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Carl Czerny
Czerny 2.jpg
Carl Czerny, litografía de Josef Kriehuber , 1833
Nació21 de febrero de 1791
Viena, Austria
Fallecido15 de julio de 1857 (07/15/1857)(66 años)
Viena, Austria
Lugar de descansoCementerio central de Viena [1]

Carl Czerny ( alemán: [ˈtʃɛɐ̯ni] ; 21 de febrero de 1791 - 15 de julio de 1857) [2] fue un compositor, profesor y pianista austriaco de origen checo cuya música abarcó las eras del Clásico tardío y el Romántico temprano . Su vasta producción musical ascendió a más de mil obras y sus libros de estudios para piano todavía se utilizan ampliamente en la enseñanza del piano. Fue uno de los numerosos alumnos de Ludwig van Beethoven .

Vida temprana [ editar ]

Infancia [ editar ]

El joven Czerny. Imagen basada en el original de Joseph Lanzedelly the Elder

Carl Czerny nació en Viena ( Leopoldstadt ) y fue bautizado en la parroquia St. Leopold. [3] Sus padres eran de origen checo ; su madre era morava. Sus padres hablaban checo con él. Czerny procedía de una familia de músicos: su abuelo era violinista en Nymburk , cerca de Praga, y su padre, Wenzel, era oboísta, organista y pianista. [4] Cuando Czerny tenía seis meses, su padre tomó un trabajo como profesor de piano en una mansión polaca y la familia se mudó a Polonia, donde vivieron hasta que la tercera partición de Polonia llevó a la familia a regresar a Viena en 1795. [ 5]

Cuando era un niño prodigio, Czerny comenzó a tocar el piano a los tres años y a componer a los siete. Su primer profesor de piano fue su padre, quien le enseñó principalmente Bach , Haydn y Mozart . Comenzó a realizar recitales de piano en la casa de sus padres. Czerny hizo su primera actuación pública en 1800 interpretando el Concierto para piano n. ° 24 de Mozart en do menor . [6]

Estudios con Beethoven [ editar ]

En 1801, Wenzel Krumpholz , un violinista y compositor checo, programó una presentación para Czerny en la casa de Ludwig van Beethoven. Beethoven le pidió a Czerny que tocara su Pathétique Sonata y Adelaide . Beethoven quedó impresionado con el niño de 10 años y lo aceptó como alumno. [7] Czerny permaneció bajo la tutela de Beethoven hasta 1804 y esporádicamente a partir de entonces. Admiraba en particular la facilidad de Beethoven para la improvisación, su experiencia en la digitación, la rapidez de sus escalas y trinos, y su comportamiento comedido mientras interpretaba. [8]

La autobiografía y las cartas de Czerny dan muchas referencias y detalles importantes de Beethoven durante este período. Czerny fue el primero en reportar síntomas de la sordera de Beethoven, varios años antes de que el asunto se hiciera público. De su primer encuentro con Beethoven, escribió: "También noté con esa rapidez visual peculiar de los niños que tenía algodón que parecía haber estado empapado en un líquido amarillento, en sus oídos". [9]

Czerny fue seleccionado por Beethoven para el estreno del Concierto para piano n. ° 1 de este último en 1806 y, a la edad de 21 años, en febrero de 1812, Czerny estrenó en Viena el Concierto para piano "Emperador" de Beethoven . Czerny escribió que su memoria musical le permitió tocar todas las obras de Beethoven de memoria sin excepción y, durante los años 1804-1805, solía tocar estas obras de esta manera en el palacio del príncipe Lichnowsky una o dos veces por semana, con el príncipe llamando sólo los números de opus deseados. [10] Czerny mantuvo una relación con Beethoven durante toda su vida y también dio lecciones de piano al sobrino de Beethoven, Carl. [11]

Carrera posterior [ editar ]

Profesor y compositor [ editar ]

Para los estudiantes notables de Czerny, consulte la Lista de estudiantes de música por maestro: C a F § Carl Czerny .
Czerny presenta a su alumno Franz Liszt a Beethoven. Dibujo de Rudolf Lipus.

