Carlo Francesco Bizzaccheri
Carlo Francesco Bizzaccheri (13 de abril de 1655 Roma - 11 de febrero de 1721 Roma) [1] fue un arquitecto italiano. Trabajó en un estilo barroco y rococó temprano. [2]
Bizzaccheri se formó con el arquitecto Carlo Fontana y posiblemente también con Carlo Rainaldi . En 1684 se convirtió en miembro de los Virtuosi al Pantheon , 1712 en su "Reggente". También fue miembro de la Accademia di San Luca desde 1697. [1] [2]
Como arquitecto de la casa del príncipe Giovanni Battista Pamphili Aldobrandini , construyó la puerta de entrada y el muro del jardín de la Villa Aldobrandini en Frascati , realizado en 1693. [1] [3] También diseñó el monumento funerario erigido por el príncipe entre 1705 y 1707 para su antepasado el cardenal Cinzio Aldobrandini en San Pietro in Vincoli . La escultura de un esqueleto alado y un par de putti en este monumento son de Pierre Le Gros the Younger . [4]
Desde 1695 sucedió a Giovanni Antonio de' Rossi como arquitecto del Monte di Pietà en Roma y terminó el trabajo en su capilla en 1700 donde la cúpula está decorada según su diseño. 1700-02 añadió el vestíbulo de la capilla .
Desde 1709-12 [1] Bizzaccheri fue el arquitecto del Palazzo di San Luigi dei Francesi en Roma [5] y desde 1712-19 trabajó para el Tribunale delle Strade. Fue también hasta 1715 el arquitecto de la catedral de Orte , ciudad donde también se amplió el palacio del cardenal Nuzzi.
A Bizzaccheri nunca se le asignó ninguna tarea importante, pero sin embargo jugó un papel importante en la transformación del vocabulario borrominesco en la lengua del rococó romano. Esto se ejemplifica en la fachada de Sant'Isidoro a Capo le Case , su obra más distinguida, que construyó entre 1704 y 1705 utilizando la escalera y el pórtico existentes . Estuvo muy a la vanguardia del cambio estilístico y se anticipó a los gustos posteriores, como lo demuestra la finalización de la Cappella di San Nicola di Bari , financiada por Paolo Girolamo della Torre, en Santa Maria Maddalena . La capilla fue iniciada por Mattia de Rossien 1690 y terminado por Bizzaccheri entre 1694 y 1696 en tonos que determinarían el esquema de color del resto de la iglesia a mediados del siglo XVIII. [1]
