresta a Blueboy. Supera la condena cuando entra a la sala del tribunal y actúa como un estereotipo negro Tom(raspando y suplicando y retorciéndose el sombrero) hasta que el juez blanco lo deja salir con una advertencia. Esto enfurece a Dave, quien se avergüenza de que Blueboy se degradara a sí mismo por el juez blanco, en lugar de contratar a un abogado y defenderse con dignidad y confianza convirtiéndose en un poderoso hombre de negocios. Blueboy explica que sus acciones fueron tácticas y utilizó el prejuicio blanco de la corte para manipular el sistema y proteger su negocio. Los socios pelean y Blueboy se va, pero cuando la mafia regresa para atacar a Dave, Blueboy aparece con una escopeta para salvar a su amigo. En la batalla final, Blueboy recibe un disparo y muere en los brazos de Dave. Cuando la película (y el flashback) termina, Dave camina en la procesión fúnebre de Blueboy, cuando se da cuenta de lo que su mentor estaba tratando de enseñarle. Él narra: “Para Blueboy, lo importante era transmitirlo.Como esas carreras donde un corredor pasa el palo a otro corredor, y él sigue corriendo y corriendo hasta que llega el momento de pasarlo. Blueboy me lo pasó y creo que ahora es mi turno. Blueboy lo llevó tan lejos como pudo. Y si los negros seguimos transmitiéndolo, tal vez algún día, solo tal vez algún día, estaremos junto a ellos, y tal vez, tal vez incluso nos adelantaremos. Dios sabe que me encantaría ver ese día ". Dave planea usar la misma táctica en la sala del tribunal para evadir una condena y continuar con el negocio de los números.Y si los negros seguimos transmitiéndolo, tal vez algún día, solo tal vez algún día, estaremos junto a ellos, y tal vez, tal vez incluso nos adelantaremos. Dios sabe que me encantaría ver ese día ". Dave planea usar la misma táctica en la sala del tribunal para evadir una condena y continuar con el negocio de los números.Y si los negros seguimos transmitiéndolo, tal vez algún día, solo tal vez algún día, estaremos junto a ellos, y tal vez, tal vez incluso nos adelantaremos. Dios sabe que me encantaría ver ese día ". Dave planea usar la misma táctica en la sala del tribunal para evadir una condena y continuar con el negocio de los números.[1]

Transmitir [ editar ]

  • Raymond St. Jacques como Blueboy Harris
  • Philip Michael Thomas como Dave Green
  • Freda Payne como Kelly Simms
  • Hope Clarke como Pigmeat Goins
  • Willie Washington Jr. como Makepeace Johnson
  • Doug Finell como Eggy
  • Sterling St. Jacques como Kid Flick
  • CL Williams como Blip Blip
  • D'Urville Martin como Billy Bowlegs
  • Jerry Leon como Joe Gaines
  • Gilbert Green como Luis Antoine
  • Frank De Sal como Carlos
  • Temie Mae Williams como Hermana Clara Goode
  • Charles F. Elyston como el Sr. Booker
  • La reina Esther Gent como la Sra. Booker
  • Irma P. Hall como Georgia Brown
  • Chiquita Jackson como Didi
  • Katie Peters como Honey
  • Pat Peterson como Becky
  • Reginald T. Dorsey como Junebug

Antecedentes [ editar ]

La película está basada en la novela The Book of Numbers , de Robert Deane Pharr , publicada en 1969. [2] Fue filmada en las afueras de Dallas, Texas, como escenario de la Arkansas rural de la década de 1930, y originalmente la financiación era difícil de conseguir. . [3] Mientras filmaba en 1972, robaron la casa del director Raymond St. Jacques en Bel Air. [4] En una escena de la película, los personajes apostaron por el famoso combate de box entre James Braddock y Joe Louis de 1937. La actriz Freda Payne declaró que la oferta para interpretar el papel de Kelly fue un shock, [5] y ella describió el set como cálido y húmedo, pero divertido de trabajar. [6] El director Raymond St. Jacques tenía la intención de que esta película fuera la primera de varias películas y obras de teatro que presentaran historias sobre la experiencia de los negros, y se aseguró de que los negros fueran parte integral de la producción detrás de escena al colocar aprendices en cada departamento clave. . [7]

Temas [ editar ]

Doble conciencia [ editar ]

