Castel Henriette
Castel Henriette fue una villa diseñada por el arquitecto Art Nouveau Hector Guimard en Sèvres , Francia, en 1899. Fue terminada en 1900 y modificada en 1903 con la eliminación de la torre de vigilancia, y fue demolida en 1969.
Guimard diseñó Castel Henriette para Mme. Fuerte en 1899, el encargo también incluye una casa secundaria, un garaje y una fuente. [1] El sitio tenía una pendiente suave, con carreteras en tres lados. [2] Terminada en 1900, la villa fue parte de una serie de proyectos residenciales tempranos en los que integró cada vez más el interior y el exterior en obras completas del "Arte Nuevo". [3] El exterior combinó elementos con resonancia medieval; sin embargo, en el interior, como había hecho en Castel Béranger , dejó vigas remachadas visibles en los techos. [4] Guimard también diseñó la distribución del jardín, que tenía un bulto que evocaba en el plano la pupila de un ojo, frente al salón principal; la entrada estaba en una esquina, a los 30 oal frente del jardín. [5]
En 1903, Guimard eliminó la torre de vigilancia, que se había vuelto inestable, y agregó una ventana de arco en la fachada que da a la Rue des Binelles. [1]
Castel Henriette cayó en desuso antes de la Segunda Guerra Mundial, pero durante la década de 1960 se utilizó como escenario en varias películas: Sans merveille (1963), La Ronde (1964), La Métamorphose des cloportes (1965), What's New Pussycat ? (1965) y Una pulga en su oído (1968). [1]
La casa fue demolida en abril de 1969 a pesar de los esfuerzos por salvarla. [1] [6] Tiene una entrada en la Base Mérimée , [2] y los muebles diseñados para ella están en la colección del Museo Bröhan de Berlín [7] y elementos decorativos en las colecciones del Victoria and Albert Museum de Londres. [8] y el Musée d'Orsay en París, [9] que también tiene planos arquitectónicos y diseños y dibujos de muebles. [10]
Castel Henriette tenía elementos historizadores. [4] Los historiadores del arte lo han juzgado de forma variable. En 1962, Robert Schmutzler , un especialista en el desarrollo del estilo, lo encontró "[reminiscente] de los castillos de los barones ladrones medievalistas de la próspera alta burguesía" y juzgó que "apenas podría decirse que representara el Art Nouveau en su mejor". [11] En 1972, Dennis Sharp , mientras se hacía eco de esta evaluación al llamarlo "pastiche", escribió que ejemplificaba la "lealtad al diseño asimétrico excéntrico" introducido por Art Nouveau, [12]y en 1970 F. Lanier Graham lo vio como representando "el vuelo más alto de la imaginación arquitectónica de Guimard", "un triunfo de tensiones deliberadas", la primera vez que trajo a la arquitectura la "sensación de compresión y liberación espontánea" que había desarrollado previamente en dos dimensiones. [13] En 1978 se caracterizó de manera similar como una "obra maestra" y la encarnación más explícita del "malestar subyacente del Art Nouveau" y se comparó con "algún objeto interestelar ... que parece haber aterrizado en su sitio ... . de manera fortuita ", [5] y en 2006 Laurence des Cars lo llamó" la marca de agua alta del lenguaje lírico y onírico de Guimard ". [14]Georges Vigne escribió en 1985 que era "sin duda ni más exitosa ni más hermosa" que otras obras de lo que llamó "el período barroco total de Guimard", pero que la torre la convertía en "algo a la vez lúdico y llamativamente original". [15]