A la edad de quince años, Czerny comenzó una exitosa carrera docente. Basando su método en la enseñanza de Beethoven y Muzio Clementi , Czerny impartió hasta doce lecciones al día en las casas de la nobleza vienesa. [12] Sus alumnos "estrella" incluyeron a Theodor Döhler , Stephen Heller , Sigismond Thalberg y Ninette de Belleville . [13] En 1819, el padre de Franz Liszt llevó a su hijo a Czerny, quien recordó:

Era un niño pálido, de aspecto enfermizo, que mientras jugaba se balanceaba en el taburete como si estuviera borracho ... Su juego era ... irregular, desordenado, confuso, y ... tiraba los dedos de manera bastante arbitraria por todas partes. el teclado. Pero a pesar de eso, me asombró el talento que la naturaleza le había otorgado. [14]

Liszt se convirtió en el alumno más famoso de Czerny. Entrenó al niño con las obras de Beethoven, Clementi, Ignaz Moscheles y Johann Sebastian Bach . La familia Liszt vivía en la misma calle de Viena que Czerny, a quien le impresionó tanto el niño que le enseñó de forma gratuita. Liszt más tarde compensaría esta confianza presentando la música de Czerny en muchos de sus recitales de París. [15] Poco antes del concierto de Liszt en Viena del 13 de abril de 1823 (su último concierto de esa temporada), Czerny arregló, con cierta dificultad (ya que a Beethoven le disgustaban cada vez más los niños prodigios) la introducción de Liszt a Beethoven. Beethoven quedó lo suficientemente impresionado con el joven Liszt como para darle un beso en la frente. [dieciséis]Liszt permaneció cerca de Czerny, y en 1852 se publicaron sus Études d'exécution trascendante con una dedicatoria a Czerny. [17]

Czerny dejó Viena sólo para hacer viajes a Italia, Francia (en 1837, cuando fue asistido por Liszt) [18] e Inglaterra. Después de 1840, Czerny se dedicó exclusivamente a la composición. Escribió una gran cantidad de ejercicios de piano solo para el desarrollo de la técnica pianística, diseñados para cubrir desde las primeras lecciones para niños hasta las necesidades del virtuoso más avanzado. (ver Lista de composiciones de Carl Czerny ).

Muerte [ editar ]

Czerny murió en Viena a la edad de 66 años. Nunca se casó y no tuvo parientes cercanos. Su gran fortuna la destinó a organizaciones benéficas (incluida una institución para sordos), a su ama de llaves y a la Sociedad de Amigos de la Música en Viena, después de haber previsto la realización de una misa de Réquiem en su memoria. [19]

Composiciones [ editar ]

Resumen [ editar ]

Artículo principal: Lista de composiciones de Carl Czerny

Czerny compuso una gran cantidad de piezas (más de mil piezas y hasta el Op. 861).

Las obras de Czerny incluyen no solo música de piano (estudios, nocturnos, sonatas, arreglos y variaciones de temas de ópera) sino también música de masas y coral, sinfonías, conciertos, canciones, cuartetos de cuerda y otra música de cámara. La parte más conocida del repertorio de Czerny es la gran cantidad de piezas didácticas para piano que escribió, como The School of Velocity y The Art of Finger Dexterity. Fue uno de los primeros compositores en utilizar étude ("estudio") como título. El cuerpo de obras de Czerny también incluye arreglos de muchos temas de ópera populares.

La mayoría de las piezas denominadas por Czerny "música seria" (misas, música coral, cuartetos, música orquestal y de cámara) permanecen en forma de manuscrito inédito y pertenecen a la Sociedad de Amigos de la Música de Viena , a la que Czerny (un soltero sin hijos) juró su propiedad.

