Buscot Park es una casa de campo en Buscot cerca de la ciudad de Faringdon en Oxfordshire dentro de los límites históricos de Berkshire. Fue construido en un estilo neoclásico austero entre 1780 y 1783 para Edward Loveden Loveden . Permaneció en la familia hasta que se vendió en 1859 a Robert Tertius Campbell, un australiano. La hija de Campbell, Florence, sería más tarde famosa como la Sra. Charles Bravo , el personaje central de un caso de asesinato victoriano que sigue sin resolverse hasta el día de hoy. [1] A la muerte de Campbell, en 1887, la casa y su propiedad fueron vendidas a Alexander Henderson, un financiero, que luego sería ennoblecido como Baron Faringdon.
Tras la muerte del primer barón en 1934, la casa fue considerablemente modificada y restaurada a su forma del siglo XVIII, por el arquitecto Geddes Hyslop , para su nieto y sucesor, Gavin Henderson, segundo barón de Faringdon , durante esta época, la colección de arte. fundada por el primer barón se amplió considerablemente, aunque muchas de las obras de arte del primer barón del siglo XIX se vendieron inmediatamente después de su muerte.
La casa y la finca fueron legadas al National Trust en 1956. El contenido (que incluye obras de arte de Rembrandt y Burne-Jones ) es propiedad del Faringdon Collection Trust. La casa está ocupada y administrada por el actual Lord Faringdon . La mansión y sus extensos jardines y terrenos formales e informales están abiertos al público cada verano.
Arquitectura
La construcción de Buscot Park se inició en 1780, para Edward Loveden Loveden, cuya familia había sido propietaria de terrenos adyacentes al sitio desde 1557. [2] El terreno en el que eligió construir la casa era propiedad de la vecina propiedad Throckmorton. Loveden Loveden no adquirió la propiedad del terreno sobre el que se construyó su casa hasta 1788. [3] Se desconoce el arquitecto, y es probable que el mismo Loveden haya participado en el diseño. Se sabe que Loveden empleó a James Darley en ese momento; un arquitecto poco conocido, descrito por un contemporáneo como "capaz y experimentado". [4] Se han mencionado los nombres de otros arquitectos mucho más eminentes en relación con Buscot, incluido el de Robert Adam , [5] pero no hay evidencia documentada de que alguno de estos arquitectos haya trabajado en la casa; por tanto, parece probable que su participación sea apócrifa. [6] Se sabe que James Paine suministró chimeneas y asesoró sobre los costos de construcción, pero el diseño general de la mansión no es sofisticado y no coincide con el trabajo de Paine, por lo que es poco probable que su participación fuera importante. [7]
La casa está construida con piedra y materiales locales con adornos de piedra de Portland . El techo es de pizarra Westmorland. Algunos de los materiales de construcción se compraron de segunda mano, luego de demoliciones y reformas en Kempsford House , Gloucestershire y Charlton House . [8] Quienquiera que fuera el arquitecto, el diseño no sigue los estrictos dictados del estilo palladiano , que estaba pasando de la moda, o los del estilo neoclásico , que se había vuelto popular en Inglaterra desde finales de la década de 1760. Christopher Hussey , escribiendo en 1940, opinó que "el arquitecto le debía mucho a Robert Adam y los libros de patrones de los admirables comerciantes de la época". [9]
Inusualmente para una casa de este período, la casa no tiene pórtico ni pilastras para romper la austeridad de la fachada. Los dibujos contemporáneos muestran que la entrada principal y central originalmente tenía un frontón segmentado , un motivo del barroco , pasado de moda en la década de 1780. Esta entrada, al igual que las principales salas de recepción, se colocó en el primer piso, sobre un piano nobile de estilo palladiano, dejando libre la planta baja para las oficinas domésticas, de la finca y de los servicios. Sin embargo, en estilo neoclásico, sobre el piso principal hay un segundo piso, sus ventanas tienen el mismo valor que las de abajo, lo que indica que aquí eran dormitorios principales en lugar de cuartos secundarios y de servicio, como habría sido el caso en un diseño palladiano o barroco. .
La severidad de la fachada, que es de nueve tramos, sólo se alivia con una franja entre las dos plantas mayores y el ligero saliente de los tres tramos centrales coronados por un frontón bajo. Siguiendo la tradición palladiana, la planta baja está rústica . La línea del techo tiene solo un parapeto muy bajo y sin balaustrada , lo que deja el techo a cuatro aguas y las chimeneas completamente visibles. El techo alto de pizarra está atravesado por dos ventanas a dos aguas, que recuerdan más a una granja que a una mansión sofisticada. El frente norte sigue más fielmente el estilo neoclásico, en su forma inglesa, de finales del siglo XVIII. Dos grandes arcos se proyectan para flanquear los tres tramos centrales.
