Centaur es un tipo de letra serif del diseñador de libros y tipografía Bruce Rogers , basado en la impresión del período renacentista de Nicolas Jenson alrededor de 1470. [1] Lo usó para su diseño de la Biblia Oxford Atril . La rama británica de Monotype lo difundió ampliamente , junto con una cursiva diseñada por el calígrafo Frederic Warde y basada en el trabajo ligeramente posterior del calígrafo e impresor Ludovico Vicentino degli Arrighi . La cursiva a veces se ha denominado por separado como cursiva "Arrighi".
Categoría | Serif |
---|---|
Clasificación | Antiguo , Veneciano |
Diseñador (s) | Bruce Rogers Frederic Warde Nicolas Jenson Ludovico Vicentino degli Arrighi |
Fundición | Corporación Monotype |
Fecha de creacion | 1914 |
Fecha de publicación | 1929 |
También conocido como | Metropolitano |
Centaur es un diseño elegante y bastante delgado, más ligero en la página que el trabajo de Jenson y la mayoría de los otros avivamientos, un efecto posiblemente amplificado en el lanzamiento digital en comparación con el tipo de metal. [1] Ha sido popular en la impresión de libros finos y se usa a menudo tanto para imprimir el texto del cuerpo como especialmente para títulos y encabezados. [2] Uno de sus usos más notables ha sido en los diseños de Penguin Books , que lo han utilizado con regularidad para la titulación. [3]
Antecedentes históricos
La principal influencia de Rogers fue el Eusebio de 1470 de Nicholas Jenson , considerado el modelo para la impresión vertical moderna del alfabeto romano, que Rogers estudió a través de fotografías ampliadas. [4] [a] Centaur también muestra la influencia de los tipos cortados por Francesco Griffo en 1495 para un pequeño libro titulado De Aetna escrito por Pietro Bembo . La tipografía se clasifica como perteneciente al estilo humanista de diseños de estilo antiguo , basado en la influencia predominante de la obra de Jenson. El estilo también se llama veneciano para la ciudad en la que trabajó Jenson durante su carrera como impresor. A finales del siglo XIX, el trabajo de Jenson se había convertido en un modelo popular para William Morris y luego para otros impresores del movimiento Arts and Crafts . Morris encargó una fuente revival copiando el trabajo de Jenson, y varios otros avivamientos e imitaciones del trabajo de Morris habían seguido en 1914. [5]
La cursiva no existía en la época de Jenson, por lo que la inspiración para la cursiva de Centaur proviene de treinta años después, en la caligrafía y la impresión de Ludovico Vicentino degli Arrighi . [6] Arrighi era un calígrafo residente en Roma que hizo la transición a trabajar en la imprenta, publicando un manual de escritura, La operina… , y otras obras impresas. [7] [8] [b] Estos usaban una fuente en cursiva presumiblemente basada en su caligrafía. [11] Inspiró tipos posteriores en cursiva francesa desde 1528 en adelante. [12] [13] [c]
Renacimiento
El renacimiento de Rogers se dibujó originalmente como capitales de títulos en 1914 para el Museo Metropolitano de Arte . [4] [14] Rogers más tarde expandido, añadiendo caso inferior, por su 1915 edición limitada de Maurice de Guérin 's The Centaur .
Para el lanzamiento original, las matrices fueron cortadas por Robert Wiebking y el tipo fue emitido en forma privada por American Type Founders . [15] Algunos años más tarde, Monotype Corporation encargó a Rogers que lo lanzara al mercado general. Rogers no se sintió capaz de crear una cursiva coincidente y le preguntó al calígrafo Frederic Warde si podía emparejar a Centaur con un diseño que Warde había creado basándose en el rostro de la cancillería de 1520 de Ludovico Arrighi , realizado en 1926 para la Officina Bodoni . [16] El diseño de Warde tenía el nombre separado Arrighi , que aparece en algunos ejemplares anteriores. [4] [17]
La familia completa se lanzó para uso general en 1929, con una primera muestra en el folleto de muestras de Monotype The Trained Printer and the Amateur de Alfred W. Pollard . [18] [19] [20] Monotype lo describió como un ' tipo de descendiente largo de gran distinción', enfatizando su sensación de no haber sido restringido para permitir un espaciado de líneas más estrecho, como lo habían sido otros tipos en el período del metal caliente. [21] Monotype ha vendido el diseño con diseños cursiva negrita y en negrita (su invención, ya que el tipo en negrita no existía hasta mucho más tarde), y swash caracteres alternativos cursiva. [22]
Centaur muestra algunas de las irregularidades del tipo temprano en comparación con los diseños posteriores. Los puntos de la i y la j se desplazan visiblemente hacia la derecha, una característica del diseño original de Jenson. El trazo horizontal de la 'e' está inclinado, no exactamente horizontal como llegó a ser la norma impresa. [23] Por otro lado, aunque se basa en el estudio del trabajo de Jenson, Centaur es una imitación deliberadamente suelta, más delgada (especialmente en las serifas) que el original de Jenson. También moderniza las serifas bidireccionales de Jenson en la parte superior de la 'M' a favor de las serifas unidireccionales. [5] Además, las mayúsculas en cursiva se inclinan en la tradición moderna, que se estableció después de la época de Arrighi a finales del siglo XVI. [24] El asesor de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison , quien fue influyente en la serie de diseños de renacimiento de Monotype de las décadas de 1920 y 1930, describió a Centaur en su libro A Tally of Types como "un énfasis a mano alzada de la base caligráfica del original" y su modernización "una concesión al sentido contemporáneo". [18] Sebastian Carter lo llama "una recreación imaginativa". [5]
Digitalizaciones
Centaur ha sido digitalizado, tanto por Monotype en colaboración con Adobe, como por LTC, que asumió los derechos de muchos tipos de letra Lanston (American) Monotype, bajo el nombre de Metropolitan. Los avivamientos tienen características ligeramente diferentes; Monotype tiene una cursiva en negrita y negrita y mayúsculas y LTC tiene una digitalización más compleja y menos suave con muchas alternativas de cursiva y ornamentos complementarios. [25] [26]
Al menos dos tipos de letra digitales incompletos de código abierto, Museum (de Raph Levien ) [27] y Coelacanth, [28] están basados en Centaur.