Música de piano [ editar ]

Las sonatas para piano de Czerny se muestran como una etapa intermedia entre las obras de Beethoven y Liszt. Combinan los elementos de la forma tradicional de la sonata con elementos barrocos, como el uso del fugato , y formas libres de fantasía. Las grabaciones de estas sonatas han sido realizadas por Martin Jones , Anton Kuerti y Daniel Blumenthal .

Los nocturnos de piano de Czerny muestran algunos de los elementos presentes en los nocturnos de Chopin, como la fluidez rítmica y el carácter íntimo. Chopin conoció a Czerny en Viena en 1828 y pudo haber sido influenciado por sus nocturnos.

Czerny compuso aproximadamente 180 piezas que llevan el título "Variaciones". Entre ellos se encuentra La Ricordanza , Op 33, que grabó Vladimir Horowitz . Czerny usó no solo sus propios temas, sino también temas de otros compositores, incluidos Daniel Auber , Ludwig van Beethoven , Vincenzo Bellini , Anton Diabelli , Gaetano Donizetti , Joseph Haydn , Heinrich Marschner , Wolfgang Amadeus Mozart , Niccolò Paganini , Gioachino Rossini , Franz Schubert , Carl Maria von Webery muchos otros. Estas obras van desde piezas de piano solo hasta piezas de piano para cuatro, seis y ocho manos, con algunas variaciones con acompañamiento opcional de orquesta o cuarteto de cuerdas. Czerny a veces combinaba sus variaciones con otros géneros, como fantasía, rondó o improvisado.

Czerny fue uno de los 50 compositores que escribió una Variación sobre un tema de Anton Diabelli para la Parte II del Vaterländischer Künstlerverein (publicado en 1824). También escribió una coda para completar la colección. La parte I se dedicó a las 33 variaciones proporcionadas por Beethoven, sus Variaciones Diabelli , op. 120. Junto con Liszt, Chopin, Henri Herz , Johann Peter Pixis y Sigismond Thalberg , Czerny fue colaborador del compendio de variaciones para piano, Hexameron (1837).

Otras composiciones [ editar ]

(1857-2007) 150 aniversario de la muerte de Czerny, Cementerio Central, Viena

Las siete sinfonías de Czerny comenzaron a grabarse en la década de 1990. En el siglo XXI, salieron a la luz dos nuevas sinfonías (Sinfonía nº 6 y una gran Sinfonía escrita en 1814); también dos oberturas (en Do menor y Mi mayor) y algo de música coral sinfónica (Salmo 130 y "Die Macht des Gesanges"). [ cita requerida ]

Czerny fue un prolífico compositor de música de cámara, que normalmente incluía el piano: tríos para cuerdas y piano, quintetos para cuerdas y piano, sonatas para violín y piano, y también variaciones de piano con flauta, trompa y otros instrumentos. Sin embargo, hay muchas obras sin piano, incluidos los cuartetos de cuerda.

Czerny, un católico devoto, también compuso muchas piezas religiosas. Estas obras incluyen una serie de misas e himnos.

Publicaciones [ editar ]

En 1842 Czerny publicó un bosquejo autobiográfico, "Erinnerungen aus meinem Leben" ("Recuerdos de mi vida"). Otras obras de Czerny, aparte de sus composiciones, incluyen: su edición de Johann Sebastian Bach Es El clave bien temperado ; "Cartas a una señorita, sobre el arte de tocar el pianoforte"; su "Escuela de composición práctica" (publicada como su Op. 600); su edición de las sonatas de Domenico Scarlatti (1840); y "Sobre la interpretación adecuada de todas las obras para piano de Beethoven" (1846). [20]

Legado [ editar ]

Influencia [ editar ]

"Czerny, el antepasado de Pianoforte Technic", ilustración de la revista The Etude , abril de 1927

Czerny puede ser considerado como un padre de la técnica pianística moderna para generaciones de pianistas, cuando se tiene en cuenta que muchos de sus alumnos, como Theodor Leschetizky , Franz Liszt y Theodor Kullak , también se convirtieron en profesores y transmitieron su legado. La revista de música estadounidense The Etude presentó en su número de abril de 1927 una ilustración (ver arriba) que muestra cómo Czerny podría ser considerado el padre de la técnica moderna del piano y la base de toda una generación de pianistas. Esta lista se puede extender hasta el día de hoy: ejemplos de 'descendencia' son:

