Gabrielle Bonheur " Coco " Chanel ( / ʃ ʌ n ɛ l / SHA -nəll ; agosto 19, 1883 a enero 10, 1971 ) [2] fue una moda francesa diseñador y de negocios. Fundadora y homónima de la marca Chanel , se le atribuyó en la era posterior a la Primera Guerra Mundial la popularización de un estilo deportivo, informal y chic como el estándar femenino de estilo, reemplazando la " silueta encorsetada " que era dominante de antemano. Ella es la única diseñadora de moda que figura en la revista Time .lista de las 100 personas más influyentes del siglo XX . [3] Una prolífica creadora de moda, Chanel extendió su influencia más allá de la ropa de alta costura , dándose cuenta de su estética de diseño en joyería, bolsos y fragancias. Su aroma característico, Chanel No. 5 , se ha convertido en un producto icónico, y la propia Chanel diseñó su famoso monograma CC entrelazado, que ha estado en uso desde la década de 1920. [4]
Coco Chanel | |
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Nació | Gabrielle Bonheur Chanel 19 de agosto de 1883 [1] Saumur , Maine-et-Loire , Francia |
Fallecido | 10 de enero de 1971 París, Francia | (87 años)
Lugar de descanso | Cementerio de Bois-de-Vaux , Lausana , Suiza |
Ocupación |
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Conocido por | Traje Chanel con logo doble C Vestido negro El bolso Chanel Chanel No. 5 |
Etiquetas) | Chanel |
Padres) | Eugénie Jeanne Devolle Albert Chanel |
Premios | Premio de moda Neiman Marcus , 1957 |
Surgieron rumores sobre las actividades de Chanel durante la ocupación alemana de Francia durante la Segunda Guerra Mundial , y fue criticada por estar demasiado cerca de los ocupantes alemanes para impulsar su carrera profesional: una de las relaciones de Chanel fue con un diplomático alemán, el barón ( Freiherr ) Hans Günther. von Dincklage. [5] [6] Después de la guerra, Chanel fue interrogada sobre su relación con von Dincklage, pero no fue acusada de colaboradora debido a la intervención de Churchill. [7] Después de varios años de posguerra en Suiza, regresó a París y revivió su casa de modas. En 2011, Hal Vaughan publicó un libro sobre Chanel basado en documentos recientemente desclasificados, revelando que había colaborado directamente con el servicio de inteligencia nazi, el Sicherheitsdienst . Un plan a finales de 1943 era que ella llevara a cabo una propuesta de paz de las SS al primer ministro británico Winston Churchill para poner fin a la guerra. [8]
Vida temprana
Gabrielle Bonheur Chanel nació en 1883 de Eugénie Jeanne Devolle Chanel, conocida como Jeanne, una lavandera en el hospital de caridad dirigido por las Hermanas de la Providencia (una casa de pobres ) en Saumur , Maine-et-Loire , Francia. [9] : 14 [10] Fue la segunda hija de Jeanne con Albert Chanel; la primera, Julia, había nacido menos de un año antes. [10] Albert Chanel era un vendedor ambulante ambulante que vendía ropa de trabajo y ropa interior, [11] : 27 viviendo una vida nómada, viajando hacia y desde ciudades comerciales. La familia residía en alojamientos ruinosos. En 1884, se casó con Jeanne Devolle, [9] : 16 persuadido de hacerlo por su familia que se había "unido, efectivamente, para pagar a Albert". [9] : 16
Al nacer, el nombre de Chanel se ingresó en el registro oficial como "Chasnel". Jeanne no se encontraba bien para asistir a la inscripción y Albert estaba registrado como "viajero". [9] : 16 Con ambos padres ausentes, el apellido del bebé estaba mal escrito, probablemente debido a un error administrativo.
Se fue a la tumba como Gabrielle Chasnel porque corregir legalmente el nombre mal escrito en su certificado de nacimiento revelaría que nació en un hospicio para pobres. [12] La pareja tuvo seis [13] hijos: Julia, Gabrielle, Alphonse (el primer niño, nacido en 1885), Antoinette (nacida en 1887), Lucien y Augustin (que murió a los seis meses) [13] - y vivían hacinados. en un alojamiento de una habitación en la ciudad de Brive-la-Gaillarde . [10]
Cuando Gabrielle tenía 11 años, [4] [14] Jeanne murió a la edad de 32. [9] : 18 [10] Los niños no asistieron a la escuela. [13] Su padre envió a sus dos hijos a trabajar como jornaleros agrícolas y envió a sus tres hijas al convento de Aubazine , que tenía un orfanato. Su orden religiosa, la Congregación del Sagrado Corazón de María, fue "fundada para cuidar a los pobres y rechazados, incluyendo la gestión de hogares para niñas abandonadas y huérfanas". [9] : 27 Fue una vida austera y frugal, que exigía una disciplina estricta. La colocación en el orfanato puede haber contribuido a la futura carrera de Chanel, ya que fue donde aprendió a coser. A los dieciocho años, Chanel, demasiado mayor para permanecer en Aubazine, se fue a vivir a una pensión para niñas católicas en la ciudad de Moulins . [8] : 5
Más adelante en la vida, Chanel volvería a contar la historia de su infancia de manera algo diferente; a menudo incluía relatos más glamorosos, que en general eran falsos. [10] Ella dijo que cuando su madre murió, su padre navegó hacia América en busca de fortuna, y ella fue enviada a vivir con dos tías. También afirmó haber nacido una década después de 1883 y que su madre había muerto cuando ella tenía mucho menos de 12 años. [15] [16]
Vida personal y carrera temprana
Aspiraciones por una carrera escénica
Habiendo aprendido a coser durante sus seis años en Aubazine , Chanel encontró empleo como costurera . [17] Cuando no estaba cosiendo, cantaba en un cabaret frecuentado por oficiales de caballería. Chanel hizo su debut en el escenario cantando en un café-concierto (un lugar de entretenimiento popular de la época) en un pabellón de Moulins , La Rotonde . Ella era una poseuse , una artista que entretenía a la multitud entre turnos de estrellas. El dinero ganado fue lo que lograron acumular cuando se pasó el plato. Fue en este momento que Gabrielle adquirió el nombre de "Coco" cuando pasaba las noches cantando en el cabaret, a menudo la canción "¿Quién ha visto a Coco?" A menudo le gustaba decir que su padre le había dado el apodo. [18] Otros creen que "Coco" vino de Ko Ko Ri Ko , y Qui qu'a vu Coco , o era una alusión a la palabra francesa para mujer mantenida , cocotte . [19] Como animadora, Chanel irradiaba un encanto juvenil que atormentaba a los habituales militares del cabaret. [8]
En 1906, Chanel trabajó en la ciudad balneario de Vichy . Vichy contaba con una profusión de salas de conciertos, teatros y cafés donde esperaba lograr el éxito como intérprete. La juventud de Chanel y los encantos físicos impresionaron a aquellos para quienes audicionó, pero su voz de cantante era marginal y no pudo encontrar trabajo en el escenario. [11] : 49 Obligada a encontrar empleo, se puso a trabajar en la Grande Grille , donde, como donneuse d'eau , era una persona cuyo trabajo consistía en dispensar vasos del agua mineral supuestamente curativa por la que Vichy era famosa. [11] : 45 Cuando terminó la temporada de Vichy, Chanel regresó a Moulins y su antiguo refugio La Rotonde . Entonces se dio cuenta de que no tenía futuro en una carrera teatral seria. [11] : 52
Balsan y Capel