Hay una clara diferencia entre los dos personajes principales y cómo abordan el racismo, las interacciones con los blancos y el activismo. Blueboy es de la generación anterior que trabaja dentro de los prejuicios y la discriminación inherentes para manipular y evadir la confrontación, pero también para tener éxito. Cuando Dave argumenta que el comportamiento de Blueboy en la corte hizo que los blancos pensaran que eran tontos, Blueboy dice en la película: "Hijo, lo que ellos piensan no importa. ¿No sabes que tener el respeto de los crackers no significa que no? ¡¿Un poco menos negros para ellos ?! " Sin embargo, Dave, que es joven y orgulloso, sostiene que deben luchar y defender su dignidad frente al racismo. "¿Y tú llamas a ser reducido a nada" engañarlos "? Los crackers no son una locura. Ahora puedo ver luchar contra ellos y perderlos,pero ¿qué hiciste ...?! "La relación entre los dos personajes principales es la de padre e hijo, como explica Blueboy," Dave, ¿crees que estoy orgulloso de lo que hice? Crees que he estado orgulloso toda mi vida de tener que inclinar la cabeza y 'Tom'. Solo para que pudiera sobrevivir. Hijo, hice lo que hice hoy por ti. Para ustedes, jóvenes. Porque ustedes, los jóvenes, deben continuar con la buena pelea. ¿Me? Mi tipo, hemos terminado. Pero no puedes hacerlo tras las rejas ".Porque ustedes, jóvenes, deben continuar la buena pelea. ¿Me? Mi tipo, hemos terminado. Pero no puedes hacerlo tras las rejas ".Porque ustedes, jóvenes, deben continuar la buena pelea. ¿Me? Mi tipo, hemos terminado. Pero no puedes hacerlo tras las rejas ".[1] La intención de Blueboy es evitar tácticamente el encarcelamiento utilizando la ignorancia del juez blanco y pretender ser un torpe estereotipo negro. Este método se repite en otras películas, como Blazing Saddles (1974). Donald Bogle escribe: "Este último le presentó al público un mapache de nuevo estilo: un mapache con una doble conciencia . Aquí, en esta parodia desigual pero tremendamente enérgica de los westerns, Cleavon Little interpreta a un hombre negro que aparece con un traje blanco (y hostil) Comunidad del Viejo Oeste. Como el nuevo alguacil de la ciudad, sabe que la única forma de sobrevivir es interpretando el papel de un negro negro tonto ; hace precisamente eso y no solo puede sobrevivir sino también triunfar ". [8] A la inversa, en Book of Numbers, Dave se enorgullece de crear un negocio independiente de cualquier interferencia blanca y está dispuesto a luchar para mantener su éxito. Al final de la película, después de la muerte de Blueboy, Dave decide que imitará las tácticas de Blueboy para manipular el sistema opresivo y racista e intentar evadir la condena.

Actividad criminal y racismo [ editar ]

Uno de los temas de la película es el uso de actividades ilegales o delictivas para que los personajes negros logren la independencia financiera en una comunidad sureña de la era de la depresión dominada por los blancos. Los dos personajes, Dave y Blueboy, pasan de puestos de servidumbre como camareros profesionales, a puestos de liderazgo e influencia como controladores de la raqueta de números. Este éxito y riqueza se extiende rápidamente a sus numerosos empleados y se puede ver visualmente a través de los cambios de vestuario y escenarios. Cuando llegan por primera vez a la ciudad, se encuentran con varios hombres negros, todos vestidos con ropas raídas y monos. Después de reclutarlos para ayudar con su empresa, se puede ver a todos con trajes elegantes y sombreros en escenas posteriores, y pueden permitirse comprar una casa grande con numerosas salas de recreación.Una afirmación principal del material fuente de la película es que a los negros no se les ofrecieron suficientes oportunidades económicas para lograr realmente el Sueño Americano y, por lo tanto, para que haya riqueza negra, tenía que haber crimen.[9] Pero el objetivo del director para la película no era glorificar el crimen, sino mostrar una parte de la comunidad que ofrecía esperanza e independencia financiera. [10]

El dramaturgo y profesor de literatura en Emerson College, Jabari Asim, escribe: "Dave, un joven con olfato para el dinero en efectivo, y Blueboy, un 'profesional nato, si es que alguna vez lo hubo', tienen pocas vías legítimas abiertas para ellos. esta lamentable ausencia de oportunidades que convierte a la banca numérica en "el único negocio en Estados Unidos que estaba abierto a todo negro emprendedor". Su éxito, y la creatividad e inteligencia que deben utilizar para lograrlo, hacen que la pareja sea el prototipo de 'hombres de raza', figuras vestidas de negro cuyo ascenso vigoriza a la comunidad que da testimonio de su ascenso. Para muchos de los asiduos de The Block, Blueboy y Dave son antihéroes en el mejor sentido posible, haciéndolo por sí mismos y amablemente sin que parezca que se inclinan ante 'el Hombre' ". [2]

