Claroscuro: La vida privada de Leonardo da Vinci


Chiaroscuro: The Private Lives of Leonardo da Vinci es una serie limitada de cómics de Vertigo publicada entre 1995 y 1996 , que se volvió a empaquetar en 2005 como un solo volumen . La serie fue escrita por Pat McGreal y David Rawson e ilustrada por Chaz Truog y Rafael Kayanan . Las portadas de la serie original fueron realizadas por Stephen John Philips y Richard Bruning . [1]

Una obra de ficción histórica , Chiaroscuro narra la vida de Leonardo da Vinci desde el punto de vista de Gian Giacomo Caprotti da Oreno (casi exclusivamente llamado Salai en la historia), un hermoso joven que Leonardo adoptó cuando era niño. Muestra la influencia de su relación en la vida y obra de Leonardo. Al caracterizar a Salai como intrigante, ambicioso y egoísta, la novela postula que varios eventos en la vida de Leonardo ocurrieron, al menos en parte, debido a sus manipulaciones.

La obra también especula sobre una posible relación homosexual entre Leonardo y Salai. Se representa claramente que Salai tuvo relaciones homosexuales con el principal rival de Leonardo, Miguel Ángel y el capitán de Ludovico Sforza , Sanseverino, mientras que cualquier cosa que ocurra entre él y Leonardo simplemente está implícita. Está claro, sin embargo, que Leonardo lo usó como modelo para su obra de arte. La relación entre Salai y Leonardo es a menudo tumultuosa, y culmina con la traición de Salai a Leonardo al servir como modelo para el David de Miguel Ángel . [1] [2]

El sitio web oficial de Chaz Truog menciona que Chiaroscuro se inspiró en Amadeus e Immortal Beloved . [3]

Chiaroscuro se publicó originalmente en forma de serie de 1995 a 1996 antes de ser recopilado como libro de bolsillo comercial en 2005. Fue nominado para el Premio Eisner en 1996 a la Mejor Serie Limitada. [3]

Keazor, Henry : "Zwischen Prometheus und Adam: Dave Rawsons, Pat McGreals und Chaz Truogs 'Claroscuro - The Private Lives of Leonardo da Vinci' (1995-96)", en: Geschichte und Mythos in Comcis und Graphic Novels , ed. por Tanja Zimmermann, Berlín 2019, p. 373-406