En Moulins, Chanel conoció a un joven ex oficial de caballería francés y heredero textil, Étienne Balsan . A los veintitrés años, Chanel se convirtió en la amante de Balsan, suplantando a la cortesana Émilienne d'Alençon como su nueva favorita. [11] : 10 Durante los siguientes tres años, vivió con él en su château Royallieu cerca de Compiègne, una zona conocida por sus senderos ecuestres boscosos y la vida de caza. [8] : 5-6 Era un estilo de vida de autocomplacencia. La riqueza de Balsan permitió el cultivo de un conjunto social que se deleitaba con la fiesta y la gratificación de los apetitos humanos, con toda la decadencia implícita que la acompañaba. Balsan colmó a Chanel con los adornos de "la vida rica": diamantes, vestidos y perlas. La biógrafa Justine Picardie, en su estudio de 2010 Coco Chanel: The Legend and the Life , sugiere que el sobrino del diseñador de moda, André Palasse, supuestamente hijo único de su hermana Julia-Berthe que se había suicidado, era hijo de Chanel de Balsan. [20]
En 1908, Chanel comenzó una aventura con uno de los amigos de Balsan, el capitán Arthur Edward 'Boy' Capel . [21] En años posteriores, Chanel recordó este momento de su vida: "dos caballeros estaban haciendo ofertas por mi cuerpecito caliente". [22] : 19 Capel, un miembro adinerado de la clase alta inglesa, instaló a Chanel en un apartamento en París. [8] : 7 y financió sus primeras tiendas. Se dice que el estilo sartorial de Capel influyó en la concepción del look Chanel. El diseño de la botella de Chanel No. 5 tuvo dos orígenes probables, ambos atribuibles a su asociación con Capel. Se cree que Chanel adaptó las líneas rectangulares y biseladas de las botellas de artículos de tocador de Charvet que llevaba en su estuche de viaje de cuero [23] o adaptó el diseño de la jarra de whisky que utilizó Capel. Lo admiró tanto que quiso reproducirlo en "un cristal exquisito, caro y delicado". [24] : 103 La pareja pasó tiempo juntos en centros turísticos de moda como Deauville , pero a pesar de las esperanzas de Chanel de que se asentarían juntos, Capel nunca le fue fiel. [21] Su romance duró nueve años. Incluso después de que Capel se casara con una aristócrata inglesa, Lady Diana Wyndham en 1918, no rompió completamente con Chanel. Murió en un accidente automovilístico el 21 de diciembre de 1919. [25] [26] Se dice que Chanel encargó un monumento al borde de la carretera en el lugar del accidente de Capel. [27] Veinticinco años después del suceso, Chanel, que entonces residía en Suiza, le confió a su amigo Paul Morand: "Su muerte fue un golpe terrible para mí. Al perder a Capel, lo perdí todo. Lo que siguió no fue una vida". de felicidad, tengo que decir ". [8] : 9
Chanel había comenzado a diseñar sombreros mientras vivía con Balsan, inicialmente como una diversión que se convirtió en una empresa comercial. Se convirtió en sombrerera con licencia en 1910 y abrió una boutique en 21 rue Cambon, París, llamada Chanel Modes . [28] Como esta ubicación ya albergaba un negocio de ropa establecido, Chanel vendió solo sus creaciones de sombrerería en esta dirección. La carrera de sombrerera de Chanel floreció una vez que la actriz de teatro Gabrielle Dorziat lució su sombrero en la obra Bel Ami de Fernand Nozière en 1912. Posteriormente, Dorziat modeló nuevamente los sombreros de Chanel en fotografías publicadas en Les Modes . [28]
Deauville y Biarritz
En 1913, Chanel abrió una boutique en Deauville , financiada por Arthur Capel, donde introdujo ropa informal de lujo adecuada para el ocio y el deporte. Las modas se construyeron con telas humildes como el jersey y el tricot , que en ese momento se usaban principalmente para la ropa interior masculina. [28] La ubicación era excelente, en el centro de la ciudad en una calle de moda. Aquí Chanel vende sombreros, chaquetas, suéteres y la marinera , la blusa de marinero. Chanel contó con el apoyo dedicado de dos miembros de la familia, su hermana Antoinette y su tía paterna Adrienne, que tenía una edad similar. [11] : 42 Adrienne y Antoinette fueron reclutadas para modelar los diseños de Chanel; A diario, las dos mujeres desfilaban por la ciudad y por sus paseos marítimos, anunciando las creaciones de Chanel. [11] : 107–08
Chanel, decidida a recrear el éxito que disfrutó en Deauville, abrió un establecimiento en Biarritz en 1915. Biarritz, en la Costa Vasca, cerca de clientes españoles adinerados, era un patio de recreo para el conjunto adinerado y los exiliados de sus países de origen por la guerra. [29] La tienda de Biarritz no se instaló como un escaparate, sino en una villa frente al casino. Después de un año de funcionamiento, el negocio resultó ser tan lucrativo que en 1916 Chanel pudo reembolsar la inversión original de Capel. [11] : 124–25 En Biarritz, Chanel conoció a un aristócrata expatriado, el Gran Duque Dmitri Pavlovich de Rusia . Tuvieron un interludio romántico y mantuvieron una estrecha relación durante muchos años después. [11] : 166 En 1919, Chanel se registró como couturière y estableció su maison de couture en 31 rue Cambon, París. [28]
Couturière establecido
En 1918, Chanel compró el edificio en 31 rue Cambon, en uno de los distritos más de moda de París. En 1921, abrió una encarnación temprana de una boutique de moda , con ropa, sombreros y accesorios, que luego se expandió para ofrecer joyas y fragancias. En 1927, Chanel poseía cinco propiedades en la rue Cambon, edificios numerados del 23 al 31. [30]
En la primavera de 1920 (aproximadamente de mayo), Chanel fue introducido al compositor ruso Igor Stravinsky por Sergei Diaghilev , empresario de los Ballets Rusos . [31] Durante el verano, Chanel descubrió que la familia Stravinsky buscaba un lugar para vivir, después de haber abandonado la Unión Soviética después de la guerra. Los invitó a su nuevo hogar, Bel Respiro , en el suburbio parisino de Garches , hasta que pudieran encontrar una residencia adecuada. [31] : 318 Llegaron a Bel Respiro durante la segunda semana de septiembre [31] : 318 y permanecieron hasta mayo de 1921. [31] : 329 Chanel también garantizó la nueva (1920) producción de Ballets Russes de Le Sacre du Printemps de Stravinsky ( 'The Rite of Spring') contra pérdidas económicas con un obsequio anónimo a Diaghilev, que se dice que es de 300.000 francos. [31] : 319 Además de producir sus colecciones de alta costura, Chanel se dedicó a diseñar trajes de baile para los Ballets Rusos. En los años 1923-1937, colaboró en producciones coreografiadas por Diaghilev y el bailarín Vaslav Nijinsky , en particular Le Train bleu , una ópera-danza; Orphée y Oedipe Roi . [8] : 31–32
En 1922, en las carreras de Longchamps , Théophile Bader , fundador de las Galeries Lafayette de París , presentó a Chanel al empresario Pierre Wertheimer . Bader estaba interesado en vender Chanel No. 5 en su tienda departamental. [32] En 1924, Chanel llegó a un acuerdo con los hermanos Wertheimer, Pierre y Paul, directores desde 1917 de la eminente casa de perfumes y cosméticos Bourjois . Crearon una entidad corporativa, Parfums Chanel , y los Wertheimers acordaron proporcionar financiamiento completo para la producción, comercialización y distribución de Chanel No. 5. Los Wertheimers recibirían el setenta por ciento de las ganancias y Théophile Bader el veinte por ciento. Por el diez por ciento de las acciones, Chanel autorizó su nombre a Parfums Chanel y se retiró de la participación en las operaciones comerciales. [24] : 95 Más tarde, descontento con el arreglo, Chanel trabajó durante más de veinte años para hacerse con el control total de Parfums Chanel . [32] [24] Dijo que Pierre Wertheimer era "el bandido que me jodió". [24] : 153
