Sonata para piano n. ° 2 (Ives)
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El comienzo de la Concord Sonata, primera edición

La Sonata para piano núm. 2, Concord, Mass., 1840–60 (comúnmente conocida como Concord Sonata ) es una sonata para piano de Charles Ives . Es una de las piezas más conocidas y respetadas del compositor. Una interpretación típica de la pieza dura unos 45 minutos.

Historia

Parte del material de la Concord Sonata se remonta a 1904, pero Ives no comenzó un trabajo sustancial en él hasta alrededor de 1909 y completó en gran medida la sonata en 1915. [1] La Concord Sonata se publicó por primera vez en 1920 [1] con una segunda , edición revisada que apareció en 1947. [2] Es esta versión la que se realiza habitualmente en la actualidad. En 2012, una reimpresión del original, sin corregir la edición de 1920 se publicó, incluyendo ensayos antes de una Sonata y con un ensayo introductorio añadido por la Inglaterra invernadero de Nueva 's Stephen Drury . [3]

Ives recordó haber interpretado partes de la (entonces incompleta) sonata ya en 1912. [4] Sin embargo, las primeras interpretaciones públicas conocidas de la sonata después de su publicación se remontan a octubre de 1920, cuando el autor Henry Bellamann , que había estado escribiendo y dando conferencias sobre nueva música, convenció a una pianista llamada Lenore Purcell para abordar el trabajo. De acuerdo con Henry y Sidney Cowell , "ella dio representaciones de la misma, generalmente un movimiento a la vez, junto con las conferencias de Bellamann, en los estados del sur desde Nueva Orleans hasta Spartanburg, Carolina del Sur". [5]

A finales de la década de 1920, varios pianistas como Katherine Heyman, Clifton Furness, E. Robert Schmitz , Oscar Ziegler, Anton Rovinsky y Arthur Hardcastle interpretaron varios movimientos de la sonata. [6] En la primavera de 1927, John Kirkpatrick vio la partitura de la sonata en el piano de Heyman en su estudio de París y quedó intrigado. [7] Tomó prestada la copia de Heyman y pronto se puso en contacto con Ives para solicitar su propia copia, que recibió de inmediato. Kirkpatrick comenzó a aprender y realizar movimientos individuales de la pieza y mantuvo una correspondencia regular con Ives, y en 1934 decidió aprender la pieza completa. [7] Kirkpatrick conoció a Ives en persona por primera vez en 1937, [8]y en 1938, Kirkpatrick estaba tocando la sonata completa, interpretándola por primera vez en un concierto privado en Stamford, Connecticut . [4] (En una carta a Ives fechada el 22 de junio de 1938, Kirkpatrick escribió: "Anoche, en nuestra pequeña serie aquí, llegamos a los impresionistas estadounidenses, y saqué a relucir toda la Concord Sonata, todavía no de memoria, pero fue agradable sentir su unidad ". [9] )

El 28 de noviembre de ese año, Kirkpatrick interpretó la sonata en su totalidad en un concierto público en Cos Cob, Connecticut , [4] y el 20 de enero de 1939, dio a la sonata su estreno en Nueva York en el Town Hall de la ciudad de Nueva York . [6] Entre los presentes estaba Elliott Carter , quien reseñó la pieza en la edición de marzo-abril de 1939 de la revista Modern Music . [10] [11] Los Cowell escribieron que el estreno generó "un derroche de entusiasmo", [6]y afirmó que "la audiencia respondió con tanta calidez que hubo que repetir un movimiento, y el 24 de febrero, en un segundo programa del Ayuntamiento dedicado íntegramente a Ives, el señor Kirkpatrick repitió toda la Sonata a petición del público". [6] Kirkpatrick procedió a tocar la sonata en las principales ciudades de los Estados Unidos. [12]

