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Beeston's Boys era el nombre popular y coloquial de The King and Queen's Young Company , una compañía de actores masculinos del período Caroline , activa principalmente en los años 1637-1642.

Origen

La compañía se formó a principios de 1637, bajo una orden real, por el director de teatro y empresario Christopher Beeston , durante una época de desorden y reorganización en la profesión teatral; los teatros de Londres habían estado cerrados desde el verano de 1636 a causa de la peste bubónica . La creación de una compañía de actores varones supuso un regreso a una práctica de principios del siglo XVII, la era de compañías como Children of Paul's y Children of the Chapel.. Esas compañías, aunque controvertidas en su época, habían sido eficaces en el desarrollo y la educación de jóvenes talentos, en beneficio eventual de las compañías para adultos y de la profesión teatral en su conjunto. La formación de Beeston de la Compañía Joven fue un intento de recuperar esa función de entrenamiento, así como de proporcionar un drama efectivo pagando relativamente menos en los salarios de los actores.

(Un intento similar de formar una compañía de chicos había sido realizado ocho años antes, en 1629, por Richard Gunnell , quien construyó el Salisbury Court Theatre . Pero no fue un éxito, debido al largo cierre del teatro debido a la peste). [1 ]

The King and Queen's Young Company estaba en el escenario a principios de 1637 y fue un éxito; ellos y su reputación entraron rápidamente en la conciencia pública bajo su apodo popular. Sin embargo, la profesión teatral, en una época de plaga y revolución inminente, seguía siendo un desafío; cuando Christopher Beeston murió en 1638, su control de las compañías de actuación y los teatros (la cabina y el Red Bull ) pasó a su hijo y sucesor William Beeston., quien fue notablemente menos exitoso que su padre. (Este período de crisis probablemente habría sido difícil de navegar, incluso para una persona con muchos recursos). William Beeston heredó el teatro Phoenix de su padre y todo lo que lo acompañaba, que incluía la joven compañía Beeston's Boys. Si bien Beeston no tenía la experiencia que tenía su padre, todavía asumió la responsabilidad de administrar la empresa, ya que tenía "un duodécimo interés en la joven compañía del Rey y la Reina" [2].

El propietario

Christopher Beeston era un hombre muy talentoso que "dirigió cinco compañías de Phoenix: Queen Anne's (1617–19), Prince Charles's (1619–22), Lady Elizabeth's (1622–5), Henrietta Maria's (1625–37) y King and Queen's Empresa joven ". [3] Beeston ya tenía una inmensa experiencia en la profesión teatral al administrar estas compañías y también tenía los derechos de autor de muchas de las obras representadas en el Phoenix, lo cual era muy poco común en ese momento. [4] Beeston's Boys interpretó obras como Cupid's Revenge , The Knight of the Burning Pestle y The Court Beggar . [5] La última obra, The Court Beggar, metió a Beeston's Boys en una gran cantidad de problemas que resultaron en que William Davenant se hiciera cargo del teatro por un tiempo interino. Al poseer un repertorio tan grande, los Beeston's Boys pudieron ponerse en marcha rápidamente y competir con compañías de actuación como Queen's Men. William Beeston prestó juramento como gobernador de la empresa para suceder a su padre el 5 de abril de 1639 (Bentley 1: 330).

Personal

Los chicos de Beeston eran mayores que los actores prepúberes de la generación anterior; tendían a ser adolescentes y hombres jóvenes de veintitantos años, e incluían algunos Accionistas de mayor edad en la empresa. La compañía fue una de las primeras compañías de actuación híbrida de adultos jóvenes y actores ya establecidos. Algunos veteranos de Queen Henrietta's Men , los ocupantes anteriores del Cockpit Theatre de Beeston , se unieron al nuevo grupo: Ezekiel Fenn , un jugador con experiencia en roles femeninos; Pájaro Theophilus ; Robert Axell ; John Page ; y George Stutfield , quien aparentemente pasó del desempeño a la gestión. [6]También se creía que estos hombres mayores actuaban como instructores de los miembros más jóvenes, y el título de "maestro" no le correspondía por completo a un solo hombre. En cambio, se entregó a cualquier persona responsable ante la autoridad y que también fuera accionista de la empresa. En 1638, Nicholas Burt vino de los King's Men y se quedó con Beeston's Boys hasta que los teatros cerraron en 1642.