Una de las asociaciones más duraderas de Chanel fue con Misia Sert , miembro de la élite bohemia de París y esposa del pintor español José-Maria Sert . Se dice que el suyo era un vínculo inmediato de almas gemelas, y Misia se sintió atraída por Chanel por "su genio, ingenio letal, sarcasmo y destructividad maníaca, que intrigó y horrorizó a todos". [8] : 13 Ambas mujeres fueron educadas en el convento y mantuvieron una amistad de intereses y confidencias compartidos. También compartieron el uso de drogas. En 1935, Chanel se había convertido en una consumidora habitual de drogas, inyectándose morfina a diario, un hábito que mantuvo hasta el final de su vida. [8] : 80-81 Según Chandler Burr 's El emperador de olor , Luca Turín relacionadas Una historia apócrifa en circulación que Chanel fue 'llamado Coco porque ella tiró las partes de cocaína más fabulosos en París'. [33]
La escritora Colette , que se movía en los mismos círculos sociales que Chanel, proporcionó una descripción caprichosa de Chanel en el trabajo en su taller, que apareció en Prisons et Paradis (1932):
Si cada rostro humano se parece a algún animal , entonces Mademoiselle Chanel es un pequeño toro negro . Ese mechón de pelo negro y rizado, atributo de los terneros, cae sobre su frente hasta los párpados y baila con cada maniobra de su cabeza. [11] : 248
Asociaciones con aristócratas británicos
En 1923, Vera Bate Lombardi (cuyo nombre de nacimiento es Sarah Gertrude Arkwright), supuestamente hija ilegítima del marqués de Cambridge , ofreció a Chanel la entrada a los niveles más altos de la aristocracia británica. Era un grupo de élite de asociaciones que giraban en torno a figuras como el político Winston Churchill , aristócratas como el duque de Westminster y miembros de la realeza como Eduardo, Príncipe de Gales . En Montecarlo en 1923, a los cuarenta años, Lombardi le presentó a Chanel al enormemente rico duque de Westminster, Hugh Richard Arthur Grosvenor , conocido por sus íntimos como "Bendor". El duque prodigó a Chanel joyas extravagantes, arte costoso y una casa en el prestigioso distrito londinense de Mayfair . Su romance con Chanel duró diez años. [8] : 36–37
El duque, un antisemita declarado, intensificó la antipatía inherente de Chanel hacia los judíos. Compartió con ella una homofobia expresada . En 1946, Chanel fue citada por su amigo y confidente, Paul Morand ,
Homosexuales? ... He visto mujeres jóvenes arruinadas por estos horribles maricones: drogas, divorcio, escándalo. Utilizarán cualquier medio para destruir a un competidor y vengarse de una mujer. Los maricas quieren ser mujeres, pero son pésimas mujeres. ¡Son encantadores! [8] : 41
Coincidiendo con su presentación al duque, fue su presentación, nuevamente a través de Lombardi, al primo de Lombardi, el Príncipe de Gales, Eduardo VIII. El príncipe supuestamente estaba enamorado de Chanel y la persiguió a pesar de su relación con el duque de Westminster . Se rumoreaba que visitó a Chanel en su apartamento y le pidió que lo llamara "David", un privilegio reservado solo para sus amigos y familiares más cercanos. Años más tarde, Diana Vreeland , editora de Vogue , insistiría en que "la apasionada, concentrada y ferozmente independiente Chanel, un tour de force virtual", y el Príncipe "tuvieron un gran momento romántico juntos". [8] : 38
En 1927, el duque de Westminster le dio a Chanel una parcela de tierra que había comprado en Roquebrune-Cap-Martin en la Riviera francesa. Chanel construyó una villa aquí, a la que llamó La Pausa [ cita requerida ] ('pausa de descanso'), contratando al arquitecto Robert Streitz. El concepto de Streitz para la escalera y el patio contenía elementos de diseño inspirados en Aubazine , el orfanato donde Chanel pasó su juventud. [8] : 48–49 [34] Cuando se le preguntó por qué no se casó con el duque de Westminster, se supone que dijo: "Ha habido varias duquesas de Westminster. Sólo hay una Chanel". [35]
Durante la aventura de Chanel con el duque de Westminster en la década de 1930, su estilo comenzó a reflejar sus emociones personales. Su incapacidad para reinventar el vestidito negro era un signo de tal realidad. Comenzó a diseñar una estética de "menos es más". [36]
Diseñando para película
En 1931, mientras estaba en Montecarlo, Chanel conoció a Samuel Goldwyn . Fue presentada a través de un amigo en común, el gran duque Dmitri Pavlovich , primo del último zar de Rusia, Nicolás II . Goldwyn le ofreció a Chanel una propuesta tentadora. Por la suma de un millón de dólares (aproximadamente 75 millones de dólares en la actualidad), la llevaría a Hollywood dos veces al año para diseñar el vestuario de sus estrellas. Chanel aceptó la oferta. Acompañándola en su primer viaje a Hollywood estuvo su amiga, Misia Sert.
De camino a California desde Nueva York, viajando en un vagón de tren blanco lujosamente equipado para su uso, Chanel fue entrevistada por la revista Colliers en 1932. Dijo que había aceptado ir a Hollywood para "ver lo que las imágenes tienen para ofrecerme y lo que tengo para ofrecer las fotos ". [24] : 127 Chanel diseñó la ropa que lució en la pantalla Gloria Swanson , en Esta noche o nunca (1931), y para Ina Claire en Los griegos tenían una palabra para ellos (1932). Tanto Greta Garbo como Marlene Dietrich se convirtieron en clientes privados. [37]
Su experiencia con la realización de películas estadounidenses dejó a Chanel con un disgusto por el negocio cinematográfico de Hollywood y un disgusto por la cultura del mundo del cine, a la que llamó "infantil". [8] : 68 El veredicto de Chanel fue que "Hollywood es la capital del mal gusto ... y es vulgar". [8] : 62 En última instancia, la estética de su diseño no se tradujo bien en el cine. The New Yorker especuló que Chanel dejó Hollywood porque "le dijeron que sus vestidos no eran lo suficientemente sensacionales. Hacía que una dama pareciera una dama. Hollywood quiere que una dama se vea como dos damas". [38] Chanel pasó a diseñar el vestuario de varias películas francesas, incluida la película de Jean Renoir de 1939 La Règle du jeu , en la que se le atribuyó el papel de La Maison Chanel . Chanel presentó al izquierdista Renoir a Luchino Visconti , consciente de que el tímido italiano esperaba trabajar en el cine. Renoir quedó gratamente impresionado por Visconti y lo invitó a trabajar en su próximo proyecto cinematográfico. [9] : 306
Enlaces importantes: Reverdy e Iribe
Chanel era la amante de algunos de los hombres más influyentes de su tiempo, pero nunca se casó. Mantuvo relaciones importantes con el poeta Pierre Reverdy y el ilustrador y diseñador Paul Iribe . Después de que su romance con Reverdy terminó en 1926, mantuvieron una amistad que duró unos cuarenta años. [8] : 23 Se postula que las máximas legendarias atribuidas a Chanel y publicadas en publicaciones periódicas fueron elaboradas bajo la tutoría de Reverdy, un esfuerzo de colaboración.
