Bruce Barber
Bruce Barber (nacido en Nueva Zelanda en 1950) es un artista, escritor, curador y educador que vive en Halifax , Nueva Escocia , donde enseña en la Universidad NSCAD . Su obra de arte se ha exhibido en la Bienal de París , la Bienal de Sydney , el Nuevo Museo de Arte Contemporáneo , la Galería Walter Phillips , la Galería Regional de Londres y Artspace NZ en Auckland . Barber es el editor de Essays on Performance and Cultural Politicization y de Conceptual Art: the NSCAD Connection 1967-1973 . [1]Es coeditor, con Serge Guilbaut y John O'Brian de Voices of Fire : Art Rage, Power, and the State . [2] Sus ensayos críticos han aparecido en numerosas antologías, diarios y revistas. Su práctica artística está documentada en la publicación Reading Rooms . [3] Es mejor conocido por su trabajo de actuación temprana, sus Salas de Lectura, Proyectos Squat y su escritura y teoría sobre el Arte Litoral . [4]
En sus Salas de Lectura , Barber trabajó con la Sala de Lectura de 1925 de Alexander Rodchenko como modelo para la biblioteca y el estudio de los trabajadores. Estas instalaciones de varias partes hicieron uso de formatos multimedia para representar diversas formas de publicidad corporativa y reportajes de noticias. The Red Room abordó la construcción de la masculinidad a través de la representación mediática. Las imágenes utilizadas para las lecturas críticas se obtuvieron de varios sitios de la cultura popular, como películas, publicidad, historia de la guerra, revistas de armas y cómics. La sección de la sala de redacción contenía informes de periódicos sobre la violencia masculina; el Viewsroom contenía proyecciones de diapositivas; el Videoroomcontenía secuencias de video de películas con clasificación X y una caricatura de Marvin satirizando el comportamiento de los padres masculinos; la Sala de Teoría / Crítica proporcionó herramientas con las que los lectores podían modificar una selección de revistas. Un ensayo teórico titulado "Escisión, desvío y lectura del texto abierto" elaboró el proceso que habrían estado utilizando entonces. [5] Entre algunos de los aforismos contenidos en este ensayo se encuentran los siguientes:
3) La escisión es menos una operación quirúrgica que un procedimiento cognitivo, abriendo las posibilidades de renegociar las áreas de significación tanto dentro como fuera de la imagen o el texto. La extirpación de elementos de la imagen confirma la existencia de un contexto primario, pretextos y dentro de la imagen misma, subtextos que revelan las economías en competencia de los signos.
29) La ausencia solo se convierte en un problema en lo que al poder se refiere. La ausencia es diferencia ( Jacques Derrida ). La lectura abierta permite a los lectores reconocer la provisionalidad del significado. El poder y la eficacia política es función del uso. En este contexto, la historia puede representar un cambio pero permanecer igual.
