The Chicago Seven fue un grupo de arquitectos posmodernos de primera generación en Chicago . Los Siete originales eran Stanley Tigerman , Larry Booth , Stuart Cohen , Ben Weese , James Ingo Freed , Tom Beeby y James L. Nagle .
Rebelde contra el predominio opresivo institucionalizado de la doctrina del modernismo , representada por los seguidores de Ludwig Mies van der Rohe , los arquitectos de los Chicago Seven buscaban nuevas formas, un contenido semántico y referencias históricas en sus edificios. Nagle comentó sobre el estado de cosas que provocó la intervención de los Siete de Chicago: "No fue Mies el que se volvió aburrido. Fueron las fotocopiadoras las que se volvieron aburridas ... Te bajaste de un avión en la década de 1970 y no lo hiciste". No sé dónde estabas ". [1]
Los Siete llevaron sus ideas a una audiencia más amplia a través de sus enseñanzas, exposiciones y simposios .
El núcleo del grupo se formó en protesta contra la exposición itinerante Cien años de arquitectura en Chicago a punto de ser exhibida en 1976 en el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago . Los organizadores pusieron un énfasis tan exclusivo en el papel desempeñado por Mies, sus antecesores y seguidores, que distorsionó la realidad histórica. Esto despertó las críticas de Tigerman, Cohen, Booth y Weese, quienes simultáneamente montaron un espectáculo en el Time-Life Building que atrajo la atención de todo el país.
Rápidamente apodados los Chicago Four , con la incorporación de Freed, Beeby y Nagle, pronto se expandieron a los Chicago Seven . Adoptaron este nombre ya que rindió homenaje a los manifestantes contra la guerra de Vietnam conocidos como los Siete de Chicago que fueron juzgados en la ciudad desde septiembre de 1969 hasta febrero de 1970. [2]
El nombre se mantuvo incluso después de que Helmut Jahn se uniera a ellos para el proyecto de 1978 "el cadáver exquisito" que produjo variaciones en la casa de Chicago para "demostrar la variedad armoniosa de un paisaje urbano que se permite desarrollar a través de un 'accidente' mínimamente controlado". [3] Estas casas adosadas se caracterizaron por el abandono de las reglas modernistas, la modificación de la retícula estructural, la introducción de bóvedas de cañón y referencias históricas. Como dijo Nagle, "mucho de esto realmente tenía que ver con la historia ... La apreciación de la historia nos convirtió a todos en mejores arquitectos". [4] La casa de Beeby estuvo fuertemente influenciada por Palladio y la fachada incluso lucía una Serliana .[5]
El grupo se amplió aún más con la inclusión de Gerald Horn , Kenneth Schroeder y Cynthia Weese . [1] Sin embargo, los miembros eran un grupo heterogéneo y, según Beeby, "no estaban de acuerdo en nada". [1] Sin embargo, "a pesar de la dependencia de la forma, a veces irónica y a veces nostálgica, esta fue la primera alternativa ampliamente conceptualizada al canon arquitectónico modernista de Chicago". [6]
En 2005, el Chicago Architectural Club organizó una reunión de los Chicago Seven en el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago, Celebrando los 25 años de los Chicago Seven , para discutir el estado contemporáneo de la arquitectura de Chicago. Tigerman no asistió.