Una revisión de su correspondencia revela una completa contradicción entre la torpeza de Chanel la escritora de cartas y el talento de Chanel como compositora de máximas ... Después de corregir el puñado de aforismos que Chanel escribió sobre su oficio , Reverdy agregó a esta colección de " Chanelisms "una serie de pensamientos de carácter más general, algunos sobre la vida y el gusto, otros sobre el encanto y el amor. [11] : 328
Su relación con Iribe fue profunda hasta su repentina muerte en 1935. Iribe y Chanel compartieron la misma política reaccionaria, Chanel financió el boletín mensual, ultranacionalista y antirrepublicano de Iribe, Le Témoin , que fomentaba el miedo a los extranjeros y predicaba contra -Semitismo. [8] : 78-79 [9] : 300 En 1936, un año después de que Le Témoin dejara de publicarse, Chanel viró hacia el extremo opuesto del continuo ideológico al financiar la revista de izquierda radical Futur de Pierre Lestringuez . [9] : 313
Rivalidad con Schiaparelli
La alta costura de Chanel era una empresa comercial lucrativa que, en 1935, empleaba a 4.000 personas. [37] A medida que avanzaba la década de 1930, el lugar de Chanel en el trono de la alta costura se vio amenazado. El aspecto juvenil y las faldas cortas de la flapper de los años 20 parecieron desaparecer de la noche a la mañana. Los diseños de Chanel para las estrellas de cine de Hollywood no tuvieron éxito y no mejoraron su reputación como se esperaba. Más significativamente, la estrella de Chanel había sido eclipsada por su principal rival, la diseñadora Elsa Schiaparelli . Los diseños innovadores de Schiaparelli, repletos de referencias divertidas al surrealismo , estaban obteniendo elogios de la crítica y generando entusiasmo en el mundo de la moda. Sintiendo que estaba perdiendo su vanguardia, Chanel colaboró con Jean Cocteau en su obra de teatro Oedipe Rex . El vestuario que diseñó fue objeto de burlas y críticas: "Envueltos en vendajes, los actores parecían momias ambulantes o víctimas de algún terrible accidente". [8] : 96 También participó en el vestuario de Baccanale , una producción de Ballets Russes de Monte Carlo. Los diseños fueron realizados por Salvador Dalí. Sin embargo, debido a la declaración de guerra de Gran Bretaña el 3 de septiembre de 1939, el ballet se vio obligado a abandonar Londres. Dejaron los trajes en Europa y fueron rehechos, según los diseños iniciales de Dalí, por Karinska. [39]
Segunda Guerra Mundial
En 1939, al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Chanel cerró sus tiendas, manteniendo su apartamento situado encima de la casa de alta costura en 31 Rue de Cambon. Dijo que no era momento de moda; [29] Como resultado de su acción, 4.000 empleadas perdieron sus puestos de trabajo. [8] : 101 Su biógrafo Hal Vaughan sugiere que Chanel aprovechó el estallido de la guerra como una oportunidad para tomar represalias contra los trabajadores que habían hecho huelga por salarios más altos y menos horas de trabajo en la huelga general de trabajadores francesa de 1936. Al cerrar su casa de alta costura, Chanel hizo una declaración definitiva de sus opiniones políticas. Su aversión por los judíos, según se informa agudizada por su asociación con las élites de la sociedad, había solidificado sus creencias. Compartió con muchos de su círculo la convicción de que los judíos eran una amenaza para Europa debido al gobierno bolchevique en la Unión Soviética. [8] : 101
Durante la ocupación alemana, Chanel residió en el Hotel Ritz . Era digno de mención como el lugar de residencia preferido para el personal militar alemán de alto nivel. Durante este tiempo, tuvo una relación romántica con el barón Hans Günther von Dincklage , un aristócrata alemán y miembro de la familia noble Dincklage . Se desempeñó como diplomático en París y fue ex oficial del ejército prusiano y fiscal general que había sido un operativo de inteligencia militar desde 1920, [8] : 57 que facilitó sus arreglos en el Ritz. [8] : Capítulo 11
Batalla por el control de Parfums Chanel
Durmiendo con el enemigo, Coco Chanel y la guerra secreta, escrito por Hal Vaughan, solidifica aún más la coherencia de los documentos de inteligencia franceses publicados al describir a Coco como un "antisemita vicioso" que elogió a Hitler. [36]
La Segunda Guerra Mundial, específicamente la incautación nazi de todas las propiedades y empresas comerciales de propiedad judía, brindó a Chanel la oportunidad de obtener toda la fortuna monetaria generada por Parfums Chanel y su producto más rentable, Chanel No. 5. Los directores de Parfums Chanel , los Wertheimers, eran judíos. Chanel utilizó su posición como " aria " para solicitar a los funcionarios alemanes que legalizaran su reclamo de propiedad exclusiva.
- El 5 de mayo de 1941, escribió al administrador del gobierno encargado de dictaminar sobre la disposición de los activos financieros judíos. Sus motivos para la propiedad privada se basaron en la afirmación de que Parfums Chanel "sigue siendo propiedad de judíos" y había sido "abandonado" legalmente por sus propietarios. [24] : 150 [40]
Ella escribió:
Tengo un derecho de prioridad indiscutible ... los beneficios que he recibido de mis creaciones desde la fundación de este negocio ... son desproporcionados ... [y] ustedes pueden ayudar a reparar en parte los prejuicios que he sufrido en el curso de estos diecisiete años. [24] : 152–53
Chanel no sabía que los Wertheimers, anticipando los próximos mandatos nazis contra los judíos, en mayo de 1940, habían entregado legalmente el control de Parfums Chanel a Félix Amiot , un empresario e industrial cristiano francés. Al final de la guerra, Amiot devolvió "Parfums Chanel" a manos de los Wertheimers. [24] : 150 [40]
Durante el período inmediatamente posterior al final de la Segunda Guerra Mundial, el mundo empresarial observó con interés y cierta aprensión la lucha legal en curso por el control de Parfums Chanel . Las partes interesadas en los procedimientos sabían que las afiliaciones nazis de Chanel durante la guerra, si se hicieran públicas, amenazarían seriamente la reputación y el estatus de la marca Chanel. La revista Forbes resumió el dilema al que se enfrentaron los Wertheimer: [es la preocupación de Pierre Wertheimer] cómo "una pelea legal podría iluminar las actividades de guerra de Chanel y arruinar su imagen y su negocio". [24] : 175
Chanel contrató a René de Chambrun , yerno del primer ministro de Vichy Francia, Pierre Laval , como su abogado para demandar a Wertheimer. [41] Finalmente, los Wertheimers y Chanel llegaron a un acuerdo mutuo, renegociando el contrato original de 1924. El 17 de mayo de 1947, Chanel recibió ganancias durante la guerra por la venta de Chanel No. 5, por un monto equivalente a unos nueve millones de dólares en valoración del siglo XXI. Su participación futura sería el dos por ciento de todas las ventas de Chanel No. 5 en todo el mundo. El beneficio económico para ella sería enorme. Sus ganancias se proyectaban en $ 25 millones al año, lo que la convertía en ese momento en una de las mujeres más ricas del mundo. Además, Pierre Wertheimer aceptó una estipulación inusual propuesta por la propia Chanel. Wertheimer acordó pagar todos los gastos de manutención de Chanel, desde los más triviales hasta los más grandes, por el resto de su vida. [24] : 175–77 [42]
Actividad como agente nazi