Música

Los cuatro movimientos de la sonata representan figuras asociadas con el trascendentalismo . En la introducción a sus Essays Before a Sonata [13] [14] (publicado inmediatamente antes de la Concord Sonata , y que sirve como lo que Henry y Sidney Cowell llamaron "un tipo elaborado de nota de programa (124 páginas)" [15] ), Ives dijo que el trabajo era su "impresión del espíritu de trascendentalismo que está asociado en las mentes de muchos con Concord, Massachusetts de hace más de medio siglo. Esto se lleva a cabo en cuadros impresionistas de Emerson y Thoreau, un boceto de los Alcott, y un scherzose supone que refleja una calidad más ligera que a menudo se encuentra en el lado fantástico de Hawthorne ". [1]

Los cuatro movimientos son:

  1. "Emerson" (después de Ralph Waldo Emerson )
  2. "Hawthorne" (después de Nathaniel Hawthorne )
  3. "Los Alcott" (después de Bronson Alcott y Louisa May Alcott )
  4. "Thoreau" (después de Henry David Thoreau )

La pieza demuestra las tendencias experimentales de Ives: gran parte de ella está escrita sin barras de compás , las armonías son avanzadas y, en el segundo movimiento, hay acordes de racimo creados al presionar las teclas del piano con 14 + 3 ⁄ 4 pulgadas (37 cm). trozo de madera, así como racimos marcados como "Mejor jugado usando la palma de la mano o el puño cerrado". La pieza también demuestra ampliamente la afición de Ives por las citas musicales : los primeros compases de la Sinfonía n. ° 5 de Ludwig van Beethoven se citan en cada movimiento. El catálogo de James B. Sinclair de las obras de Ives también señala citas menos obvias de Beethoven 'sHammerklavier Sonata , así como citas de Debussy y Wagner . [4] Inusualmente para una sonata para piano , hay partes opcionales para otros instrumentos: cerca del final del primer movimiento hay una parte opcional para viola , y en el último movimientoaparece brevementeuna flauta (un instrumento que tocó Thoreau).

Elliott Carter escribió que, en una conversación con Ives, "preguntó por qué la notación de la Concord Sonata era tan vaga, por qué cada vez que la tocaba hacía algo diferente, a veces cambiando las armonías, el esquema dinámico, el grado de disonancia , el ritmo ... Dijo que pretendía dar sólo una indicación general al pianista, que debería, a su vez, recrear la obra para sí mismo ... Esta actitud de improvisación hacia la música ... afecta a todos los más maduros de Ives obras ... En sus composiciones, la notación de una obra es solo la base para una mayor improvisación, y la notación en sí misma ... es una especie de instantánea de la forma en que la interpretó en un determinado período de su vida ". [16] Tom C. Owens, editor de la correspondencia seleccionada de Charles Ives, señaló que, para Ives, la sonata era "esquiva y efímera", y escribió: "Aunque estaba muy interesado en producir una edición sonora y sin errores que representara mejor su comprensión de la pieza, se mostró reacio a decir que cualquier versión había logrado ese objetivo. La interpretación de Ives de la obra reflejaba un ideal que solo podía existir dentro de su mente. Y esta forma ideal cambió con el tiempo y el contexto a medida que un paisaje cambia con la posición del sol y la época del año o cuando la interpretación de un ensayo cambia con el estado de ánimo y la experiencia de uno ". [17]Con respecto al movimiento "Emerson", Ives escribió: "Encuentro que no toco ni tengo ganas de tocar esta música incluso ahora de la misma manera cada vez ... Algunos de los pasajes que ahora se reproducen no se han escrito, y lo hago No sé cómo las escribiré nunca, ya que puede quitarme el placer diario de tocar esta música y verla crecer y sentir que no está terminada y la esperanza de que nunca lo será; siempre tendré el placer de no terminar. eso." [18] En una carta a John Kirkpatrick, Harmony Ives escribió lo siguiente en nombre de su esposo: "Depende a veces, de la hora del día en que se escuche - al amanecer ese acorde ancho - y al atardecer tal vez con un matiz, hacia una estrella. Ha sentido que algunos la música, como un paisaje, aunque fundamentalmente igual, puede tener colores cambiantes durante un horizonte cósmico, y como saben, el roble en mayo no siempre toca la misma melodía que suena (grita) en octubre ". [19]

