Caliban by the Yellow Sands es una obra de Percy MacKaye , publicada en 1916.
Autor | Percy MacKaye |
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Publicado | 1916 |
Información de producción
MacKaye ideó esta pieza para celebrar el 300 aniversario de la muerte de Shakespeare .
Fondo
La primera oportunidad técnica de MacKaye para experimentar en el diseño de una estructura dramática de los requisitos de Caliban fue en St. Louis en 1914. [1] Siete mil ciudadanos participaron en la mascarada cívica de MacKaye , un desfile histórico que celebra el 150 aniversario de la fundación de la ciudad. [2]
Producción de Nueva York (1916)
Después de la mascarada cívica en St Louis, MacKaye comenzó a buscar en Central Park un sitio apropiado para producir el festival comunitario. La idea era ahora tener su Masque como la pieza popular central en el festival, junto con los cientos de otras celebraciones de Shakespeare. Sin embargo, hubo demasiadas personas que se opusieron a esta idea de usar Central Park y no pensaron que era un escenario apropiado para la producción. Este debate terminó con la desaprobación del uso de Central Park, por lo que MacKaye estaba muy decepcionado. Creía firmemente que los que estaban en contra de la idea simplemente desconocían el impacto y la importancia que tuvo la producción inicial en los ciudadanos de St. Louis, y el efecto potencial que podría tener en los ciudadanos de la ciudad de Nueva York. Finalmente recibió la aprobación para producir la obra en Nueva York dos años después, en el Lewisohn Stadium . La producción de Nueva York tenía una audiencia de 20.000 personas por noche, con una actuación de entre 2.000 y 3.000 personas. Aunque todavía era alto en número, MacKaye deseaba más de lo que se había producido en St. Louis y deseaba hacer crecer la pieza en Nueva York con la misma rapidez. La audiencia total de 135,000 cubrió los costos de alrededor de $ 100,000. Sin embargo, los intentos de cambiar el entusiasmo por la producción con un evento anual no llegaron a nada con la entrada de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial . [2] El deseo de MacKaye de expandir la Máscara estaba arraigado en su visión de la humanidad, en la que se basaba la obra en su conjunto. Así, la pieza fue promocionada como una "Máscara de comunidad".
Producción de Boston (1917)
La máscara de la comunidad se volvió a montar en el Harvard Stadium de Boston en julio de 1917. Los promotores publicaron Caliban News para tratar de mantener la puesta en escena de la máscara como un evento continuo durante el verano. Ellos describieron esto como una actividad patriótica que encarnaba el Espíritu de 1917 . [3]
Información de juego
La obra se basa libremente en la obra de Shakespeare La tempestad , y se centra en el personaje Caliban , el monstruo hijo de Sycorax , y su deseo de conocimiento. El pasaje tomado de La tempestad , que es la inspiración para la máscara, es cuando Próspero dice:
Fue mi arte
cuando llegué y te escuché, que hizo boquiabierto
el pino y te dejó salir. (Ii)
El personaje de Caliban está destinado a representar la "parte apasionada de la curiosidad infantil de todos nosotros": Caliban es representado como un personaje mucho más primitivo que Próspero o Ariel , en su búsqueda del arte de Próspero. No se pretende que sean personajes directos de la obra de Shakespeare, sino representaciones simbólicas de lo que estos personajes significan en el contexto de su obra. MacKaye estaba menos preocupado por contar el viaje de estos personajes en una historia en lugar de presentar a la audiencia una pieza de poesía destinada a resonar con ellos en un nivel más profundo. La obra está construida de una manera que incluye escenas relacionadas con la historia de Caliban, así como escenas anacrónicas tipo viñeta que tienen lugar en un área de actuación separada. Podría ocurrir una escena entre Caliban y Miranda y luego cambiar inmediatamente a una escena entre Brutus y Lucius.