En 1859, la casa y la finca fueron vendidas por el bisnieto de Loveden Loveden, Sir Pryse Pryse. El nuevo propietario era un comerciante de oro australiano, Robert "Tertius" Campbell . Campbell, un gran agricultor, modernizó ampliamente la finca, agotando seriamente su fortuna en el proceso. [10] A principios de la década de 1850, Campbell consideró ampliar enormemente la mansión, y se elaboraron planos que mostraban la casa transformada en un palacio con torreones en un estilo renacentista inglés suelto. Al final, Campbell se decidió en contra de cualquier plan grandioso y se contentó con agregar un porche, un parapeto y ventanas a dos aguas al frente sur neoclásico en un estilo neorrenacentista incongruente .
Fue en este momento cuando se plantaron muchos de los bosques de la finca, junto con la creación de nuevos jardines y el camino de carruajes que forman el núcleo de los jardines en la actualidad. Campbell murió en 1887, su fortuna se gastó y la propiedad hipotecada. Buscot fue luego adquirido por Alexander Henderson, para luego ser ennoblecido como el primer barón Faringdon. Henderson, un eminente corredor de bolsa y financiero de Londres, amplió la casa con un ala grande. [11]
En la década de 1930, una época en la que muchas casas de campo estaban siendo derribadas, convertidas en escuelas o vacías, Buscot disfrutó de un renacimiento. [12] En 1934, fue heredado por el segundo Lord Faringdon . El nuevo Lord Faringdon heredó a Buscot de su abuelo, el primer Lord Faringdon, e inmediatamente se embarcó en un importante proyecto de remodelación. Barrió las adiciones del siglo XIX de su abuelo y Campbell, devolviendo las fachadas a su simplicidad original del siglo XVIII.
Para compensar el espacio perdido por la demolición, encargó al arquitecto Geddes Hyslop la creación de dos pabellones flanqueantes en un estilo palladiano suelto. Estos pabellones, en realidad alas rectangulares pero separadas, tenían fachadas de templo que complementaban las dos fachadas principales, y le daban a las elevaciones laterales de la mansión grandeza e interés. Esto se logró mediante la adición de un arco triunfal a un muro cortina en blanco. Los pabellones adquieren unidad con la mansión mediante altos setos de tejo que actúan como muros, que unen los edificios, acentuando el paladianismo del diseño.
El trabajo de Hyslop no fue todo restauración. Inmediatamente adyacente a la fachada este, en un patio creado por un seto de tejo recién plantado que une la mansión y el Pabellón Este, Hyslop creó un jardín con piscina. La colocación de piscinas fue un problema para los propietarios de casas de campo en el siglo XX; las piscinas serían tratadas con cierta "circunspección" y disfrazadas de otra cosa. Así, en Buscot, la piscina aparece como un estanque de canal formal ubicado en un jardín renacentista. [13]
Interior
El interior de la mansión se ha modificado y restaurado considerablemente desde su finalización. Las habitaciones están dispuestas en circuito, aunque la sala principal, el salón, está flanqueada por salas un poco más pequeñas y armarios contiguos . Es poco probable que estas habitaciones más pequeñas hayan sido alguna vez dormitorios principales, como habría sido el caso unos años antes en el siglo XVIII. [14] De hecho, el diseño probablemente era completamente moderno en ese momento; esto es sugerido por la ubicación del comedor ( 3 en el plano ) y el salón ( 6 en el plano ). La remodelación de la casa por parte de Geddes Hyslop en 1934 ha creado una serie de salas de recepción similares y aparentemente sin sentido, diseñadas para albergar grandes fiestas en la casa. En algunos casos (incluida la Sala holandesa), las habitaciones más pequeñas se fusionaron y se perdieron. Esto ha ocultado los usos originales de las habitaciones. A finales del siglo XVIII, las habitaciones comenzaron a percibirse como masculinas y femeninas y se organizaron en suites en consecuencia. En particular, los comedores y salones "reinaban como rey y reina sobre las otras habitaciones" y, a menudo, como en Buscot, se colocaban simétricamente en la casa con un salón o salón que los dividía. [15] La sala divisoria no solo sirvió para ahogar el ruido de los hombres bulliciosos, participando de su oporto post-prandial y cigarros en los comedores "masculinos", de las damas más delicadas en el salón "femenino", sino que también proporcionó un "pequeño estado y distancia" para la procesión formal desde el salón hasta el comedor. [dieciséis]
El diseño de Buscot sugiere que este fue el caso allí. El comedor masculino, la biblioteca, el estudio y posiblemente una sala de billar se colocaron en suite a un lado del pasillo, y el salón femenino, la sala de música y la sala de estar en el otro. [17] El salón, la habitación más grande de la casa, que contenía los mejores muebles, se consideraba un territorio neutral y se habría utilizado solo para grandes recepciones o para entretener a los invitados más importantes.
