Andrea Brustolón
Andrea Brustolon (20 de julio de 1662 - 25 de octubre de 1732) fue un escultor italiano en madera. Es conocido por sus muebles de estilo barroco y esculturas devocionales.
Se formó en una vigorosa tradición local de escultura en su Belluno natal , en la terraferma veneciana , y en el estudio del escultor genovés Filippo Parodi , que realizaba encargos en Padua y en Venecia (1677). Pasó los años 1678-80 en Roma , donde la escultura del Alto Barroco de Bernini y sus contemporáneos pulieron su estilo. Aparte de eso, la primera fase de la carrera laboral de Brustolon transcurrió en Venecia, 1680-1685. Brustolon está documentado en varias iglesias venecianas donde ejecutó tallas decorativas con tal profusión que debió reunir rápidamente un gran estudio de asistentes. Al igual que con su contemporáneo en Londres,Grinling Gibbons , casi toda la talla barroca robusta de alta calidad en Venecia se ha atribuido a Brustolon en un momento u otro. En el gueto veneciano , en la Scola Levantina, [1] Brustolon proporcionó la carpintería para la sinagoga en el piano nobile , donde la bimah tallada y con dosel se apoya en columnas salomónicas , que Brustolon había visto en el baldaquino de Bernini en la Basílica de San Pedro. .
Su mobiliario incluía sillones con esculturas de figuras que reemplazan las patas delanteras y los soportes de los reposabrazos, inspirados en su experiencia de la Cátedra Petri de Bernini . El gueridon , un alto soporte para un candelabro, ofreció a Brustolon posibilidades ilimitadas para variaciones de la idea de una cariátide o atlas : los familiares gueridones barrocos pintados y ebonizados blackamoor, reproducidos sin cesar desde el siglo XVIII, encontraron sus modelos en la obra de Brustolon.
Sus encargos seculares a Pietro Venier, de la familia Venier di San Vio (un conjunto de cuarenta piezas escultóricas que se pueden ver en la Sala di Brustolon del Ca' Rezzonico , Venecia), a los Pisani de Strà, y al Correr di Las familias de San Simeone animan a que se le atribuya algún mueble indocumentado extravagantemente rico. Los elaborados muebles tallados de Andrea Brustolon aspiraban a la condición de escultura, como las bases holandesas para consolas que parecen ampliaciones de la obra de los dos Van Vianen, Paulus y Adam, quizás los más grandes plateros holandeses de la época. Estas piezas talladas muestran la tendencia barroca a desarrollar una forma tridimensional en el espacio.
Las piezas de nogal, boj y ébano de Brustolon trascienden las limitaciones funcionales ordinarias de los muebles; están construidos con figuras elaboradamente talladas. El armazón de las sillas, las mesas auxiliares y los gueridones de Brustolon estaban tallados como ramas nudosas de árboles, con soportes adicionales de putti y moros tallados en ébano. Los respaldos de las sillas, que nunca se tocaban en la postura rígidamente erguida que exigía la etiqueta contemporánea , estaban esculpidos con alegorías de la vanidad, el fuego y la música, etc.
La pieza más extravagante entregada para Pietro Venier fue una gran mesa auxiliar y un soporte para jarrones de caja y ébano, diseñados como un solo conjunto para exhibir jarrones de porcelana japonesa importados raros. Las alegorías eclécticas incluyen a Hércules con la Hidra y Cerbero, moros y dioses-río recostados (ver ref.).
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