Al comentar sobre las secciones sin barras de compás, Henry y Sidney Cowell escribieron:

Este es un concepto de ritmo en prosa; También está relacionado con la idea de que diferentes artistas pueden dar diferentes acentos, todos ellos correctos ... [U] sualmente, uno siente que Ives espera inducir al ejecutante a no estar demasiado atado por una sola forma de organización fuerte y ritmos débiles, tocando los pasajes ahora de una manera, ahora de otra. Todo el acercamiento de Ives a sus ritmos complejos debe entenderse como un intento de persuadir a los jugadores de que se alejen de la camisa de fuerza de los ritmos regulares, con los que la exactitud total es imposible de todos modos, e inducirlos a tocar con rubato.en los lugares involucrados, con una libertad que crea la impresión de una acera abarrotada de individuos que avanzan con una variedad de tensiones rítmicas y tensiones musculares que hacen constantes ligeros cambios de ritmo. De hecho, Ives a menudo ha expresado su pesar por tener que escribir una pieza, ya que sus ritmos se cristalizarán irremediablemente. [20]

John Kirkpatrick comparó aspectos de la sonata de Ives, en particular "Emerson", con la propia escritura en prosa de Ives, y señaló "la forma en que sus oraciones giran y son un poco reacias a terminar. Califican los pensamientos e incluso los contracalifican. Las ideas caen en unos a otros, y hacen una especie de magnífico ascenso ". [21] Las secciones de "prosa" de la música descritas por los Cowells causaron dificultades a Kirkpatrick, quien afirmó que no tenía "el tipo de inteligencia musical que pudiera nadar en este tipo de ritmo en prosa sin líneas de compás. Tuve que explicarme muy claramente dónde estaban todos los primeros tiempos principales ... para poder actuar libremente con respecto a ellos ". [22]Sin embargo, Kirkpatrick mantuvo un cierto grado de flexibilidad interpretativa y apertura en relación con la música de Ives, específicamente con respecto a las numerosas revisiones de Ives, afirmando "Al tocarla utilizo algo de lo antiguo y algo de lo nuevo en diversos grados. Prácticamente cada vez que retomételo, veo algunas de estas opciones bajo diferentes luces, y todo cambia ligeramente ". [22]

Grabaciones y otros usos

La pieza ha sido grabada en varias ocasiones, primero por John Kirkpatrick en 1945 (publicado en Columbia Records en 1948, y un éxito de ventas durante varios meses [12] ). El propio Ives hizo una grabación completa de "Los Alcotts" y extractos de los dos primeros movimientos. (Estas y otras grabaciones de Ives tocando sus propias composiciones fueron publicadas por CRI en 1999 en un CD titulado Ives Plays Ives . [23] ) Otros pianistas asociados con el trabajo incluyen a Nina Deutsch, Gilbert Kalish , Easley Blackwood , Pierre-Laurent Aimard , Stephen Drury , Marc-André Hamelin ,Heather O'Donnell , Herbert Henck, Alan Feinberg , Richard Aaker Trythall , Phillip Bush y, más recientemente, Jeremy Denk , Alan Mandel, James Drury y Melinda Smashey Jones. Martin Perry interpreta la edición final realizada por John Kirkpatrick en la década de 1980.

En 1986, Bruce Hornsby tomó prestada la frase inicial del movimiento "The Alcotts" como introducción a su éxito "Every Little Kiss" (como se escucha en el álbum The Way It Is ). En una entrevista, Hornsby declaró: "Charles Ives era uno de mis favoritos y todavía lo es. De hecho, casi me demandan: uno de mis primeros sencillos, 'Every Little Kiss', tenía una introducción que era una especie de homenaje a Ives. Básicamente estaba parafraseando el tercer movimiento de su Concord Sonata ... " [24]

En 1996, la obra, titulada A Concord Symphony , fue transcrita para orquesta por Henry Brant . [25]