El uso original de las habitaciones se ve confirmado por el diseño del segundo piso, donde las ventanas son del mismo tamaño que las de abajo, lo que indica que los dormitorios principales siempre se colocaron allí. La escalera principal es comparativamente pequeña y no tan grande ni imponente como suele ser el caso en una casa neoclásica, donde los propietarios se retiraron arriba. Las grandes casas barrocas, construidas solo 50 años antes, a menudo no tenían una escalera interna principal en absoluto, [ cita requerida ] ya que los propietarios nunca abandonaron el piano nobile.
Es por su contenido, más que por su arquitectura, que las habitaciones son notables.
Las seis salas principales del piano nobile contienen la flor y nata de una colección de arte recopilada por los tres barones Faringdon, desde la década de 1880 hasta la actualidad. The Dutch Room ( 2 en el plano ) contiene, entre obras de Van Dyck, Jordaens y Honthorst, el retrato de Peter Six de Rembrandt.
La sala principal de la casa, el salón, muestra The Legend of Briar Rose de Burne-Jones . Pintado a lo largo de diecinueve años a partir de 1871, la serie de pinturas fue adquirida por el primer Lord Faringdon en 1890. Luego, la habitación fue decorada para acomodarlos. A Burne-Jones, que visitó a Buscot, no le gustó la secuencia y pintó cuatro escenas más para llenar los vacíos entre los lienzos originales. [18]
En otras partes de la casa hay obras de Botticelli , Caracci , Cipriani , Gainsborough , Kauffman , Lawrence , Leighton , Lely , Graham Sutherland y otros.
Jardines
La casa está ubicada dentro de un gran parque, de más de 100 acres (0,40 km 2 ), que contiene bosques, lagos y jardines formales. La creación del parque comenzó en 1782. [19] A principios del siglo XX, el arquitecto paisajista Harold Peto trabajó en Buscot. Los jardines acuáticos se hicieron populares a finales del siglo XIX, tras la introducción de plantas exóticas amantes del agua y las primeras revistas ilustradas de jardinería [20]. Así, Peto recibió el encargo de diseñar un jardín acuático. El resultado fue una serie de riachuelos y fuentes " similar a la Alhambra ", que unían la casa al lago distante de 20 acres (81.000 m 2 ). [21] A pesar de su entorno boscoso que conduce a un lago informal, el jardín acuático es formal en su concepto, en contraste directo con el movimiento pintoresco todavía popular que quizás alcanzó su cenit unos años antes en Cragside , Northumberland. [22] Esto se debió a que Peto fue influenciado por el arquitecto Reginald Blomfield , un discípulo de Sir Charles Barry quien fue responsable de muchas de las grandes casas de estilo italiano y jardines formales en terrazas del siglo XIX. [23] Peto también diseñó un gran patio de entrada a la mansión, con enormes pilares de entrada, con la intención de crear un impresionante acercamiento a la casa.
Antes del frente norte de la casa hay un parterre formal con césped con una fuente de bronce que representa a Mercurio . Desde las inmediaciones de la casa hay una serie de avenidas boscosas que conducen a jardines más pequeños; en forma de círculos, estos jardines incluyen un jardín de cítricos, un jardín de rosas y un jardín oscilante. [24] Otras vistas del bosque conducen a varias estatuas de jardín llamativas, incluida una urna monumental que contiene las reliquias del segundo Lord Faringdon.
El vasto huerto amurallado ha sido replantado durante los últimos 20 años por el actual Lord Faringdon, para representar las cuatro estaciones, dividido en cuartos por carpes plisados y árboles de Judas, cada sección del jardín representa una estación diferente. Una característica novedosa, ubicada en una prominencia sobre el jardín, es una cascada falsa, una escultura moderna que desde la distancia crea una ilusión óptica convincente de una cascada torrencial.