Documentos de archivo desclasificados desenterrados por Vaughan revelan que la prefectura de policía francesa tenía un documento sobre Chanel en el que se la describía como "modista y perfumista. Seudónimo: Westminster. Referencia del agente: F 7124. Señaló como sospechosa en el expediente" ( pseudónimo: Westminster Indicatif d'agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier ). [43] [8] : 140 Para Vaughan, esta fue una pieza de información reveladora que vinculaba a Chanel con las operaciones de inteligencia alemanas. El activista antinazi Serge Klarsfeld declaró: "El hecho de que Chanel tuviera un número de espía no significa necesariamente que estuviera involucrada personalmente. Algunos informantes tenían números sin saberlo". (" Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d'espion qu'elle était nécessairement impliquée stafflement. Ciertas indicaurs avaient des numéros sans le savoir "). [44]
Vaughan establece que Chanel se comprometió con la causa alemana desde 1941 y trabajó para el general Walter Schellenberg , jefe de la agencia de inteligencia alemana Sicherheitsdienst (Servicio de Seguridad; SD) y la red de espionaje de inteligencia militar Abwehr (Contrainteligencia) en la Oficina Principal de Seguridad del Reich. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) en Berlín . [8] : xix Al final de la guerra, Schellenberg fue juzgado por el Tribunal Militar de Nuremberg y condenado a seis años de prisión por crímenes de guerra. Fue puesto en libertad en 1951 debido a una enfermedad hepática incurable y se refugió en Italia. Chanel pagó la atención médica y los gastos de manutención de Schellenberg, mantuvo económicamente a su esposa y familia, y pagó el funeral de Schellenberg tras su muerte en 1952. [8] : 205–07
Las sospechas de la participación de Coco Chanel comenzaron cuando los tanques alemanes entraron en París y comenzaron la ocupación nazi. Chanel inmediatamente buscó refugio en el lujoso Hotel Ritz, que también fue utilizado como cuartel general del ejército alemán. Fue en el Hotel Ritz donde se enamoró del barón Hans Gunther von Dincklage, que trabajaba en la embajada alemana cercana a la Gestapo. Cuando comenzó la ocupación nazi de Francia, Chanel decidió cerrar su tienda, alegando una motivación patriótica detrás de tal decisión. Sin embargo, cuando se mudó al mismo Hotel Ritz que albergaba al ejército alemán, sus motivaciones quedaron claras para muchos. Si bien muchas mujeres en Francia fueron castigadas por " colaboración horizontal " con oficiales alemanes, Chanel no enfrentó tal acción. En el momento de la liberación francesa en 1944, Chanel dejó una nota en el escaparate de su tienda en la que explicaba que Chanel No. 5 era gratis para todos los soldados. Durante este tiempo, huyó a Suiza para evitar cargos penales por sus colaboraciones como espía nazi. [36] Después de la liberación, se sabe que Malcolm Muggeridge , quien en ese momento era un oficial de la inteligencia militar británica, la entrevistó en París sobre su relación con los nazis durante la ocupación de Francia. [45]
Modo de operación
A finales de 2014, las agencias de inteligencia francesas desclasificaron y publicaron documentos que confirmaban el papel de Coco Chanel con Alemania en la Segunda Guerra Mundial. Trabajando como espía, Chanel estuvo directamente involucrado en un plan para que el Tercer Reich tomara el control de Madrid. Dichos documentos identifican a Chanel como un agente de la inteligencia militar alemana, la Abwehr. Chanel visitó Madrid en 1943 para convencer al embajador británico en España, Sir Samuel Hoare , amigo de Winston Churchill , sobre una posible rendición alemana una vez que la guerra se inclinara hacia una victoria aliada. Una de las misiones más destacadas en las que estuvo involucrada fue la Operación Modellhut ("Operación Modelo Sombrero"). Su deber era actuar como mensajera de la Inteligencia Extranjera de Hitler a Churchill, para demostrar que algunos miembros del Tercer Reich intentaron la paz con los Aliados. [36]
En 1943, Chanel viajó a la RSHA en Berlín, la "guarida del león", con su enlace y "viejo amigo", el agregado de prensa de la embajada alemana en París, el barón Hans Günther von Dincklage, un exoficial del ejército prusiano y fiscal general, quien fue también conocido como "Gorrión" entre sus amigos y colegas. [5] [6] Dincklage también fue colaborador del SD alemán; siendo sus superiores Walter Schellenberg y Alexander Waag en Berlín. [5] [6] Chanel y Dincklage iban a informar a Schellenberg en la RSHA, con un plan que Chanel le había propuesto a Dincklage: ella, Coco Chanel, era reunirse con Churchill y convencerlo de que negociara con los alemanes. [8] : xix [5] [6] A finales de 1943 o principios de 1944, Chanel y su superior de las SS, Schellenberg, que tenía una debilidad por los esquemas no convencionales, [5] idearon un plan para que Gran Bretaña considerara una paz separada. a ser negociado por las SS. Cuando fue interrogado por la inteligencia británica al final de la guerra, Schellenberg sostuvo que Chanel era "una persona que conocía a Churchill lo suficiente como para emprender negociaciones políticas con él". [8] : 169 Para esta misión, denominada Operación Modellhut , también reclutaron a Vera Bate Lombardi. El conde Joseph von Ledebur-Wicheln, un agente nazi que desertó al Servicio Secreto Británico en 1944, recordó una reunión que tuvo con Dincklage a principios de 1943, en la que el barón había sugerido incluir a Lombardi como mensajero. Dincklage supuestamente dijo:
La Abwehr tuvo que traer primero a Francia a una joven italiana [Lombardi] a la que Coco Chanel estaba apegado debido a sus vicios lésbicos ... [8] : 163–64
Sin darse cuenta de las maquinaciones de Schellenberg y Chanel, Lombardi se vio obligado a creer que el próximo viaje a España sería un viaje de negocios para explorar el potencial para establecer la alta costura de Chanel en Madrid. Lombardi actuó como intermediario, entregando una carta escrita por Chanel a Churchill, para que le fuera remitida a través de la Embajada británica en Madrid. [8] : 169–71 El oficial de enlace de las SS de Schellenberg, el capitán Walter Kutschmann , actuó como bagman, "con la orden de entregar una gran suma de dinero a Chanel en Madrid". [8] : 174 En última instancia, la misión fue un fracaso para los alemanes: los archivos de la inteligencia británica revelan que el plan se derrumbó después de que Lombardi, a su llegada a Madrid, procediera a denunciar a Chanel y otros ante la embajada británica como espías nazis. [8] : 174–75
Protección contra el enjuiciamiento
En septiembre de 1944, Chanel fue interrogado por el Comité de Purga de la Francia Libre, el épuration . El comité no tenía evidencia documentada de sus actividades colaborativas y se vio obligado a ponerla en libertad. Según la sobrina nieta de Chanel, Gabrielle Palasse Labrunie, cuando Chanel regresó a casa, dijo: "Churchill me liberó". [8] : 186–87
El alcance de la intervención de Churchill para Chanel después de la guerra se convirtió en un tema de chismes y especulaciones. Algunos historiadores afirmaron que a la gente le preocupaba que, si Chanel se veía obligada a testificar sobre sus propias actividades en el juicio, expondría las simpatías y actividades pronazis de ciertos funcionarios británicos de alto nivel, miembros de la élite de la sociedad y la familia real. Vaughan escribe que algunos afirman que Churchill ordenó a Duff Cooper , embajador británico ante el gobierno provisional francés, que protegiera a Chanel. [8] : 187
Solicitada para comparecer en París ante los investigadores en 1949, Chanel dejó su retiro en Suiza para confrontar el testimonio dado en su contra en el juicio por crímenes de guerra del barón Louis de Vaufreland , un traidor francés y un agente de inteligencia alemán de alto rango . Chanel negó todas las acusaciones. Ella le ofreció al juez presidente, Leclercq, una referencia de carácter: "Podría hacer los arreglos para que el Sr. Duff Cooper hiciera una declaración". [8] : 199
El amigo y biógrafo de Chanel, Marcel Haedrich, dijo sobre su interacción en tiempos de guerra con el régimen nazi:
Si uno se tomaba en serio las pocas revelaciones que Mademoiselle Chanel se permitió hacer sobre esos años negros de la ocupación, se le pondrían los dientes al borde. [24] : 175
La amistad de Churchill y Chanel marca su origen en la década de 1920, con la erupción del escandaloso comienzo de Chanel al enamorarse del duque de Westminster. La intervención de Churchill al final de la guerra evitó el castigo de Chanel por colaboraciones de espías y, en última instancia, salvó su legado. [36]
Controversia
Cuando se publicó el libro de Vaughan en agosto de 2011, su divulgación del contenido de documentos de inteligencia militar recientemente desclasificados generó una controversia considerable sobre las actividades de Chanel. Maison de Chanel emitió un comunicado, partes del cual fueron publicadas por varios medios de comunicación. La empresa Chanel "refutó la afirmación" (de espionaje), al tiempo que reconoció que los funcionarios de la empresa solo habían leído extractos de los medios del libro. [46]
El Grupo Chanel declaró:
Lo cierto es que tuvo una relación con un aristócrata alemán durante la Guerra. Claramente no fue el mejor período para tener una historia de amor con un alemán, incluso si el barón von Dincklage era inglés por su madre y ella (Chanel) lo conocía antes de la guerra. [47]
En una entrevista concedida a Associated Press , el autor Vaughan habló sobre el giro inesperado de su investigación,
Estaba buscando algo más y me encontré con este documento que decía 'Chanel es un agente nazi' ... Entonces realmente comencé a buscar en todos los archivos, en los Estados Unidos, en Londres, en Berlín y en Roma y vine a través de no uno, sino 20, 30, 40 materiales de archivo absolutamente sólidos sobre Chanel y su amante, Hans Günther von Dincklage, que era un espía profesional de la Abwehr. [46]
Vaughan también abordó la incomodidad que muchos sintieron con las revelaciones proporcionadas en su libro:
Mucha gente en este mundo no quiere que la figura icónica de Gabrielle Coco Chanel, uno de los grandes ídolos culturales de Francia, sea destruida. Definitivamente, esto es algo que mucha gente hubiera preferido dejar de lado, olvidar, para seguir vendiendo bufandas y joyas de Chanel. [46]
Vida y carrera de posguerra
En 1945, Chanel se mudó a Suiza , donde vivió durante varios años, parte del tiempo con Dincklage. En 1953 vendió su villa La Pausa en la Riviera francesa al editor y traductor Emery Reves . Se han replicado cinco salas de La Pausa en el Museo de Arte de Dallas , para albergar la colección de arte de Reves, así como muebles pertenecientes a Chanel. [34]
A diferencia de la época anterior a la guerra, cuando las mujeres reinaban como las principales modistas, Christian Dior logró el éxito en 1947 con su " New Look ", y un cuadro de diseñadores masculinos logró el reconocimiento: Dior, Cristóbal Balenciaga , Robert Piguet y Jacques Fath . Chanel estaba convencida de que las mujeres finalmente se rebelarían contra la estética favorecida por los modistos masculinos, lo que ella llamó diseño "ilógico": las "cinchas de cintura, sujetadores acolchados, faldas gruesas y chaquetas rígidas". [11]
Con más de 70 años, después de haber cerrado su casa de alta costura durante 15 años, sintió que era el momento adecuado para volver a entrar en el mundo de la moda. [11] : 320 El resurgimiento de su casa de alta costura en 1954 fue totalmente financiado por el oponente de Chanel en la batalla de los perfumes, Pierre Wertheimer. [24] : 176–77 Cuando Chanel presentó su colección de regreso en 1954, la prensa francesa se mostró cautelosa debido a su colaboración durante la guerra y la controversia de la colección. Sin embargo, la prensa estadounidense y británica lo vio como un "gran avance", uniendo la moda y la juventud de una manera nueva. [48] Bettina Ballard, la influyente editora de la Vogue estadounidense , se mantuvo fiel a Chanel, sin embargo, y presentó a la modelo Marie-Hélène Arnaud —el "rostro de Chanel" en la década de 1950— en el número de marzo de 1954, [20] : 270 fotografiado por Henry Clarke , con tres conjuntos: un vestido rojo con escote en pico combinado con cordones de perlas; un vestido de noche de seersucker escalonado; y un traje a media pierna de jersey azul marino. [49] Arnaud usó este atuendo, "con su chaqueta de rebeca de hombros cuadrados ligeramente acolchada, dos bolsillos de parche y mangas que se desabrocharon hacia atrás para revelar puños blancos crujientes", encima "una blusa de muselina blanca con un cuello alegre y un lazo [que] se quedó perfectamente en su lugar con pequeñas pestañas que se abotonaban en la cintura de una falda de corte A fácil ". [22] : 151 Ballard se había comprado el traje ella misma, lo que le dio "una impresión abrumadora de elegancia despreocupada y juvenil", [49] y pronto llegaron pedidos de la ropa que Arnaud había modelado desde los Estados Unidos. [20] : 273
Últimos años
Según Edmonde Charles-Roux, [11] : 222 Chanel se había vuelto tiránico y extremadamente solitario al final de su vida. En sus últimos años, a veces la acompañaban Jacques Chazot y su confidente Lilou Marquand. Un amigo fiel también fue el brasileño Aimée de Heeren , que vivía en París cuatro meses al año en el cercano Hôtel Meurice . Los ex rivales compartieron felices recuerdos de tiempos con el duque de Westminster . Con frecuencia paseaban juntos por el centro de París. [50]
Muerte
Cuando comenzó 1971, Chanel tenía 87 años, estaba cansado y enfermo. Llevó a cabo su rutina habitual de preparar el catálogo de primavera. Había salido a dar un largo paseo en coche la tarde del sábado 9 de enero. Poco después, sintiéndose enferma, se acostó temprano. [24] : 196 Ella anunció sus últimas palabras a su doncella que fueron: "Mira, así es como mueres". [51]
Murió el domingo 10 de enero de 1971 en el Hotel Ritz, donde residía desde hacía más de 30 años. [52]
Su funeral se celebró en la Église de la Madeleine ; sus modelos ocuparon los primeros asientos durante la ceremonia y su ataúd estaba cubierto de flores blancas: camelias, gardenias, orquídeas, azaleas y algunas rosas rojas. Salvador Dalí , Serge Lifar , Jacques Chazot , Yves Saint Laurent y Marie-Hélène de Rothschild asistieron a su funeral en la Iglesia de la Madeleine. Su tumba está en el cementerio de Bois-de-Vaux, Lausanne , Suiza. [53] [54]
La mayor parte de su patrimonio fue heredado por su sobrino André Palasse, que vivía en Suiza, y sus dos hijas, que vivían en París. [41]
Aunque Chanel fue vista como una figura prominente de la moda de lujo durante su vida, la influencia de Chanel se ha examinado más a fondo después de su muerte en 1971. Cuando Chanel murió, la primera dama de Francia, la Sra. Pompidou, organizó un homenaje a un héroe. Pronto, se publicaron documentos dañinos de las agencias de inteligencia francesas que describían las implicaciones de Chanel durante la guerra, poniendo fin rápidamente a sus monumentales planes funerarios. [36]
Legacy como diseñador
Ya en 1915, Harper's Bazaar elogió los diseños de Chanel: "La mujer que no tiene al menos una Chanel está irremediablemente pasada de moda ... Esta temporada el nombre Chanel está en boca de todos los compradores". [8] : 14 La ascendencia de Chanel fue el golpe mortal oficial a la silueta femenina encorsetada. Los adornos, el alboroto y las limitaciones que soportaron las generaciones anteriores de mujeres ya habían pasado de moda; bajo su influencia, desaparecieron las " aigrettes , el pelo largo, las faldas cojeando". [11] : 11 Su estética de diseño redefinió a la mujer de moda en la era posterior a la Primera Guerra Mundial. El aspecto característico de Chanel era de facilidad juvenil, físico liberado y confianza deportiva sin trabas.