  • Wanda Landowska : alumna de Moritz Moszkowski ← Theodor Kullak ← Czerny;
  • Sergei Prokofiev : alumno de Anna Yesipova ← Theodor Leschetizky ← Czerny;
  • Claudio Arrau : alumno de Martin Krause ← Liszt ← Czerny;
  • Ernő Dohnányi : alumno de István Thomán ← Liszt ← Czerny;
  • Georges Cziffra : alumno de István Thomán ← Liszt ← Czerny;
  • Daniel Barenboim : alumno de Edwin Fischer ← Martin Krause ← Liszt ← Czerny;
  • Van Cliburn : alumno de Rildia Bee Cliburn ← Arthur Friedheim ← Liszt ← Czerny;
  • Sergei Rachmaninoff : alumno de Alexander Siloti ← Liszt ← Czerny;
  • Leon Fleisher : alumno de Artur Schnabel ← Theodor Leschetizky ← Czerny;

Czerny escribió un ensayo sobre la interpretación correcta de las sonatas para piano de Beethoven, "Sobre la interpretación adecuada de todas las obras de Beethoven para piano" (1846). Johannes Brahms escribió al respecto a Clara Schumann en una carta de marzo de 1878: "Ciertamente creo que el gran curso de piano Op. 500 de Czerny es digno de estudio, particularmente en lo que se refiere a lo que dice sobre Beethoven y la interpretación de sus obras, porque era un alumno diligente y atento ... La digitación de Czerny es particularmente digna de atención. De hecho, creo que la gente de hoy debería tener más respeto por este excelente hombre " [21] En una carta escrita a Otto Jahndel 30 de octubre de 1852, Liszt escribió: "En los años veinte, cuando una gran parte de las creaciones de Beethoven era una especie de Esfinge, Czerny interpretaba exclusivamente a Beethoven, con una comprensión tan excelente como eficiente y eficaz su técnica; y, más tarde, no se opuso a ningún progreso que se había hecho en la técnica, sino que contribuyó materialmente a ello con sus propias enseñanzas y obras ". [22]

Czerny tuvo un papel influyente en la definición del canon del repertorio de piano clásico . El volumen 4 (1847) de su Escuela de piano teórico-práctico enumeró lo que él consideraba las obras para piano más importantes de los ochenta años anteriores, incluidas las obras de Mozart, Clementi, Chopin, Schumann, Liszt, Schubert, Mendelssohn y obras suyas. propio. [23]

Reputación [ editar ]

Desde la muerte de Czerny hasta finales del siglo XX, han predominado las opiniones negativas sobre su trabajo. Robert Schumann en la Neue Zeitschrift für Musik (Nueva Gaceta Musical), dijo sobre la op. 424: "Sería difícil encontrar un fallo de imaginación mayor que el de Czerny".

Liszt incluyó varias composiciones de Czerny en su repertorio y también dedicó sus doce estudios trascendentales a Czerny. También colaboró ​​con Czerny en el Hexaméron . Pero incluso Liszt sugirió, en una carta de 1852 a Otto Jahn : "Es ... una lástima que, por una productividad demasiado sobreabundante, se haya debilitado necesariamente y no haya seguido el camino de su primera Sonata. (Op. 7, La bemol mayor) y de otras obras de ese período, que califico muy positivamente, como composiciones de importancia, bellamente formadas y de tendencia más noble ". [22] En "Hombres, mujeres y pianos" Arthur Loesserdescribe la música de Czerny como "sin profundidad, intensidad o ingenio, pero siempre suave y bonita y bastante excitante cuando se toca rápido ... una variedad infinita de patrones y una monotonía infinita de importancia". [24]

