Bruce Rogers (14 de mayo de 1870 - 21 de mayo de 1957) fue un tipógrafo y diseñador tipográfico estadounidense , aclamado por algunos como uno de los mejores diseñadores de libros del siglo XX. [1] Rogers era conocido por su tipografía "alusiva", rechazando el modernismo, rara vez usando arreglos asimétricos, rara vez usando tipos de letra sans serif, a menudo favoreciendo rostros como Bell (en ese momento conocido solo como Brimmer), Caslon , su propio Montaigne, un precursor jensoniano de su obra maestra de diseño tipográfico Centaur . Sus libros pueden alcanzar altas sumas en una subasta.
Bruce Rogers | |
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Nació | Albert Bruce Rogers 14 de mayo de 1870 Lafayette, Indiana , Estados Unidos |
Fallecido | 21 de mayo de 1957 | (87 años)
Nacionalidad | americano |
Otros nombres | BR |
Conocido por | Tipógrafo |
Trabajo notable | Biblia Atril Oxford , tipografía Centaur , ex libris |
Esposos) | Anna Embree Baker |
Vida temprana
Nacido como Albert Bruce Rogers en Linwood, ahora parte de Lafayette, Indiana , nunca usó el nombre Albert y sus asociados lo conocían como "BR". Rogers recibió una licenciatura de la Universidad de Purdue en 1890. Se matriculó a los 16 años y rápidamente fue reconocido en sus estudios de ilustración, lo que le permitió trabajar con catálogos universitarios, rotulación para el anuario y la revista College Quarterly . [2] En Purdue, trabajó con el caricaturista político John T. McCutcheon en el periódico y anuario estudiantil.
Después de graduarse, Rogers trabajó como artista para Indianapolis News y como empleado de oficina para un ferrocarril. Después de ver varios Kelmscott Press ediciones, Rogers se interesó en la producción de buenos libros, y así se trasladó a Boston , a continuación, un centro de la publicación, en la que sin lanceado por L. Prang y Co. . [3]
Tipógrafo y diseñador tipográfico
Período de Riverside Press (1895-1911)
En 1895 asumió el cargo de diseñar libros para Riverside Press en Cambridge, Massachusetts, donde trabajó en libros comerciales y diseñó anuncios de libros para Atlantic Monthly . En 1900 se creó un Departamento de Bookmaking Especial para la producción de ediciones finas con el Sr. Rogers a la cabeza. Más de sesenta de estas ediciones de Riverside Press fueron diseñadas por Rogers, decoradas con ilustraciones y adornos principalmente por él, e impresas en papel humedecido hecho a mano. [4] Fue allí, en 1901, donde cortó su primer tipo de letra, Montaigne , una cara de estilo veneciano que lleva el nombre del primer libro en el que apareció, una edición limitada de 1903 de Los ensayos de Montaigne . [5]
Período de Nueva York / Dyke Mill (1911-1916)
En 1912, Rogers se mudó a la ciudad de Nueva York , donde trabajó como diseñador independiente y como diseñador de casas para el Museo Metropolitano de Arte . Fue para la edición limitada de 1915 del Museo de El Centauro de Maurice de Guérin que diseñó su tipografía más famosa, Centauro . Como Montaigne , se basó en los rostros venecianos de Nicolas Jenson . Rogers consideró que esta cara era una mejora con respecto a su Montaigne anterior , tanto porque su diseño había madurado como porque, siguiendo el consejo de Frederic Goudy , había empleado a Robert Wiebking como cortador de punzones; y Rogers usó Centaur ampliamente durante el resto de su carrera [6] El Centauro fue producido por Rogers en Dyke Mill en Montague Press de Carl Purington Rollins (hecho a mano por su esposa, Anne Rogers (1867-1931)), y es ahora es uno de los libros más coleccionados jamás impresos. [7]
Primera visita a Gran Bretaña
En 1916, Rogers se fue a Inglaterra para trabajar con Emery Walker , con la esperanza de establecer una imprenta para buenas ediciones. Sin embargo, debido a las condiciones de la guerra, solo se produjo un libro y Rogers pronto buscó empleo en Cambridge University Press . Encontró que las condiciones en la prensa eran malas, y su informe a los síndicos de la prensa resultó en muchas reformas y allanó el camino para la contratación de Stanley Morison como asesor tipográfico. [8]