La cultura de los caballos y la afición por la caza perseguida con tanta pasión por las élites, especialmente los británicos, encendió la imaginación de Chanel. Su propia complacencia entusiasta en la vida deportiva la llevó a diseños de ropa informados por esas actividades. De sus excursiones en el agua con el mundo de la navegación, se apropió de la ropa asociada con las actividades náuticas: la camisa de rayas horizontales, los pantalones de campana, los suéteres de cuello redondo y las alpargatas , todo usado tradicionalmente por marineros y pescadores. [8] : 47, 79
Tela de jersey
El triunfo inicial de Chanel fue su uso innovador del jersey, un tejido a máquina fabricado para ella por la firma Rodier, [11] : 128, 133 y un tejido tradicionalmente relegado a la fabricación de ropa interior. El primer traje de viaje de jersey de lana de Chanel consistía en una chaqueta de punto y una falda plisada, combinada con un jersey con cinturón bajo. Este conjunto, usado con zapatos de tacón bajo, se convirtió en el look casual en la ropa de mujer cara. [8] : 13, 47 Antes de esto, la camiseta solía usarse principalmente en calcetería y ropa deportiva (tenis, golf y ropa de playa). Considerado demasiado "ordinario" para ser utilizado en alta costura, también fue desagradable para los diseñadores porque la estructura de punto dificultaba su manejo en comparación con las telas tejidas.
La introducción de Chanel del jersey a la alta costura funcionó bien por dos razones: primero, la guerra había provocado una escasez de otros materiales, y segundo, las mujeres comenzaron a desear ropa más simple y práctica. Sus trajes y vestidos de jersey fluido fueron creados para la practicidad y permitían el libre movimiento. Esto fue muy apreciado en ese momento porque las mujeres trabajaban para el esfuerzo de guerra como enfermeras, en la administración pública y en las fábricas. Sus trabajos incluían actividad física y tenían que viajar en trenes, autobuses y bicicletas para llegar al trabajo. [55] Deseaban trajes que no cedieran fácilmente y que pudieran ponerse sin la ayuda de los sirvientes. [22] : 28
Influencia eslava
Diseñadores como Paul Poiret y Fortuny introdujeron referencias étnicas en la alta costura en la década de 1900 y principios de la de 1910. [56] Chanel continuó esta tendencia con diseños de inspiración eslava a principios de la década de 1920. Los abalorios y bordados en sus prendas en este momento fueron ejecutados exclusivamente por Kitmir , una casa de bordado fundada por un aristócrata ruso exiliado, la Gran Duquesa María Pavlovna , quien era la hermana del antiguo amante de Chanel, el Gran Duque Dmitri Pavlovich . [57] [58] La fusión de Kitmir de costura oriental con motivos populares estilizados se destacó en las primeras colecciones de Chanel. [58] Un vestido de noche de 1922 venía con un pañuelo en la cabeza bordado de ' babushka ' a juego . [58] Además del pañuelo en la cabeza, la ropa de Chanel de este período presentaba blusas largas con cinturones de cuello cuadrado que aluden al atuendo ruso muzhiks (campesino) conocido como roubachka . [11] : 172 Los diseños de noche a menudo se bordaban con cristales brillantes y bordados azabache negro . [8] : 25-26
Traje de chanel
Presentado por primera vez en 1923, [59] el traje de tweed de Chanel fue diseñado para brindar comodidad y practicidad. Consistía en una chaqueta y una falda de tweed de mohair o lana suave y ligera, y una blusa y un forro de la chaqueta en jersey o seda. Chanel no endureció el material ni usó hombreras, como era común en la moda contemporánea. Cortó las chaquetas a la veta recta, sin añadir pinzas de busto. Esto permitió un movimiento rápido y fácil. Ella diseñó el escote para dejar el cuello cómodamente libre y agregó bolsillos funcionales. Para un mayor nivel de comodidad, la falda tenía una tira de grosgrain alrededor de la cintura, en lugar de un cinturón. Más importante aún, se prestó una atención meticulosa a los detalles durante los ajustes. Se tomaron medidas de un cliente en posición de pie con los brazos cruzados a la altura de los hombros. Chanel realizó pruebas con modelos, haciéndolos caminar, subirse a una plataforma como si subieran las escaleras de un autobús imaginario y doblarse como si se subieran a un automóvil deportivo de baja altura. Chanel quería asegurarse de que las mujeres pudieran hacer todas estas cosas mientras usaban su traje, sin exponer accidentalmente partes de su cuerpo que querían cubrir. Cada cliente tendría que hacer ajustes repetidos hasta que su traje fuera lo suficientemente cómodo para que pudieran realizar las actividades diarias con comodidad y facilidad. [60]
Camelia
La camelia tenía una asociación establecida utilizada en la obra literaria de Alexandre Dumas , La Dame aux Camélias ( La dama de las camelias ). Su heroína y su historia habían resonado en Chanel desde su juventud. La flor estaba asociada con la cortesana , que usaría una camelia para anunciar su disponibilidad. [61] La camelia llegó a identificarse con La Casa de Chanel; el diseñador lo utilizó por primera vez en 1933 como elemento decorativo en un traje negro con adornos blancos. [37]
Pequeño vestido negro
Después del traje de jersey, el concepto del pequeño vestido negro se cita a menudo como una contribución de Chanel al léxico de la moda, un estilo que todavía se usa hasta el día de hoy. En 1912-1913, la actriz Suzanne Orlandi fue una de las primeras mujeres en usar un pequeño vestido negro de Chanel, de terciopelo con cuello blanco. [62] En 1920, la propia Chanel juró que, mientras observaba a una audiencia en la ópera, vestiría a todas las mujeres de negro. [20] : 92–93
En 1926, la edición americana de Vogue publicó una imagen de un pequeño vestido negro de Chanel con mangas largas, bautizándolo como garçonne (look de 'niño pequeño'). [37] Vogue predijo que un diseño tan simple pero elegante se convertiría en un uniforme virtual para las mujeres de buen gusto, comparando sus líneas básicas con el omnipresente y no menos accesible automóvil Ford . [63] [64] La mirada sobria generó críticas generalizadas por parte de los periodistas masculinos, que se quejaron: "no más pechos, no más estómago, no más grupa ... La moda femenina de este momento del siglo XX será bautizada como cortada de todo". " [11] : 210 La popularidad del pequeño vestido negro se puede atribuir en parte al momento de su introducción. La década de 1930 fue la era de la Gran Depresión , cuando las mujeres necesitaban moda asequible. Chanel se jactó de haber permitido a los no ricos "caminar como millonarios". [65] [8] : 47 Chanel empezó a hacer pequeños vestidos negros de lana o chenilla para el día y de raso , crepé o terciopelo para la noche. [22] : 83
