La guitarra (en la forma de su antepasado directo, la “vihuela”) fue el primer instrumento que se escuchó en Cuba después de las caracolas, flautas y tambores que solían tocar los aborígenes originarios; como lo documentaron cronistas españoles como Bernal Díaz del Castillo. . [1] A través de los siglos, la guitarra ha continuado siendo uno de los instrumentos más importantes y apreciados en Cuba, tanto en la práctica de la música popular como en la tradición de la música clásica. [2] Fundada por profesores de renombre como Clara Romero, Isaac Nicola , Clara (Cuqui) Nicola , Carlos Molina (guitarrista) y Marta CuervoRiverón, la escuela de guitarra cubana ha adquirido una excelente reputación internacional desde el siglo XX, representada por importantes instrumentistas y compositores como Leo Brouwer , Carlos Molina (guitarrista) , José Rey de la Torre , Juan Antonio Mercadal y Joaquín Clerch , entre muchos otros. . [3]
Del siglo XVI al XIX
La guitarra (tal como la conocemos hoy o en alguna de sus versiones históricas) ha estado presente en Cuba desde el descubrimiento de la isla por España. Ya en el siglo XVI, un músico llamado Juan Ortiz, del pueblo de Trinidad, es mencionado por el famoso cronista Bernal Díaz del Castillo como "gran tañedor de vihuela y viola" (un gran intérprete de la "vihuela" - un antepasado de la guitarra - y la viola). Otro vihuelista, Alonso Morón de Bayamo, también se menciona en las crónicas de la conquista española en el siglo XVI. [4]
Durante el siglo XVII, Serafín Ramirez menciona a un guitarrista llamado Juan Navarro; y en 1722 encontramos pequeños grupos de guitarras y bandolas en Santa Clara para entretener a la población. También encontramos en esta época algunos grupos compuestos por guitarras, bandolas, flautas y pífanos en Santiago de Cuba, que actuaron durante las fiestas de San Juan y Santiago Apóstol. [5] A finales del siglo XVII (alrededor de 1680) Lucas Pérez de Alaíz, un guitarrista de Burgos, España, se desempeñó como Maestro de Capilla de la Catedral de Santiago de Cuba. [6]
Domingo y Bartolomé Tamé ofrecieron lecciones de guitarra, canto y violín desde 1819 hasta 1820 en Santiago de Cuba, donde también los profesores Manegat y Bisbé, de Barcelona, impartieron clases de guitarra y canto. En la misma ciudad, el músico catalán Juan Casamitjana impartió clases de guitarra y canto entre 1832 y 1836, y los guitarristas Francisco Peralta y Juan Antonio Betancourt (discípulos de Manegat) adquirieron gran reputación. También Fabricio Calzado Portuondo se hizo famoso como guitarrista y cantante en Santiago de Cuba. [7]
Discípulo del famoso guitarrista español Dionisio Aguado, José Prudencio Mungol fue el primer guitarrista cubano formado en la tradición de la guitarra española. En 1893 actuó en un concierto muy aclamado en La Habana, después de regresar de España. Mungol participó activamente en la vida musical de La Habana y fue profesor en el conservatorio Hubert de Blanck.
