Brutus es un busto de mármol de Brutus esculpido por Miguel Ángel alrededor de 1539-1540. Ahora se encuentra en elmuseo Bargello de Florencia .
Bruto | |
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Año | C. 1539-1540 |
Medio | Mármol |
Sujeto | Bruto |
Dimensiones | altura 74 cm (2 pies 5 pulgadas) |
Localización | Bargello , Florencia |
La escultura le da a Bruto un aspecto heroico acorde con el sentimiento político contra la tiranía en el momento de su creación. Pertenece a, y puede haber iniciado, un renacimiento del busto clásico en la escultura.
Fondo
Miguel Ángel esculpió a Bruto unos años después de la derrota de la República de Florencia (1527-1531). Como partidario de la República Florentina que diseñó y supervisó la remodelación y construcción de sus fortificaciones, Miguel Ángel fue un fuerte oponente de la tiranía . [1]
En la Divina Comedia , Dante había colocado a Brutus entre los más bajos de los bajos. Miguel Ángel era muy devoto de los poemas de Dante, pero con el Renacimiento , Bruto llegó a ser visto como un oponente fuerte y desafiante de la tiranía. "Durante el Renacimiento, con el Imperio Romano visto como el comienzo de la decadencia de Roma , se desarrolló un verdadero culto a Bruto", escribe el biógrafo de Miguel Ángel, Charles de Tolnay . [1]
Durante los años que siguieron a la capitulación de Florencia, Miguel Ángel permaneció en contacto con algunos de los antiguos líderes de la República, hombres que defendían la libertad de la ciudad-estado y se oponían a la tiranía de los mediceanos . De Tolnay cree que uno de estos hombres, Donato Giannotti , inspiró el busto de Brutus. "El busto es importante para comprender las opiniones políticas de [Miguel Ángel] Buonarroti", afirma De Tolnay. "La concepción de Miguel Ángel de Bruto se expresa claramente en este busto: representa un desprecio heroico hacia aquellos que destruirían la libertad". [1] Los contemporáneos pueden haber relacionado la escultura con el asesinato de Alessandro de 'Medici, duque de Florencia , por Lorenzino de' Medici en 1537. [2] [3]
Johannes Wilde , otro erudito de Miguel Ángel, también ve el Bruto como una "glorificación de la libertad de la tiranía". Wilde sugiere que la escultura quedó sin terminar . [4]
Fecha
De Tolnay sugiere que el busto se creó alrededor de 1539-1540. [1] El Museo Nazionale del Bargello en Florencia , donde generalmente se exhibe la escultura, también fecha la obra a 1539-1540 [5] Thomas Martin cuestiona esta fecha, que se origina con Giorgio Vasari , señalando que Bruto no abandonó el taller de Miguel Ángel hasta alrededor de 1555, lo que sugiere que la escultura pudo haber sido elaborada durante un largo período, y tal vez fue encargada para conmemorar la muerte de Lorenzino de 'Medici en 1548. [6]
En general, se considera que la obra ha sido influyente para revivir la forma clásica del busto en la escultura. Sin embargo, en opinión de Martin, las fechas posteriores de la escultura la convierten en una de las últimas tendencias. Bruto se compara con un busto de mármol del duque Cosimo I creado por Bartolommeo Bandinelli en 1543-1545 y otro busto del duque Cosimo creado por Benvenuto Cellini en 1545-1547. [6]
La obra
La escultura fue encargada por el republicano Donato Giannotti para el cardenal Niccolò Ridolfi . [7]
La cara de la escultura es asimétrica, con el lado alejado del espectador que muestra más signos de emoción, incluida una fosa nasal ensanchada. [8]
Peroné como estudio para la cabeza.
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/3/38/Brutus_fibula_compared_with_antique_coin.png/220px-Brutus_fibula_compared_with_antique_coin.png)
Giorgio Vasari escribió que Miguel Ángel había modelado a Bruto a partir de la imagen tallada en una gema. Los estudiosos posteriores no encontraron que la obra se pareciera a ninguna joya existente, suponiendo en cambio que podría haber sido modelada a partir de un busto de Caracalla . [2] De Tolnay en 1935 publicó su observación de que el peroné en la escultura es un estudio de la escultura en sí, proporcionando un eslabón perdido para mostrar el parecido con la acuñación clásica. [8]
La forma de la cabeza en sí es más simple que la de la silueta en el hombro. Según de Tolnay:
En el primero (el peroné), la silueta de la cabeza es redondeada; la frente en relieve muestra movimiento; el contorno de la nariz es ondulado; la línea de los labios es suave; la barbilla está marcadamente redondeada. En este último (el busto), todo se simplifica para cortar; la cabeza comparativamente pequeña se eleva sobre un cuello de toro inusualmente ancho y tiene una silueta rectangular casi recta; la frente está bastante lisa; la nariz es severamente recta; los labios son duros; la barbilla es angular y protuberante. Los detalles menores han desaparecido y solo el formulario en su conjunto sigue siendo efectivo. Esta evolución de un prototipo individual empírico a un tipo ideal universal es característica del procedimiento de Miguel Ángel y puede verse incluso en sus primeros trabajos. [8]
Referencias
- ↑ a b c d Charles de Tolnay , Michelangelo: Sculptor, Painter, Architect (traducido del francés por Gaynor Woodhouse) (Princeton, Nueva Jersey; Princeton University Press: 1975) págs. 43–45, 61–63, 173.
- ↑ a b Irving Lavin, "Sobre ilusión y alusión en bustos de retratos italianos del siglo XVI", Actas de la American Philosophical Society 119 (5), 15 de octubre de 1975; JSTOR .
- ^ McCarthy, María. Piedras de Florencia . pag. 36.
- ^ Johannes Wilde, Michelangelo: Six Lectures (Oxford, Reino Unido; Oxford University Press, 1978) p. 9.
- ^ Museo Nacional del Bargello , consultado el 4 de noviembre de 2017.
- ↑ a b "El 'Bruto' de Miguel Ángel y el busto clásico del retrato en la Italia del siglo XVI", Artibus et Historiae 14 (27), 1993; JSTOR .
- ^ Scigliano, Eric (2007). La montaña de Miguel Ángel: la búsqueda de la perfección en las canteras de mármol de Carrara . Simon y Schuster. ISBN 978-1416591351.
- ↑ a b c Charles Tolnay, "Busto de Brutus de Miguel Ángel ", The Burlington Magazine for Connoisseurs 67 (338), julio de 1935; JSTOR .
enlaces externos
Medios relacionados con el Bruto de Miguel Ángel en Wikimedia Commons