Carl Friedrich Weitzmann (10 de agosto de 1808 - 7 de noviembre de 1880) fue un músico y teórico de la música alemán.
Weitzmann nació en Berlín y estudió violín por primera vez en la década de 1820 con Carl Henning y Bernhard Klein . De 1827 a 1832 estudió composición en Kassel con Louis Spohr y Moritz Hauptmann . En 1832 fundó un Liedertafel (un tipo peculiarmente alemán de sociedad de canto masculino) en Riga (ahora en Letonia) con Heinrich Dorn .. En Revel (ahora Tallinn, Estonia), se convirtió en director musical de la ópera donde compuso tres óperas. A partir de 1836 comenzó una asociación de diez años con la orquesta de la corte de San Petersburgo. En este momento comenzó a coleccionar libros de música y canciones populares. Weitzmann realizó una gira por Laponia y Finlandia (entonces parte del imperio ruso) y actuó con orquestas en París y Londres, y regresó a Berlín en 1848 para investigar la teoría y la historia de la música. En 1857 ocupó un puesto docente en el Conservatorio Stern (ahora parte de la Universidad de las Artes de Berlín ).
Weitzmann publicó su primer trabajo teórico importante Der übermässige Dreiklang (la tríada aumentada) en 1853. En este tratado, sugirió que la tríada menor era simplemente una inversión de la tríada mayor y que ambas son generadas por un tono fundamental común en el medio. La demostración de Weitzmann de la eficacia de cada una de las cuatro posibles tríadas aumentadas perfectamente uniformes para resolverse en seis tríadas mayores y menores, cada una con desplazamiento de semitono simple o doble, ha sido una influencia significativa en los teóricos neo-riemannianos modernos. [1] En vida del propio Weitzmann, el compositor Franz Lisztmostró un interés considerable en nuevas teorías sobre sonoridades disonantes, haciendo referencia a "Der übermässige Dreiklang" de Weitzmann en un análisis de su propia Sinfonía de Fausto (una composición famosamente saturada de tríadas aumentadas). [2] Esto ha llevado a una fuerte asociación conceptual entre el trabajo de Weitzmann y la Zukunftsmusik (" Música del futuro ") que él intentó explicar.
Más tarde, Weitzmann amplió sus teorías a las escalas, observando cómo una escala menor descendente que comienza en el quinto grado es una inversión de una escala mayor ascendente. Debido a que sus teorías relacionan mayor y menor, se llama una explicación "dualista". Los teóricos dualistas posteriores incluyen a Arthur von Oettingen y los primeros trabajos de Hugo Riemann .
Weitzmann difería de la mayoría de los teóricos en sus ideas de afinación y temperamento . La mayoría de los teóricos vieron el temperamento igualitario como un compromiso o un mal necesario. Weitzmann lo vio de manera positiva. Buscó las propiedades acústicas del temperamento igual de 12 notas, la supuesta equivalencia enarmónica y restó importancia a las reglas tradicionales de conducción de voces y tratamiento de la disonancia que conducen a una teoría en la que cualquier acorde puede seguir a otro acorde.
Su contribución más duradera a la teoría musical (investigada por el teórico estadounidense contemporáneo Richard Cohn ) se refiere a las relaciones de acordes. Tradicionalmente, se pensaba que una tríada de do mayor estaba más estrechamente relacionada con una tríada de sol mayor a través del círculo de quintas y la resolución tradicional de tónica dominante (VI). Weitzmann sugirió que las tríadas de la menor y la mi menor estaban más estrechamente relacionadas con la do mayor porque compartían dos notas comunes. Esta teoría explicó elegantemente la tercera relación y las progresiones de tonos comunes en la música anterior de Schubert y Beethoven, y allanó el camino para los compositores cromáticos posteriores que exploraron las posibilidades compositivas de las regiones tonales relacionadas por tríadas aumentadas simétricas y acordes de séptima disminuida.