Período de Mount Vernon (1919-1928)
Después de regresar a los EE. UU., Rogers conoció a William Edwin Rudge , quien comenzó a usar a Rogers ampliamente como diseñador de libros para su Mount Vernon Press . Este fue el período más productivo y remunerativo de Rogers, ya que trabajó tres días a la semana diseñando libros para Rudge, se desempeñó como asesor tipográfico y diseñó libros para Harvard University Press (de 1920 a 1936), se desempeñó como asesor tipográfico de Lanston Monotype y produjo algunos libros para June House Press , que operaba en sociedad con James Raye Wells y James Hendrickson. [9]
Segunda visita a Gran Bretaña
En 1928, Rogers se fue a Inglaterra con la esperanza de producir una edición de Homer's Odyssey traducida por TE Lawrence . A pesar de que Rogers era muy "libresco", pronto se hizo amigo íntimo y de toda la vida del apuesto Lawrence de Arabia. El proyecto duró cuatro años y el excelente libro se imprimió en tipos Centauro , en papel gris hecho a mano, encuadernado en cuero negro de Níger. Rogers también se comprometió a producir la famosa Biblia Oxford Atril para Oxford University Press . Este proyecto duró seis años y requirió viajes anuales a Oxford para supervisar su finalización en 1935. Joseph Blumenthal lo llamó "El logro tipográfico más importante y notable del siglo XX". [10] Para producir la Biblia, se necesitaba un complemento en cursiva de Centaur . Como no se sentía capaz de diseñar el tipo de rostro de cancillería que consideraba apropiado, Rogers eligió emparejar a Centaur con el Arrighi de Frederic Warde , una pareja que se conserva hasta el día de hoy. [11]
Periodo de la Casa de Octubre (1932-1957)
En años posteriores, Rogers trabajó como autónomo, diseñó su World Bible y escribió y diseñó su libro sobre la imprenta, Paragraphs on Printing , publicado por William E. Rudge's Sons en 1943. [12]
Vida personal
En 1900, Rogers se casó con Anna Embree Baker, y permanecieron juntos hasta su muerte en 1936. Como Rogers pasó la mayor parte de su vida laboral como autónomo, vivieron frugalmente y a menudo se encontraban en apuros económicos. Rogers compró October House, su residencia en New Fairfield, Connecticut , en 1925, y la convirtió en su hogar permanente desde 1932 hasta su muerte. Rogers era miembro de los Typophiles y fumaba cigarrillos ingleses importados. [13]
Muerte
Rogers murió el 18 de mayo de 1957 en New Fairfield, Connecticut .
En su vida posterior, Rogers y su esposa Anne donaron una colección sustancial de libros, manuscritos antiguos y muebles antiguos a la Biblioteca de la Colección Especial de la Universidad de Purdue . La mayor parte de sus trabajos se encuentran en la colección de la Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Beinecke . [14]
Obras
Dichos de Bruce Rogers
- "No tomes prestado el trabajo contemporáneo, seguro que te descubrirán".
- "Nunca te disculpes."
- "El primer requisito de todo diseño de libros es el orden".
- Cuando le dijeron que algo que había producido no era " según Hoyle ", respondió: "Somos Hoyle". [15]
Tipografías
- Montaigne (1901, reparto privado), golpes cortados por John Cumming
- Centaur (original) (1914, fundido en forma privada por Barnhart Brothers & Spindler ), matrices cortadas por Robert Wiebking de Western Type Foundry .
- Centaur (Monotype) (1929, Monotype Ltd. y Mackenzie & Harris ), matrices recortadas para composición mecánica por British Monotype. [dieciséis]
Ex libris
Además de su trabajo como tipógrafo y diseñador tipográfico, Rogers trabajó diseñando objetos efímeros, como ex libris . Los ex libris de Rogers que han sobrevivido en las colecciones de bibliotecas y museos muestran que sus diseños de ex libris se basaban en texto, rara vez incluían imágenes pequeñas y con frecuencia mostraban sus diseños tipográficos.
Un ex libris de Bruce Rogers temprano (1900) , que carece de su texto de bloque habitual.