Otros guitarristas cubanos del siglo XIX son: Joaquín Inciarte (Santiago de Cuba) y Fernando Costa (Camagüey). [8]
El siglo XX y más allá
Severino López nació en Matanzas. Estudió guitarra en Cuba con Juan Martín Sabio y Pascual Roch, y en España con el reconocido guitarrista catalán Miguel Llobet. También estudió composición musical en Barcelona. Luego de regresar a Cuba fundó una academia de música en La Habana, que abandonó para establecer su residencia permanente en Santiago de Cuba. López compuso muchas piezas y numerosas transcripciones para guitarra, entre ellas una de las famosas “La Comparsa” de Ernesto Lecuona. Fue profesor de los reconocidos guitarristas cubanos José Rey de La Torre y Vicente González-Rubiera (Guyún). Severino López es considerado el iniciador en Cuba de la escuela de guitarra fundada por Francisco Tárrega en España. [4] [9]
Otros importantes guitarristas cubanos de la primera mitad del siglo XX fueron Ezequiel Cuevas, [10] Francisqueta Vallalta y Félix Guerrero (Sr.). [11]
Clara Romero (1888-1951), fundadora de la moderna Escuela Cubana de Guitarra, estudió en España con Nicolás Prats y en Cuba con Félix Guerrero. Inauguró el departamento de guitarra del Conservatorio Municipal de La Habana en 1931, donde también introdujo las enseñanzas del estilo de la guitarra folclórica cubana. Creó la Sociedad Guitarrística de Cuba en 1940, y también la revista Guitarra, con el propósito de promover las actividades de la Sociedad. Fue profesora de muchos guitarristas cubanos, incluidos su hijo Isaac Nicola y su hija Clara (Cuqui) Nicola. [12]
Tras estudiar con su madre, Clara Romero, en el Conservatorio Municipal de La Habana, Isaac Nicola (1916-1997) continuó su formación en París con Emilio Pujol, discípulo de Francisco Tárrega. También estudió vihuela con Pujol e investigó sobre la historia y la literatura de la guitarra. [13]
A su regreso a Cuba, Nicola inicia un período de actividad escénica que concluye en 1957, con un concierto en el que estrena la famosa Danza Característica de Leo Brouwer . [14] A partir de ahora se dedica íntegramente a la docencia, asistido por otros dedicados colaboradores, como las profesoras Marta Cuervo , Clara (Cuqui) Nicola (su propia hermana) y Marianela Bonet. [15] [16] [17]
Nicola procedió a reestructurar el método de su madre y también agregó mucho del suyo. Estableció las bases de un sistema didáctico integral de la guitarra que, con el aporte de muchos otros, se iba a aplicar a la formación académica de varias generaciones de guitarristas cubanos. [15]
Otros dos importantes guitarristas cubanos de esa época fueron: José Rey de la Torre (1917-1944) y Juan Antonio Mercadal (1925-1998). Ambos viajaron extensamente como intérpretes de guitarra y se establecieron en los Estados Unidos. Rey de la Torre se instaló en California, mientras Mercadal se convirtió en residente de Miami, Florida, donde fundó la Escuela de Guitarra de la Universidad de Miami. [9]
La Escuela de Guitarra Cubana Moderna
Tras la revolución cubana de 1959, Isaac Nicola y otros profesores como Marta Cuervo , Clara (Cuqui) Nicola , Carlos Molina (guitarrista) , Marianela Bonet y Leopoldina Núñez se integraron al sistema nacional de escuelas de música, donde se implementó un método didáctico unificado. . Éste fue un núcleo para el posterior desarrollo de una Escuela Nacional de Guitarra Cubana con la que colaboró una nueva generación de guitarristas y compositores. [4]
Quizás la contribución más importante a la técnica y al repertorio de la guitarra cubana moderna proviene de Leo Brouwer (n. 1939). Nieto de Ernestina Lecuona, hermana de Ernesto Lecuona, Brouwer comenzó a estudiar guitarra con su padre y después de un tiempo continuó con Isaac Nicola. Se enseñó a sí mismo armonía, contrapunto, formas musicales y orquestación antes de completar sus estudios en Juilliard School y Hartfod University. [9]
Según el reconocido guitarrista venezolano Alirio Díaz , “Brouwer es parte importante de este proceso, de la creación de la música actual, para lo cual ha abierto nuevos caminos e introducido la vanguardia en la guitarra [técnica y repertorio]”. [18]
Otros guitarristas que colaboraron con la fundación de la moderna Escuela Cubana de Guitarra son: Jesús Ortega (n. 1935) e Idelfonso Acosta (n. 1939). [19] El guitarrista cubano Elías Barreiro , establecido en Estados Unidos desde 1966, ha desarrollado una importante carrera como intérprete y profesor en la Universidad de Tulane , Nueva Orleans .