Una lista de la compañía de 1639 también incluye a Robert Cox , Edward Davenport, Edward Gibbes, John Lacy , Samuel Mannery, Michael Mohun , Robert Shatterell , William Trigg y John Wright. [7] Tanto Mannery como Wright habían interpretado papeles femeninos en la liga holandesa de 1631, con Prince Charles's Men . Edward Gibbes había estado con los King's Revels Men y era un consumado esgrimista. Tras la muerte de Charles en 1639, su hijo William se hizo cargo. El primer paso de Williams, como gerente, fue tener a Richard Brome, poeta y dramaturgo de la Corte de Salisbury, asegurado durante siete años como el poeta principal de la cabina.

La apertura

Durante la larga pausa del teatro debido a la peste bubónica, Beeston estaba planeando una nueva compañía para habitar el Fénix, sin el permiso del Lord Chamberlain. La actuación de apertura de Beeston's Boys sí metió a Beeston en problemas; sin embargo, recibió una ratificación de la empresa que fue posterior a la primera actuación. Esto lleva a los estudiosos a creer que Lord Chamberlain estaba interviniendo para ayudar a la empresa debido al favor de Beeston con los altos mandos.

La relación entre Lord Chamberlain Pembroke y Christopher Beeston fue tan estrecha que supuso una gran ventaja para la empresa. "Ahora dirigiendo una compañía de jóvenes ... disfrutando del apoyo directo de Lord Chamberlain, y conservando todo el rico repertorio de los antiguos Queen's Men, la posición de Beeston era realmente fuerte" (Butler 113). Beeston recibió muchas órdenes a su favor, incluida una que sucedió un mes después de su incidente de realizar una jugada ilegalmente. La orden fue que "ninguna obra debe ser publicada sin el permiso de Beeston como gerente de la joven compañía del Rey y la Reina, o sus sucesores en la gerencia". [8]

Controversia

En 1640, Beeston's Boys interpretó una obra que ofendió personalmente al rey Carlos I , al referirse a su incapacidad para reprimir a los presbiterianos escoceses durante su reciente expedición al norte. (Aunque la identidad de la obra no se conoce con certeza, Richard Brome 's La Corte Mendigo es quizás el mejor candidato. Los pasajes ofensivos no sobrevivieron en el texto impreso.)

William Beeston fue enviado a la prisión de Marshalsea el 4 de mayo de 1640; Sir Henry Herbert , el Maestro de los Revels , cedió el control de los teatros y las compañías de sus actores asociados a Sir William Davenant , dramaturgo y gerente. Durante este tiempo, los niños de Beeston no tuvieron tanto éxito debido a que William Davenant estaba ocupado con otros esfuerzos en ese momento. La mayor parte de su tiempo estuvo poseído por algo llamado "la conspiración del ejército". [9]Lord Chamberlain no predijo esto cuando le dio el puesto de gobernador a Davenant, así que cuando Davenant huyó del país, Lord Chamberlain se vio obligado a traer de vuelta a William Beeston. Debido a este giro de los acontecimientos, Beeston fue liberado bajo fianza de la prisión y reclamó su puesto como gobernador del Phoenix en 1641.

También en 1640, Beeston's Boys se combinaron con actores adultos para formar King and Queen's Company.

Repertorio

Gracias a las décadas de carrera de su fundador, los Beeston's Boys tenían un rico repertorio de obras de teatro en las que basarse, incluidas obras de los mejores dramaturgos de la época de Carolina. En su breve apogeo, los chicos actuaron:

Este repertorio de obras fue interesante considerando que la mayoría de las obras de Beeston's Boys se colocaron a cargo del Cockpit Theatre, y muchas de estas obras también aparecieron en el repertorio de Old Queen Henrietta's Company. Sugiere que muchos de los miembros de Beeston's Boys fueron anteriormente miembros de esa compañía, o estaban asociados con ellos de alguna manera. Christopher Beeston hizo pasar una orden que colocó el repertorio de obras a cargo del Cockpit Theatre. Esto fortaleció los lazos de Beeston Boys con el Cockpit Theatre. Haciéndoles imposible continuar produciendo obras de teatro si alguna vez se les pedía que abandonaran la cabina, y les aseguró un teatro en el que actuar.