Casa particular y galería pública
Durante la década de 1940, el segundo Lord Faringdon formuló un plan junto con Ernest Cook para presentar la casa y su propiedad a la nación, bajo los auspicios del National Trust. Una década más tarde, la preservación del contenido de Buscot se aseguró mediante la creación de un fideicomiso familiar que adquirió la propiedad de las obras de arte y muebles de la familia Henderson, que se conoció como la Colección Faringdon. Esta colección se exhibe en Buscot y en la casa unifamiliar de la familia en Brompton Square en Londres .
Una estipulación en el acuerdo con el National Trust establecía que Buscot sería arrendado a los Barons Faringdon, lo que les permitiría permanecer en la residencia. Este arreglo ha continuado hasta el día de hoy. El actual y tercer Lord Faringdon, con su esposa, no solo vive en la casa, sino que es responsable de la gestión y decoración del día a día de la mansión. Aunque Lord y Lady Faringdon han construido una casa más pequeña, la Garden House, en los terrenos para su uso personal durante los meses de verano cuando la temporada turística está en su apogeo, el interior de la casa tiene mucho el aire desenfadado de una residencia privada. en lugar de la de una galería de arte pública.
El actual Lord Faringdon ha agregado muchas obras de arte a la colección, incluidas pinturas contemporáneas, cerámica, vidrio y plata. La casa, los jardines y los terrenos están abiertos todos los años de abril a septiembre.
Finca agrícola
En 1863, Robert Tertius Campbell construyó un plan de riego en la finca. Su plan era cultivar remolacha azucarera y usarla para producir alcohol . En 1869 se abrió una destilería. Campbell construyó un ferrocarril de seis millas alrededor de la finca para recolectar la remolacha azucarera y otros productos agrícolas. El ferrocarril se construyó con un ancho de vía inusual de 2 pies y 8 pulgadas. Tres locomotoras 0-4-0T fueron suministradas por Appleby Brothers of Southwark, la primera en 1871. [25] Se llamaron Edith, Emily y Alice, en honor a las hijas de Campbell. La finca también estaba equipada con un sistema de telégrafo. La empresa fue rentable en 1871, pero declinó poco después. La destilería cerró en 1879 y se vendió todo lo vendible. El ferrocarril se mantuvo en uso para el transporte agrícola hasta alrededor de 1900, pero, como las locomotoras se habían vendido, fue operado por caballos. [26]
Notas
- ^ " Cómo murió Charles Bravo " por Yseult Bridges
- ↑ Buscot Park , p7.
- ↑ Buscot Park , p15.
- ↑ Buscot Park, p12.
- ↑ Buscot Park , p12.
- ↑ Buscot Park, p12.
- ↑ Buscot Park , p12.
- ↑ Buscot Park , p13.
- ↑ Buscot Park , p13.
- ↑ Buscot Park , p15.
- ↑ Buscot Park , p17.
- ^ Worsley.
- ↑ Girouard, p315, analiza el disfraz de las piscinas y su ubicación dentro del entorno de la casa de campo.
- ^ Girouard, p230.
- ^ Girouard, p233.
- ^ Girouard, p233. Ambas citas y explicación.
- ^ Girouard, p233. Si bien Girouard no menciona a Buscot explícitamente al explicar este concepto, lo hace con otras casas similares de diseño y época casi idénticos.
- ↑ Buscot Park , p28.
- ↑ Buscot Park , p13.
- ^ Jackson-Stops, p132.
- ↑ Jackson-Stops, p132, compara el diseño del jardín con el de la Alhambra.
- ^ Jackson-Stops, p23.
- ^ Jackson-Stops, p23.
- ^ El nombre se deriva de los modernos asientos columpios del jardín.
- ^ https://www.gracesguide.co.uk/Appleby_Brothers
- ^ http://www.buscot-park.com/history/an-industrialised-agricultural-estate-in-berkshire
Otras lecturas
- Fideicomisarios de la Colección Faringdon (2004). Buscot Park y la colección Faringdon . Londres: Fideicomisarios de la Colección Faringdon.
- Girouard, Mark (1978). La vida en la casa de campo inglesa . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0-300-02273-5 .
- Worsley, Giles (2002). Casas perdidas de Inglaterra . Londres: Aurum Press. ISBN 1-85410-820-4.
- Gervase Jackson-Stops, James Pipkin (1988). El jardín de la casa de campo, un gran recorrido . Londres: Pavilion Books Ltd. ISBN 1-85145-441-1.
- R. Whalley, Los grandes jardines eduardianos de Harold Peto (2007)
enlaces externos
- Página web oficial
Coordenadas : 51 ° 40′11 ″ N 1 ° 39′11 ″ W / 51.66972 ° N 1.65306 ° W / 51.66972; -1,65306