Leo Brouwer ha definido la Escuela de Guitarra Cubana moderna de la siguiente manera: “La Escuela de Guitarra Cubana es la suma de elementos técnicos, un repertorio y una sensibilidad de los guitarristas y creadores hacia este instrumento, la guitarra”. [20]
Las nuevas generaciones
Desde la década de 1960, varias generaciones de guitarristas, profesores y compositores se han formado bajo la Escuela de Guitarra de Cuba en instituciones educativas como el Conservatorio Municipal de La Habana, la Escuela Nacional de Artes ( Escuelas Nacionales de Arte (Cuba) ) y el Instituto Superior de Arte . Otros guitarristas, como Manuel Barrueco , concertista de renombre internacional, desarrollaron su carrera fuera del país. Entre muchos artistas relacionados con la Escuela de Guitarra Cubana, podemos mencionar los siguientes nombres: Carlos Molina (guitarrista) , Sergio Vitier, Efraín Amador Piñero y Flores Chaviano , así como: Armando Rodríguez Ruidiaz , Martín Pedreira , Lester Carrodeguas, Mario Daly, José Angel Pérez Puentes y Teresa Madiedo. Un grupo más joven puede incluir guitarristas: Rey Guerra, Félix Puig, José Armando Guzmán, Aldo Rodríguez Delgado, Alejandro González , Pedro Cañas, Leyda Lombard, Eduardo Martín, Walfrido Domínguez, Esteban Campusano, Francisco Rodríguez, Jorge Luis Zamora, Manuel Espinás, Alfredo Panebianco, Carlos Alberto Lloró, Jorge Luis Garcell, Alexis Méndez, Rubén González, Freddy Pérez, Rosa Matos, Iliana Matos, Rafael Padrón, Amed Dickinson, Marco Tamayo, Ernesto Tamayo, Rene Izquierdo, Miguel Bonachea, Edel Muñoz, [21] Gerardo Pérez Capdevila , Joaquín Clerch [4] [16] [19] Yalil Guerra y Alí Arango.
Composiciones para guitarra
Numerosos compositores cubanos, muchos de ellos guitarristas, han contribuido a crear un cuerpo de trabajo que pueda sustentar los esfuerzos didácticos y estéticos de la Escuela Cubana de Guitarra. Antes de 1959, algunos compositores como Amadeo Roldán , José Ardévol , Joaquín Nin Culmell, Natalio Galán y Harold Gramatges comenzaron a componer música para guitarra clásica.
Aparte de Leo Brouwer , que puede ser considerado el compositor cubano más importante para la guitarra durante los siglos XX y XXI, otros compositores también han escrito composiciones originales, música didáctica y transcripciones para el instrumento. Una lista de compositores puede incluir: Carlos Fariñas , Jesús Ortega, Nilo Rodríguez, Flores Chaviano , Efraín Amador Piñero , Armando Rodríguez Ruidiaz , José Angel Pérez Puentes, Martín Pedreira , Julio Roloff [4] [19] y Yalil Guerra .
Ver también
- Música de Cuba
Referencias
- ^ Lapique, Zoila (1998). Presencia de la Habanera, publicado en Panorama de la Música Cubana, Editorial Letras Cubanas . pag. 157.
- ^ "Rodríguez Ruidíaz, Armando: El origen de la música cubana. Mitos y realidades" . academia.edu. pag. 18 . Consultado el 4 de julio de 2015 .
- ^ Giro, Radamés (1986). Leo Brouwer y la Guitarra en Cuba . Editorial Letras Cubana.
- ^ a b c d e Giro, Radamés. Leo Brouwer y la guitarra en Cuba. Editorial Letras cubanas. La Habana, Cuba, 1986. p. 17
- ^ [Giro, p. 18 - 19]
- ^ [Giro, p. 18]
- ^ [Giro, p. 20 - 21]
- ^ [Giro, p. 23 - 24]
- ^ a b c Orovio, Helio. Música cubana de la A a la Z. Tumi Music Ltd. Bath, Reino Unido, 2004.
- ^ [Giro, p. 36]
- ^ [Giro, p. 40]
- ^ [Giro, p. 41 -43]
- ^ [Giro, p. 53 - 54]
- ^ [Giro, p. 55]
- ^ a b [Giro, p. 56]
- ^ a b Ramírez, Marta María. Cuba: La Escuela Cubana de Guitarra. Informes SEMlac 7. "Copia archivada" . Archivado desde el original el 13 de noviembre de 2012 . Consultado el 24 de marzo de 2013 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Gramatges, Harold. Presencia de la Revolución en la música cubana. Editorial Letras cubanas. 1983. P. 79.
- ^ [Giro, p. 77]
- ^ a b c González Rubiera, Vicente. La guitarra y su técnica. Editorial Letras Cubanas. La Habana, Cuba, 1985.
- ^ [Giro, p. 121]
- ^ Música en Miami. Conoce a los artistas y músicos