Al igual que en otras películas de blaxploitation , también existe la presencia de la mafia. La pandilla rival que intenta hacerse con fuerza en la comunidad de protagonistas está dirigida por un jefe de la mafia blanca, Luis Antoine, que ha contratado a un teniente negro, Gaines. En la primera escena con Antoine, él está desnudo en una bañera dando órdenes a Gaines, que está de pie con un traje. El posicionamiento y el vestuario de esta escena indican la estructura de poder racial entre los dos villanos.

Además, hay una policía blanca corrupta que roba a los personajes negros con impunidad. En una escena temprana, Blip Blip (CL Williams) es detenido por un policía blanco por exceso de velocidad, solo para aceptar un soborno pero exigir todo lo que tiene en la billetera. Cuando la policía allana el salón, se llevan todo el dinero en efectivo, dejando solo una pared de graffiti como prueba para la sala del tribunal. Mientras que los personajes negros solo encuentran verdadera riqueza y éxito a través de la operación de números, los personajes blancos se benefician principalmente de robar a la comunidad negra.

Banda sonora [ editar ]

Book of Numbers tiene una banda sonora del compositor Al Schuckman, con actuaciones de los músicos de blues Sonny Terry y Brownie McGhee . Fue lanzado por Brut / Buddah Records en 1973 e incluía las canciones "I Walk with the Lord", "Blue's Last Walk", "Cracker Cops", "Blueboy's Holler" y "Moog Montage: The Klan / No Way Out / Perseguir."

Recepción [ editar ]

En general, las críticas a la película fueron positivas, a menudo notando cuán bellamente el diseño y el vestuario reflejaban el período de tiempo. [11] Varios críticos comentaron sobre la representación de personajes negros. Por ejemplo, el crítico de cine Roger Ebert escribió "El libro de los números tiene un punto que hacer: si los negros tenían que desempeñar un papel para sobrevivir, lo hicieron, y sobrevivieron". [11] El Philadelphia Daily Newspaper lo calificó como "un contraste refrescante con esfuerzos negros tan ruidosos y frenéticos como The Mack y Black Caesar ". [12]

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b Jacques, Raymond St (13 de enero de 1979), Libro de los números , Raymond St Jacques, Philip Michael Thomas, Freda Payne , consultado el 8 de diciembre de 2017 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  2. ↑ a b Deane., Pharr, Robert (2001). El libro de números (1st University Press of Virginia ed.). Charlottesville: Prensa de la Universidad de Virginia. ISBN 0813920469. OCLC  45172013 .
  3. ^ Tillotson, Jery (24 de junio de 1973). "Pantalla que explota con talento negro" . El anunciante de Montgomery . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .
  4. ^ "Puestos de coche del presunto ladrón" . Las noticias de Miami . 27 de mayo de 1972 . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .
  5. ^ "Freda: Visual Dynamo, Proper Lady" . Prensa libre de Detroit . 14 de julio de 1972 . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .
  6. ^ "Freda Payne habla de todo ese jazz [ENTREVISTA] - EBONY" . www.ebony.com . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .
  7. ^ "Grupo de formulario de actores negros" . Charla urbana diaria de Alejandría . 4 de mayo de 1972 . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .
  8. ↑ Donald, Bogle (25 de febrero de 2016). Toms, coons, mulattoes, mammies y bucks: una historia interpretativa de los negros en las películas estadounidenses (actualizada y ampliada en la quinta edición). Nueva York. ISBN 9780826429537. OCLC  944077309 .
  9. ^ Roberts, III, John J. "Pharr, Robert Deane (1916-1992)" . www.encyclopediavirginia.org . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .
  10. ^ 1952-, Donalson, Melvin Burke (2003). Directores negros en Hollywood (1ª ed.). Austin: Prensa de la Universidad de Texas. ISBN 9780292701786. OCLC  55731956 .CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  11. ^ a b Ebert, Roger. "Book of Numbers Movie Review & Film Summary (1973) | Roger Ebert" . www.rogerebert.com . Consultado el 4 de diciembre de 2017 .
  12. ^ " ' Números:' Una bonita película negra" . Noticias diarias de Filadelfia . 19 de abril de 1973 . Consultado el 8 de diciembre de 2017 .

Enlaces externos [ editar ]

  • Libro de números en IMDb