Fuentes relacionadas
Otras fuentes Monotype del período del hot metal inspiradas en la impresión del Renacimiento incluyeron la muy popular Bembo (con una romana basada en una fuente un poco posterior utilizada por Aldus Manutius ), Lutetia de Jan van Krimpen (un diseño más personal, en lugar de un renacimiento directo ) y el Dante de la posguerra .
Entre otros renacimientos venecianos, Adobe Jenson es un renacimiento digital notable y extremadamente completo de 1996 con características tales como fuentes de tamaño óptico para diferentes tamaños de texto. El Golden Type de William Morris comenzó a revivir el estilo Jenson en 1892 con una estructura más sólida (no se creó una cursiva correspondiente); otras interpretaciones de Jenson incluyeron el tipo Doves, mientras que Satanick de ATF fue una imitación directa de él. El Cloister Old Style de American Type Founders fue creado por su equipo de diseño dirigido por Morris Fuller Benton alrededor de 1915, durante el mismo período que Centaur. [5] [29] [30] Ludlow creó otro lanzamiento con cursiva bajo la dirección de Ernst F. Detterer y Robert Hunter Middleton en la década de 1920. [31] American Type Founders también emitió un revival de Jenson muy excéntrico inspirado en el trabajo de Morris que es poco conocido hoy. [32] Tobias Frere-Jones creó un renacimiento en 1994 llamado Hightower Text que se incluye con algún software de Microsoft, agregando su propio diseño en cursiva. [33]
Uso
Fuera de sus usos comunes, Centaur también se usa para la marca denominativa de John Varvatos y en el libro infantil Crispin: The Cross of Lead , ambientado en la Edad Media. [34] [35]
Referencias
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- ^ La diseñadora de fuentes moderna Juliet Shen comenta sobre los libros de Jenson que "Un diseñador tipográfico que mira la fuente Eusebius se sorprende de inmediato por lo difícil que es imaginar cómo se veía el tipo real a partir de su impresión entintada. Los detalles están oscurecidos: los terminales de trazo y las serifas se redondean por la extensión de la tinta. Por lo tanto, la primera tarea de interpretación debe ser decidir cuál puede haber sido la forma esquelética de cada letra antes de que la impresión imperfecta agregue una capa de disfraz ". [5]
- ↑ El libro de Arrighi tenía un historial de publicación complejo que aparentemente involucraba una disputa entre Arrighi y su editor, lo que hacía que su fecha y ubicación de impresión fueran algo complicadas. Se cree que se publicó en Roma y Venecia entre 1522 y 1525. [9] [10]
- ↑ La cursiva de Centaur es una de varias basadas en el trabajo de Arrighi creado por Monotype en la década de 1920, incluidas las cursivas Blado y Bembo Condensed Italic . La cursiva predeterminada de Bembo se basa en el trabajo del contemporáneo de Arrighi, Giovanni Antonio Tagliente , otro calígrafo convertido en impresor.
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enlaces externos
Bruce Rogers:
- Portada del libro The Centaur impreso por Bruce Rogers
- The Noblest Roman - Libro de septiembre de 2016 sobre la historia de Centaur por Jerry Kelly y Misha Beletsky
Digitalizaciones profesionales:
- LTC Metropolitan : la digitalización de LTC con muchas alternativas en cursiva y versalitas en cursiva y regular, pero no en negrita como en el original o en mayúsculas.
- Digitalización de monotipos (incluye letras swash en cursiva y minúsculas solo en el estilo normal)
- Lanzamiento de Adobe
- Jenson Recut: lanzamiento alternativo de Fontsite; nombre cambiado por razones legales, juego de caracteres básico
Proyectos amateur:
- Celacanto : implementación de código abierto sin terminar con tamaños ópticos
- Museo : implementación de código abierto sin terminar por Raph Levien , tamaños ópticos pero sin cursiva