Christopher Beeston (c. 1579 - c. 15 de octubre de 1638) fue un actor de éxito y un poderoso empresario teatral en el Londres de principios del siglo XVII . Estuvo asociado con varios dramaturgos, en particular Thomas Heywood .
Vida temprana
Poco se sabe de la vida temprana de Beeston. En los registros existentes se le conoce alternativamente como Beeston y Hutchison. Hasta ahora no se ha relacionado de manera decisiva con el William Beeston mencionado por Thomas Nashe en Strange News ; sin embargo, tal conexión es posible. Beeston se ha conjeturalmente asociado con el "kit" en la trama sobreviviente de Richard Tarlton 's los siete pecados capitales . [1] Es probable que se inició en el teatro como un niño actor: Augustine Phillips legó a "su sirviente" Beeston treinta chelines en su última voluntad y testamento de 1605, lo que indica que Beeston había sido el aprendiz de actor con los Lord Chamberlain's Men . Beeston jugó en la producción de la compañía 1598 de Ben Jonson 's cada hombre en su humor . [2] Así que parece que Beeston comenzó como un jugador masculino y luego se graduó a papeles de adultos.
En 1602 Beeston se vio envuelto en un grave escándalo que implicaba un cargo de violación. La evidencia está registrada en los libros de actas de la prisión de Bridewell . Una mujer llamada Margaret White, viuda de un trabajador de la tela, lo acusó de violarla la noche de verano y dejarla embarazada. Beeston negó la acusación, en una audiencia desenfrenada a la que asistieron sus compañeros actores que "abusaron mucho del lugar". La audiencia recomendó que Beeston fuera procesado, pero no se conservan registros de un juicio; parece que el caso no se cumplió, quizás por falta de pruebas. [3]
Madurez
Beeston dejó a Lord Chamberlain's Men y pasó a Worcester's Men en agosto de 1602, un mes después de la acusación de violación; tal vez fue expulsado. Permaneció con Worcester's Men durante su transformación en Queen Anne's Men , y finalmente se convirtió en el gerente de la compañía. [4] En esta capacidad, trabajó en estrecha colaboración con Thomas Heywood , produciendo la mayoría de las obras de ese prolífico escritor en el Red Bull Theatre . Los documentos judiciales sobrevivientes sugieren que las prácticas comerciales de Beeston no estaban exentos de reproches; fue demandado dos veces, en 1619 y 1623, en disputas comerciales. [5] Los registros documentales revelan que Beeston había tratado los fondos de la empresa como propios, cobrando a la empresa por las propiedades que había comprado con su dinero. La compañía, ya en una situación difícil, avanzó cojeando hasta la muerte de la reina Ana en 1619. Durante un breve tiempo, los restos de la compañía recorrieron el campo, pero pronto desaparecieron.
Beeston, mientras tanto, había establecido el Cockpit Theatre en Drury Lane . [6] El interés de Beeston en este teatro se remonta a 1616, cuando compró un anillo de pelea de gallos , posiblemente empleando a Inigo Jones para convertirlo en un teatro. El nuevo establecimiento, todavía llamado Cockpit Theatre después de su función anterior, se inauguró en 1616. El martes de Carnaval de 1617, una multitud de aprendices saqueó e incendió el teatro; patrocinadores del Red Bull, parecen haber estado enojados porque sus obras favoritas se habían trasladado al teatro interior más exclusivo (y costoso). Cuando Beeston reconstruyó el teatro, lo nombró Phoenix, pero todavía se llamaba con frecuencia Cockpit.
Prosperar en el negocio del teatro significaba negociar aguas turbias. Beeston sobornaba regularmente a Sir Henry Herbert , el Maestro de los Revels , y una vez le compró a la esposa del Maestro un par de guantes por valor de "al menos 20 chelines", según la nota de aprobación de Herbert. Beeston finalmente le otorgó a Herbert una participación en las ganancias de Queen Anne's Men. [7]
Vida posterior
Desde 1619 hasta su muerte en 1638, Beeston dirigió ambos teatros con una sucesión de compañías, desde Prince Charles 'Men [8] y Queen Henrietta's Men hasta el último grupo de niños actores, comúnmente llamado Beeston's Boys . (Los actores de este grupo eran significativamente mayores que los jóvenes jugadores isabelinos; algunos tenían poco más de veinte años). Las empresas de Beeston durante estos años prosperaron. The Cockpit ofreció una competencia creíble a los King's Men en el Blackfriars Theatre para el grupo de espectadores más ricos; Beeston empleó dramaturgos de moda como John Ford y James Shirley para atraer a estas audiencias. Después de la desaparición temporal y el eclipse final del Fortune Theatre en 1621, el Red Bull fue la principal atracción en Middlesex para ciudadanos y aprendices.
Beeston murió en 1638, dejando sus intereses teatrales en manos de su hijo William Beeston .
Referencias
- ^ EK Chambers , The Elizabethan Stage , 4 volúmenes, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 2, pág. 302.
- ↑ FE Halliday , A Shakespeare Companion 1564-1964 , Baltimore, Penguin, 1964; pag. 57.
- ^ Duncan Salkeld, "Huellas literarias en Bridewell y Bethlem, 1602-1624", Revisión de estudios ingleses , vol. 56, núm. 225, págs. 379–85.
- ^ Cámaras, vol. 2, págs. 226–9 y sigs.
- ^ Cámaras, vol. 2, págs. 236–40.
- ^ Glynne Wickham, Early English Stages 1576-1660 , Londres, Routledge, 2002; págs. 117-22.
- ^ WJ Thorold; Arthur Hornblow; Perriton Maxwell; Stewart Beach (1927), Theatre Magazine , 45–46, The Theatre Magazine Company, pág. 66.
- ^ Cámaras, vol. 2, pág. 246.
Richard Halpern (1991), The Poetics of Primitive Accumulation: English Renaissance Culture and the Genealogy of Capital , Ithaca, NY: Cornell University Press, ISBN 978-0-8014-9772-8.
enlaces externos
- La acusación de violación
- El diseño de The Cockpit
- Algunas causas probables del éxito de The Cockpit