Fantasía contemporánea
La fantasía contemporánea , también conocida como fantasía moderna o fantasía indígena , es un subgénero de la fantasía , ambientada en la actualidad o, más exactamente, en el período de tiempo del creador. Es quizás más popular por su subgénero, fantasía urbana .
Estrictamente, se puede decir que la ficción sobrenatural es parte de la fantasía contemporánea, ya que tiene elementos de fantasía y está ambientada en un entorno contemporáneo. En la práctica, sin embargo, la ficción sobrenatural es un género bien establecido por derecho propio, con sus propias convenciones distintivas.
Estos términos se utilizan para describir historias ambientadas en el mundo real putativo (a menudo denominado realidad consensuada ) en tiempos contemporáneos, en los que la magia y las criaturas mágicas existen pero no se ven ni se entienden comúnmente como tales, ya sea viviendo en los intersticios de nuestro mundo. o filtrarse desde mundos alternativos . Por lo tanto, tiene mucho en común con la historia secreta y, a veces, se superpone con ella ; una obra de fantasía en la que la magia no puede permanecer en secreto, o no tiene ninguna relación conocida con la historia conocida , no encajaría en este subgénero.
Las novelas en las que los personajes modernos viajan a mundos alternativos y toda la acción mágica tiene lugar allí (excepto el portal necesario para transportarlos), no se consideran fantasía contemporánea. Así, El león, la bruja y el armario de CS Lewis , donde todos los acontecimientos fantásticos tienen lugar en la tierra de Narnia a la que se llega a través de un armario mágico, no contaría como fantasía contemporánea; en cambio, la parte de El sobrino del mago , donde la emperatriz Jadis llega a Londres, intenta apoderarse de la Tierra y choca con la policía y una multitud de cockneys, calificaría como tal.
La fantasía contemporánea generalmente se distingue de la ficción de terror , que a menudo también tiene escenarios contemporáneos y elementos fantásticos, por el tono general, que enfatiza la alegría o el asombro en lugar del miedo o el pavor.
En su prefacio a That Hideous Strength , una de las primeras obras pertenecientes a este subgénero, CS Lewis explicó por qué, al escribir un cuento sobre " magos, demonios, animales de pantomima y ángeles planetarios ", eligió comenzarlo con una descripción detallada de la política académica de mente estrecha en una universidad inglesa provincial y los esquemas de los promotores inmobiliarios torcidos: " Estoy siguiendo el cuento de hadas tradicional. No siempre notamos su método, porque las cabañas, castillos, leñadores y reyezuelos con los que un Los comienzos de los cuentos de hadas se han vuelto para nosotros tan remotos como las brujas y los ogros a los que procede. Pero no lo eran en absoluto para los hombres que primero hicieron y disfrutaron los cuentos ”. [1]Lo mismo ocurre con muchas de las obras posteriores del género, que a menudo comienzan con una escena aparentemente normal de la vida cotidiana moderna para luego revelar seres y eventos sobrenaturales y mágicos ocultos detrás de escena.