Literatura de juego
El lenguaje utilizado por MacKaye es solo uno de los muchos elementos del trabajo destinados a cultivar la idea que está tratando de presentar. "Si el público no escucha una palabra de la Máscara, la trama, la acción y el simbolismo seguirán siendo comprensibles". La estructura simbólica para incluir boato, poesía y danza en una obra es el intento de MacKaye de formar un nuevo género de teatro destinado a afectar a las masas de personas que vieron sus representaciones. En su primera producción de Caliban por Yellow Sands en St. Louis, su énfasis estaba en hacer que todos los elementos del teatro funcionaran sincrónicamente. Ningún aspecto de la Máscara estaba destinado a dominar a otro. Lo técnico trabajaría con lo artístico e incluso con los diferentes estilos artísticos, que incluían elementos de ópera, canción, danza y varios otros estilos de actuación, trabajados en una unidad cohesiva. Si bien el espectáculo fue una gran parte de la producción, la poesía y la literatura fueron igualmente importantes. Mackaye trabajó con varios activistas de las diversas comunidades lingüísticas de Nueva York; el líder obrero socialista y poeta Arturo Giovannitti tradujo la obra al italiano . [1]
La ideología de MacKaye
Caliban estaba destinado a unir a una comunidad no solo cívicamente sino también intelectualmente. Los puntos de vista teóricos de Mackaye se pueden ver en su concepto de "Teatro Cívico" que esbozó antes de que se concibiera Caliban por Yellow Sands . El Teatro Cívico de MacKaye fue uno que "se asemeja a la mente armoniosa de un hombre cuyas pasiones e imaginaciones espléndidas están controladas y dirigidas por su razón iluminada al servicio de su raza". Su concepción del teatro no fue comercial, sino más bien una aspiración artística para mejorar la moral pública . Caliban logra este pensamiento en el sentido de la historia que MacKaye intenta contar. Presenta el viaje de la humanidad y su búsqueda del arte. Es una idea bastante simple con muchas implicaciones e interpretaciones que hacen de la audiencia una necesidad. Con una audiencia de cientos de miles, las conversaciones que se agitaban alrededor de Caliban por Yellow Sands conducirían al debate, el acuerdo y el pensamiento inteligente masivo para lograr su objetivo de unificar una comunidad.
Comentario crítico
Thomas Cartelli ha caracterizado la descripción de MacKaye de la lucha entre Próspero y Caliban como mostrada reductivamente como una lucha maniquea entre la oscuridad y la luz. Sugiere que las escenas interpuestas de otras obras de Shakespeare son las menos vinculadas a cuestiones sociales y políticas, centrándose más bien en escenas no problemáticas de las tragedias románticas y las comedias festivas. La "máscara de la comunidad" coloca a MacKaye en la posición que dramatiza como la de Prospero / Shakespeare, que usa el teatro para elevar a Caliban del mundo material de Setebos . Cartelli analiza las implicaciones que esto tiene en el contexto de la inmigración judía a Nueva York y sugiere que Mackaye está afirmando los valores del protestantismo anglosajón blanco de una manera comparable a las preocupaciones planteadas por el senador Albert Beveridge a principios de siglo. Cartelli, por tanto, considera el trabajo de MacKaye como un ejemplo de neocolonialismo , que afirma que Shakespeare proporcionó la experiencia cumbre de la civilización occidental. [4]
Florence Ripley Mastin escribió un poema después de Caliban por Yellow Sands : [5]
¡La audiencia misma es Caliban!
Monstruoso y murmurando bajo las estrellas
¡Ve pasar la Belleza delgada, y la Poesía!
Y escucha la emocionante voz de Song.
Tan encogido.
Profundamente conmovido pero inarticulado ...
- Florence Ripley Mastin, Caliban en el estadio
Referencias
- ↑ a b Mackaye, Percy (1916). Caliban por las arenas amarillas . Nueva York: Doubleday Page & Co. págs.153 .
- ^ a b Shattuck, Charles Harlen (1987). Shakespeare en el escenario estadounidense: de Booth y Barrett a Sothern y Marlowe . Londres: Associated University Press. ISBN 9780918016775.
- ^ Cullen, E. Frederick (9 de julio de 1917). "Una inspiración dice el Sr. Cullen" (1). Comité Caliban del Gran Boston. Noticias de Caliban. OCLC 235977654 .
- ^ Cartelli, Thomas (2013). Reposicionamiento de Shakespeare: formaciones nacionales, apropiaciones poscoloniales . Abingdon: Routledge. ISBN 9781134647323.
- ^ Kahn, Coppélia (2000). "Caliban en el estadio: Shakespeare y la fabricación de estadounidenses". La revisión de Massachusetts . 41 (2): 256–284. JSTOR 25091664 .
enlaces externos
- Caliban por las arenas amarillas en el archivo de Internet
- MacKaye, Percy : dramaturgo; Chesley, Amelia: coordinadora de audiolibros (09/12/2017). Caliban por las arenas amarillas (Podcast). LibreVox . Archivado desde el original el 1 de julio de 2020 . Consultado el 21 de febrero de 2019 . URL alternativa