Músicos como Anton Kuerti , [25] Brahms, [21] y Leon Botstein han ofrecido opiniones más positivas . [26] Igor Stravinsky escribió sobre su admiración por Czerny también como compositor: "En cuanto a Czerny, he estado apreciando al músico de pura sangre en él más que al notable pedagogo". [27]

Referencias [ editar ]

Notas
  1. ^ "Friedhöfe - Friedhöfe Wien" . Friedhoefewien.at . Consultado el 29 de enero de 2018 .
  2. ^ "Breve crónica del último mes". Circular de la clase de canto y tiempos musicales . 8 (175): 114. 1 de septiembre de 1857. JSTOR 3369823 . 
  3. ^ Czerny (1956), pág. 302.
  4. ^ Czerny (1956), págs. 302-305.
  5. ^ Czerny (1956). pag. 303
  6. ↑ Mitchell (1980)
  7. ^ Thayer (1991), págs. 226-228.
  8. ^ Thayer (1991), p. 368.
  9. ^ citado en Thayer (1991), p. 227.
  10. ^ Mitchell (1990), p. 139
  11. ^ Thayer (1991), p. 679.
  12. ^ Walker (1989), p. 72.
  13. ^ Mitchell (1980), p. 139.
  14. ^ Citado en Walker (1989), p. 67.
  15. ^ Walker (1989), págs. 72-73.
  16. ^ Walker (1989), págs. 83-84.
  17. ^ Rowland (1998), p. 165.
  18. ^ Walker (1989), p. 73.
  19. ^ Mitchell (1980), p. 140.
  20. ^ Mitchell (1980), p. 141.
  21. ↑ a b Cartas de Clara Schumann y Johannes Brahms, ed. Berthold Litzmann, 2 vols. Nueva York: Longamnn, Green, 1927; rep., Nueva York: Vienna House, 1973
  22. ^ a b Autógrafo en los archivos Liszt de la Musik-Verein de Viena.
  23. ^ Rowland (1998), págs. 125-126.
  24. ^ Loesser (1990), p. 145
  25. ^ Kuerti (1997).
  26. ^ Botstein (2004)
  27. ^ en Chronique de ma vie , ISBN 978-2-207-25177-5 ) 
Fuentes
  • Botstein, León (2004). "Beethoven's Pupil" , nota del programa de la American Symphony Orchestra, consultado el 23 de septiembre de 2014.
  • Czerny, Carl, tr. Ernest Sanders (1956). "Recuerdos de mi vida" (1842), en "The Musical Quarterly", julio de 1956, vol. XLII, núm. 3, págs. 302–317.
  • Kuerti, Anton (1997). " Carl Czerny: A la sombra de Beethoven ", en Queen's Quarterly , septiembre de 1997, vol. 104, No. 3. Consultado el 23 de septiembre de 2014.
  • Loesser, Arthur (1990). Hombres, mujeres y pianos: una historia social . Nueva York: Publicaciones de Dover. ISBN 978-0-486-26543-8 
  • Mitchell, Alíce L. (1980). "Czerny, Carl" en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie, vol. 5, págs. 138-141. Londres: MacMillan. ISBN 978-0-333-23111-1 
  • Rowland, David (ed.) (1998). El compañero de Cambridge al piano . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-47986-8 
  • Thayer, Alexander Wheelock, rev. Y ed. Elliot Forbes (1991). La vida de Thayer de Beethoven (2 vols). Princeton: Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 978-0-691-02717-3 . 
  • Walker, Alan (1988). Franz Liszt: los años virtuosos 1811-1847 . Londres: Faber. ISBN 978-0-571-15278-0 . 

Enlaces externos [ editar ]

  • Festival de Música Carl Czerny y Simposio Internacional 13 al 26 de junio de 2002, Edmonton, Alberta .
  • "Un maestro subestimado: un análisis crítico de las once sonatas para piano de Carl Czerny y su contribución al género" (disertación de Levi Keith Larson para los requisitos de U. Nebraska-Lincoln, 2015. Descripción y descarga (personal / de investigación)).