Consecuencias

Beeston's Boys se disolvió junto con todos los demás teatros de Londres cuando ocurrió el Golpe de Estado liderado por Oliver Cromwell. El 2 de septiembre de 1642 fue el día en que se prohibió la actuación de todas las compañías de teatro. [10] No se menciona mucho más sobre Beeston's Boys después de este tiempo, pero se sospecha que la compañía continuó actuando en la década de 1650 ya que hay una referencia de William Beeston entrenando a otro grupo de niños para subir al escenario. Beeston hizo reparaciones en el teatro en 1650 con la esperanza de que la compañía pudiera comenzar de nuevo. [11] Incluso después del cierre de los teatros de Londres en 1642 , William Beeston mantuvo un compromiso a largo plazo de restablecer la compañía Beeston's Boys. Hizo un esfuerzo significativo en 1650, durante laInterregno . Contrariamente a la opinión popular, toda la actividad dramática en Londres no cesó con el cierre de los teatros en 1642; Hubo un notable estallido de actividad a finales de la década de 1640: los jugadores representaban obras para el público, las autoridades de Londres las suprimían y los jugadores lo intentaban de nuevo, siempre que pensaban que podían salirse con la suya. En medio de esta actividad, William Beeston pagó las reparaciones del Cockpit Theatre e intentó reunir a un grupo de "aprendices y sirvientes del convenio" para entrenarlos para el escenario. [12] El esfuerzo, desafortunadamente, fracasó en una nueva y más dura ronda de represión por parte de las autoridades locales.

Beeston tuvo más suerte al comienzo de la Restauración , cuando pudo reclutar una nueva compañía de Beeston's Boys por un tiempo. Tocaron en el Cockpit y el Salisbury Court Theatre en los primeros años de la era de la Restauración.

Notas

  1. ^ Gurr, Shakespearean Stage , págs. 63-4.
  2. ^ Bentley, Gerald Eades. La etapa jacobea y carolina. Vol. 2. Oxford: Clarendon, 1941. Print.
  3. ^ Sturgess, Keith. Teatro Privado Jacobeo . Vol. 6. Londres: Routledge & K. Paul, 1987. Print.
  4. ^ Sturgess, Keith. Teatro Privado Jacobeo . Vol. 6. Londres: Routledge & K. Paul, 1987. Print.
  5. ^ Munro, Lucy. Hijos de las maravillas de la reina: un repertorio de teatro jacobeo. Cambridge: Cambridge UP, 2005. Imprimir.
  6. ^ Stevenson, pág. 150.
  7. ^ Gurr, Compañías de juego de Shakespeare , p. 434.
  8. ^ Bentley, Gerald Eades. La etapa jacobea y carolina. Vol. 2. Oxford: Clarendon, 1941. Print.
  9. ^ Bentley, Gerald Eades. La etapa jacobea y carolina . Vol. 1. Oxford: Clarendon, 1941. Print.
  10. ^ Bentley, Gerald Eades. La etapa jacobea y carolina. Vol. 1. Oxford: Clarendon, 1941. Print.
  11. ^ Bentley, Gerald Eades. La etapa jacobea y carolina. Vol. 2. Oxford: Clarendon, 1941. Print.
  12. ^ Michael Shapiro, "La introducción de actrices en Inglaterra: ¿Retraso o actitud defensiva?" En Comensoli y Russell, p. 184.

Referencias

  • Bentley, GE The Jacobean and Caroline Stage. 7 volúmenes, Oxford, Oxford University Press, 1941-1968.
  • Comensoli, Viviana y Anne Russell, eds. Promulgando el género en el escenario del Renacimiento inglés. Champaigne, IL, University of Illinois Press, 1998
  • Gurr, Andrew . The Shakespearian Plaging Companies , Oxford, Clarendon Press, 1996.
  • Gurr, Andrew. La etapa de Shakespeare, 1574-1642. Cambridge, Cambridge University Press, 1992.
  • Stevenson, Allan H. "James Shirley y los actores del primer teatro irlandés" , Filología moderna , vol. 40 No. 2 (noviembre de 1942), págs. 147–60.