Chanel proclamó: "Impuse el negro; todavía está fuerte hoy, porque el negro borra todo lo demás". [20]
Joyería
Chanel introdujo una línea de joyería que fue una innovación conceptual, ya que sus diseños y materiales incorporaron tanto bisutería como piedras preciosas finas. Esto fue revolucionario en una era en la que las joyas se clasificaban estrictamente en bisutería o bisutería. Sus inspiraciones fueron globales, a menudo inspiradas en las tradiciones de diseño de Oriente y Egipto. Los clientes adinerados que no deseaban exhibir sus costosas joyas en público podían usar las creaciones de Chanel para impresionar a los demás. [66]
En 1933, el diseñador Paul Iribe colaboró con Chanel en la creación de piezas de joyería extravagantes encargadas por el Gremio Internacional de Comerciantes de Diamantes. La colección, ejecutada exclusivamente en diamantes y platino, se exhibió al público y atrajo a una gran audiencia; se registraron unos 3.000 asistentes en un período de un mes. [37]
Como antídoto para vrais bijoux en toc , la obsesión por las joyas preciosas y finas, [37] Chanel convirtió la bisutería en un accesorio codiciado, especialmente cuando se usaba en grandes exhibiciones, como lo hizo ella. Originalmente inspirada en las opulentas joyas y perlas que le regalaron los amantes de la aristocracia, Chanel allanó su propia bóveda de joyas y se asoció con Duke Fulco di Verdura para lanzar una línea de joyas de House of Chanel. Un brazalete esmaltado blanco con una cruz de Malta con joyas era el favorito personal de Chanel; se ha convertido en un icono de la colaboración Verdura-Chanel. [37] A los ricos y a la moda les encantaron las creaciones e hicieron que la línea tuviera un gran éxito. Chanel dijo: "Es repugnante andar con millones alrededor del cuello porque uno es rico. Solo me gustan las joyas falsas ... porque son provocativas". [8] : 74
El bolso de Chanel
En 1929, Chanel presentó un bolso inspirado en los bolsos de los soldados. Su fina correa para el hombro permitía a la usuaria tener las manos libres. Después de su regreso, Chanel actualizó el diseño en febrero de 1955, creando lo que se convertiría en el " 2.55 " (llamado así por la fecha de su creación). [67] Si bien los detalles del bolso clásico se han rediseñado , como la actualización de Karl Lagerfeld en la década de 1980 cuando el cierre y el candado se rediseñaron para incorporar el logotipo de Chanel y el cuero se entrelazó a través de la cadena del hombro, el bolso ha conservado su forma básica original . [68] En 2005, la firma Chanel lanzó una réplica exacta del bolso original de 1955 para conmemorar el 50 aniversario de su creación. [68]
El diseño del bolso fue informado por los días del convento de Chanel y su amor por el mundo deportivo. La cadena utilizada para la correa se hizo eco de las castellanas que usaban los cuidadores del orfanato donde creció Chanel, mientras que el forro burdeos hacía referencia a los uniformes del convento. [68] El exterior acolchado fue influenciado por las chaquetas que llevaban los jinetes, [68] al mismo tiempo que realzaba la forma y el volumen del bolso. [67]
Bronceadores
En un ambiente al aire libre de césped y mar, Chanel tomó el sol, haciendo que los bronceados no solo sean aceptables, sino un símbolo que denota una vida de privilegios y ocio. Históricamente, la exposición identificable al sol había sido la marca de los trabajadores condenados a una vida de trabajo incansable y sin refugio. "Una piel lechosa parecía un signo seguro de aristocracia". A mediados de la década de 1920, se podía ver a las mujeres descansando en la playa sin un sombrero que las protegiera de los rayos del sol. La influencia de Chanel hizo que los baños de sol estuvieran de moda. [11] : 138–39
Representaciones en la cultura popular
Teatro
- El musical de Broadway Coco , con música de André Previn , libro y letra de Alan Jay Lerner , se inauguró el 18 de diciembre de 1969 y se cerró el 3 de octubre de 1970. Está ambientado en 1953-1954 en el momento en que Chanel restablecía su casa de alta costura. Chanel fue interpretada por Katharine Hepburn durante los primeros ocho meses y por Danielle Darrieux durante el resto de su carrera.
Película
- La primera película sobre Chanel fue Chanel Solitaire (1981), dirigida por George Kaczender y protagonizada por Marie-France Pisier , Timothy Dalton y Rutger Hauer .
- Coco Chanel (2008) fue una película para televisión protagonizada por Shirley MacLaine como Chanel de 70 años. Dirigida por Christian Duguay , la película también fue protagonizada por Barbora Bobuľová como el joven Chanel y Olivier Sitruk como Boy Capel.
- Coco avant Chanel ( Coco antes de Chanel ) (2009) fue una película biográfica en francés dirigida por Anne Fontaine, protagonizada por Audrey Tautou como la joven Chanel, con Benoît Poelvoorde como Étienne Balsan y Alessandro Nivola como Boy Capel.
- Coco Chanel & Igor Stravinsky (2009) fue una película en francés dirigida por Jan Kounen . Anna Mouglalis interpretó a Chanel y Mads Mikkelsen interpretó a Igor Stravinsky . La película se basó en la novela de 2002 Coco e Igor de Chris Greenhalgh , que se refiere a un supuesto romance entre Chanel y Stravinsky. Fue elegido para cerrar el Festival de Cine de Cannes de 2009 . [69]
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Otras lecturas
- Charles-Roux, Edmonde (2005). El mundo de Coco Chanel: amigos, moda, fama . Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-51216-6.
- Davis, Mary (diciembre de 2006). "Chanel, Stravinsky y Musical Chic". Teoría de la moda . 10 (4): 431–60. doi : 10.2752 / 136270406778664986 . S2CID 194197301 .
- Fiemeyer, Isabelle (2011). Íntimo Chanel . Flammarion. ISBN 978-2-080-30162-8.
- Madsen, Axel (2009). Coco Chanel: una biografía . Bloomsbury Publishing PLC. ISBN 978-1408805817.
- Morand, Paul (2009). El encanto de Chanel . Prensa Pushkin. ISBN 978-1-901285-98-7.
- Simon, Linda (2011). Coco Chanel . Libros de Reaktion. ISBN 978-1-86189-859-3.(Revisado en The Montreal Review )
- Smith, Nancy (2017). Churchill en la Riviera: Winston Churchill, Wendy Reves y la Villa La Pausa construida por Coco Chanel . Publicación de Biblio. ISBN 978-1622493661.
enlaces externos
- Sitio oficial de Chanel
- Coco Chanel en IMDb
- Gabrielle Chanel en FMD
- Coco Chanel en la era Art Deco
- Lisa Chaney en Coco Chanel en YouTube
- Entrevista de Coco Chanel 1969 en YouTube
- Cronología interactiva de casas de alta costura y biografías de modistos Victoria and Albert Museum
- Coco Chanel en Find a Grave