Ex libris tipográfico para la biblioteca de la Universidad de Harvard
Un segundo ex libris para la Biblioteca de la Universidad de Harvard, con un tipo de letra diferente
Un tercer ex libris para la Biblioteca de la Universidad de Harvard, con un tercer tipo de letra
Un elaborado ex libris de Rogers para la Biblioteca Tipográfica y el Museo de la American Type Founders Company
Otras lecturas
- Kelly, Jerry. La primera floración: Bruce Rogers en Riverside Press, 1896-1912 (2008. David Godine, Boston, EE. UU.) [Con lista de verificación]
- Rogers, Bruce. Pi; una mezcolanza de cartas, artículos y direcciones escritas durante los últimos sesenta años (1972. Freeport, NY: Books for Libraries Press)
- Rogers, Bruce, Paragraphs on Printing (1943. William E. Rudge's Sons, NY. Reimpresión 1980. Dover Publications, NY)
- Targ, William . La elaboración de la Biblia mundial de Bruce Rogers (1949. Cleveland: World Publishing Co.)
- Warde, Frederic. Bruce Rogers, diseñador de libros Y Bruce Rogers: una bibliografía; obra hasta ahora no registrada 1889-1925, obras completas 1925-1936 , de Irvin Haas. (1936. Mount Vernon: The Peter Pauper Press; 1967 Port Washington, NY: Kennikat Press)
- La obra de Bruce Rogers, experto en todos los oficios, maestro de uno: un catálogo de una exposición organizada por el Instituto Americano de Artes Gráficas y el Grolier Club de Nueva York . Con una introducción de DB Updike, una carta de John T. McCutcheon y una dirección del Sr. Rogers. Editorial: Oxford University Press, Nueva York 1939
Referencias
- ↑ Este punto de vista es propuesto por Daniel Berkeley Updike , William Addison Dwiggins , Thomas Maitland Cleland , Will Bradley , Frederic Goudy , Frederic Warde , Rudolph Ruzicka y Stanley Morison . Hendrickson, James, Bruce Rogers, en Heritage of the Graphic Arts editado por Chandler B. Grannis, RR Bowker Company , Nueva York y Londres, 1972, p. 61.
- ^ Annand, Carolyn (2000). Renacimiento del más apto: versiones digitales de tipografías clásicas . Nueva York: RC Publications. pag. 72. ISBN 9781883915087.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs. 61-63.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, p. 63.
- ^ Hlasta, Stanley C., Tipos de impresión y cómo utilizarlos, Carnegie Press , Pittsburgh, PA, 1950, págs. 19-24.
- ^ Hlasta, Tipos de impresión y cómo usarlos, págs. 19-24.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, p. 64.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs. 65-66.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs. 65-66.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs.72.
- ^ Hlasta, Tipos de impresión y cómo usarlos, págs. 19-24.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs. 73-74.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs.67 y 77.
- ^ Hlasta, Tipos de impresión y cómo usarlos, págs. 19-24.
- ^ Hendrickson, Bruce Rogers, págs.68, 66, 77 y 68.
- ^ Lawson, Alexander , Anatomía de un tipo de letra , David R. Godine, Editor, Boston, 1990 ISBN 0-87923-332-X , págs. 62-73.
enlaces externos
- Obras de Bruce Rogers o sobre ellas en Internet Archive
- Una exhibición del trabajo de Rogers en el Minnesota Center for Book Arts (ahora solo disponible a través de Wayback Machine de Internet Archive)
- Un artículo sobre Centaur, una tipografía diseñada por Rogers, en Harvard Magazine
- Obras de Bruce Rogers o sobre ellas en bibliotecas ( catálogo de WorldCat )
- Entrada de Linotype Font Designer Gallery para Bruce Rogers
- Fideicomiso Emery Walker
- La colección de Bruce Rogers de la División de libros raros y colecciones especiales de la Biblioteca del Congreso
- Ex libris de Bruce Rogers en la colección de ex libris William Augustus Brewer de la biblioteca de la Universidad de Delaware
- Inventario de la colección de Bruce Rogers en la Universidad de Purdue
- Papeles de Bruce Rogers en la biblioteca de Newberry
- Colección Bruce Rogers . Colección general, Biblioteca de libros raros y manuscritos de Beinecke, Universidad de Yale.