Merlin Patterson transcribió la sonata para un gran conjunto de viento sinfónico. [26]

Notas

  1. ↑ a b c Ives, Charles (1970). Boatwright, Howard (ed.). Ensayos antes de una sonata, la mayoría y otros escritos . Norton. págs. xxv.
  2. ^ Ives, Charles (1970). Boatwright, Howard (ed.). Ensayos antes de una sonata, la mayoría y otros escritos . Norton. págs. xvii.
  3. ^ Ives Charles Piano Sonata No.2 Concord with Essays Before a Sonata Archivado el 9 de julio de 2015 en la Wayback Machine ed. Stephen Drury. Dover Music para piano, 2012. ISBN 9780486488639 
  4. ↑ a b c d Sinclair, James B. (1999). Un catálogo descriptivo de la música de Charles Ives . Prensa de la Universidad de Yale. pag. 227. hdl : 10079 / fa / music.mss.0014.1 .
  5. ^ Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1975). Charles Ives y su música . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 99.
  6. ^ a b c d Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1975). Charles Ives y su música . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 112.
  7. ↑ a b Perlis, Vivian (1974). Charles Ives recordado: una historia oral . Norton. pag. 214.
  8. ^ Ives, Charles (2007). Owens, Tom C. (ed.). Correspondencia seleccionada de Charles Ives . Prensa de la Universidad de California. pag. 256.
  9. ^ Ives, Charles (2007). Owens, Tom C. (ed.). Correspondencia seleccionada de Charles Ives . Prensa de la Universidad de California. pag. 263.
  10. ^ Carter, Elliott (marzo de 1939). "El caso del señor Ives". Música moderna . 16 (3).
  11. ^ Carter, Elliott (1977). Los escritos de Elliott Carter . Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 48–54.
  12. ^ a b Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1975). Charles Ives y su música . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 113.
  13. ^ Ensayos antes de una sonata de Charles Ives .
  14. ^ "Ensayos antes de una sonata (Ives, Charles) - Biblioteca de música IMSLP / Petrucci: partituras gratuitas de dominio público" . imslp.org . Consultado el 11 de abril de 2017 .
  15. ^ Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1975). Charles Ives y su música . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 81.
  16. ^ Carter, Elliott (1977). Los escritos de Elliott Carter . Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 49–50.
  17. ^ Ives, Charles (2007). Owens, Tom C. (ed.). Correspondencia seleccionada de Charles Ives . Prensa de la Universidad de California. pag. 316.
  18. ^ Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1975). Charles Ives y su música . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 13.
  19. ^ Ives, Charles (2007). Owens, Tom C. (ed.). Correspondencia seleccionada de Charles Ives . Prensa de la Universidad de California. págs. 316–317.
  20. ^ Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1975). Charles Ives y su música . Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 172-173.
  21. ^ Perlis, Vivian (1974). Charles Ives recordado: una historia oral . Norton. pag. 219.
  22. ↑ a b Perlis, Vivian (1974). Charles Ives recordado: una historia oral . Norton. pag. 215.
  23. ^ "Ives juega Ives" . discogs.com . Consultado el 31 de agosto de 2020 .
  24. ^ "Momento clásico moderno de Bruce Hornsby" . npr.org . 23 de agosto de 2014 . Consultado el 31 de agosto de 2020 .
  25. ^ Gann, Kyle (12 de septiembre de 2007). "La sinfonía más grande jamás (re) escrita" . artsjournal.com . Consultado el 31 de agosto de 2020 .
  26. ^ "Música de Merlin Patterson - transcripciones sinfónicas y arreglos para concierto Band-Wind Ensemble" . www.merlinpatterson.com . Consultado el 11 de abril de 2017 .

enlaces externos

  • Sonata para piano n. ° 2 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
  • Proyecto Gutenberg texto electrónico de los ensayos de Charles Ives antes de una sonata
  • Interpretación de la Sonata para piano n. ° 2 de Jeremy Denk del Museo Isabella Stewart Gardner en formato MP3
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