Coucher de soleil no. 1 (también llamado Paisaje , Paysage , Landschap o Sunset No. 1 ) es una pintura al óleo creada alrededor de 1906 por el artista y teórico francés Jean Metzinger (1883-1956). Coucher de soleil no. 1 es una obra ejecutada en unestilo divisionista tipomosaicocon unapaleta Fauve . La imagen reverberante del sol en la pintura de Metzinger es un homenaje a la descomposición de la luz espectral en el núcleo dela teoría del color neoimpresionista .
Coucher de soleil no. 1 | |
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Inglés: Sunset No. 1 | |
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Artista | Jean Metzinger |
Año | C. 1906 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 72,5 cm × 100 cm (22,5 pulgadas × 39,25 pulgadas) |
Localización | Museo Kröller-Müller , Otterlo |
Sitio web | Página del museo |
Coucher de soleil se exhibió en París durante la primavera de 1907 en el Salon des Indépendants (n. 3457), junto con Bacchante y otras cuatro obras de Metzinger. [1]
La pintura había estado en la colección de Helene Kröller-Müller desde 1921 o antes, [2] ahora en la colección del Museo Kröller-Müller , Otterlo, Holanda. [3]
Descripción
Coucher de soleil no. 1 es un óleo sobre lienzo en formato horizontal con dimensiones de 72,5 x 100 cm (28,5 por 39,25 pulgadas ), firmado J.Metzinger (abajo a la derecha) y titulado en el reverso "Coucher de soleil n. ° 1". También en el reverso hay otra pintura de Metzinger que representa una escena de río con barcos.
La obra representa a dos mujeres desnudas que se relajan en un exuberante paisaje mediterráneo con vegetación semitropical, colinas, árboles, un cuerpo de agua y un sol poniente radiante más allá. [4] Las plantas de la parte inferior izquierda se parecen al agave , una especie que se encuentra en el sur de Francia, España y Grecia. " Agave " es también el nombre de tres personajes de la mitología griega:
- Agave : una de las nereidas . [5] [6] [7] [8]
- Agave : una de las Danaïdes , hija de Danaus y Europa . Se casó con Lycus , hijo de Aegyptus y Argyphia. [9]
- Agave : un Amazonas . [10]
Los dos desnudos parecen jugar un papel secundario en la composición general debido a su pequeño tamaño. Pero su ubicación prominente en primer plano y la naturaleza provocativa de la desnudez pública los impulsa a una posición que no puede ser ignorada. [4]
En este entorno delicioso, como en Luxe, Calme et Volupté de Henri Matisse, Metzinger utiliza todos los colores del espectro de la luz visible . A diferencia del trabajo de Matisse, las pinceladas de Metzinger son grandes, formando una celosía en forma de mosaico de cuadrados o cubos de tamaño y forma similares, yuxtapuestos en una amplia variedad de ángulos entre sí, creando un ritmo general que de otra manera no estaría presente. [4]
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![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/d/d6/Jean_Metzinger,_1906,_La_dance_(Bacchante),_oil_on_canvas,_73_x_54_cm_DSC05359...jpg/440px-Jean_Metzinger,_1906,_La_dance_(Bacchante),_oil_on_canvas,_73_x_54_cm_DSC05359...jpg)
La evidencia sugiere que este trabajo se completó antes de las pinturas de Metzinger tituladas La danse (Bacante) o Dos desnudos en un paisaje exótico : (1) existe un estudio al óleo sobre lienzo de este último fechado alrededor de 1905-1906, ubicado en la Universidad de Iowa con el título Dos desnudos en un jardín , 91,4 x 63,8 cm con un sol radiante similar sobre los bañistas. (2) Las pinceladas son de menor tamaño en consonancia con el estilo de Metzinger de finales de 1905. (3) En 1906 y 1907 las pinceladas de Metzinger se hicieron más grandes y más organizadas, estructuradas dentro de un marco altamente geometrizado que ya tenía una apariencia protocubista . (4) Como su nombre lo indica, Coucher de soleil no. 1 podría haber sido el primero de una serie de puestas de sol. Aunque no se conocen otras obras de Metzinger con los títulos Coucher de soleil no. 2 o 3 , el artista produjo otras obras con puestas de sol durante el mismo período: Paisaje con fuente , por ejemplo, un óleo sobre lienzo de 53,3 x 73,6 cm; Paysage pointilliste , 1906-07, óleo sobre lienzo de 54,5 x 73 cm; Matin au Parc Montsouris , ca. 1906, óleo sobre lienzo, 49,9 x 67,7 cm; o incluso La tour de Batz au coucher de soleil , 54 x 73 cm, un óleo sobre lienzo ca. 1905. [4]
De hecho, estas pistas parecerían sugerir Coucher de soleil no. 1 fue pintado durante los últimos meses de 1905, o principios de 1906, justo antes de que Metzinger y Robert Delaunay comenzaran a pintar retratos el uno del otro, [11] en lugar de alrededor de 1908 como lo indica el Museo Kröller-Müller. [3] [4]
Neoimpresionismo, divisionismo
Los fauvistas (muchos de los cuales se convertirían en cubistas ) fueron fuertemente influenciados por el neoimpresionismo , apelando al pensamiento racional y científico y creando visiones altamente abstractas con el objetivo de producir los efectos de la luz de color real. La pincelada mecánica suprimió la personalidad del artista en un acto de evidente desafío contra los impresionistas . [4] Los simbolistas también quitarían los rasgos casuales y accidentales de la realidad, revelando la verdadera "esencia de la forma". Ya sea que tal revelación pueda estar respaldada por una teoría científica o no, todavía hay ejemplos que pueden codificarse. El problema era que los pigmentos reflejan la luz, no son una fuente de luz en sí mismos. Los colores en los espectros de luz no respondieron de la misma manera que los pigmentos de color pintados sobre lienzo. Por ejemplo, los rayos de luz rojos y azules dan como resultado luz blanca, pero los mismos colores en los pigmentos producen violeta. [4] [12] [13]
La respuesta de Metzinger en Coucher de soleil no. 1 , además de ilustrar la radiación real que emana del sol en círculos concéntricos, fue separar los colores de tal manera que se eviten mezclas que den lugar a tonos inertes. Contrariamente a los tonos relacionados con los impresionistas, a menudo colocados uno encima del otro mientras aún están húmedos, lo que lleva a un resultado que los divisionistas encontraron opaco, los tonos contrastantes colocados uno al lado del otro para el efecto o la creación de vibraciones ópticas eran esenciales para los divisionistas. [4] [12] [13]
Los elementos básicos del arte —la línea, la partícula de color—, como las palabras, podrían tratarse de forma autónoma, cada uno con un valor abstracto independiente el uno del otro, si así lo eligiera el artista. La línea, independientemente de su papel topográfico, posee un valor abstracto calculable, además de las partículas de color y la relación de ambas con la emoción del observador. La teoría subyacente detrás de Neo-Impressionsim, algo que divisionistas como Metzinger llevarían al extremo, tendría un efecto duradero en las obras producidas en los próximos años por Albert Gleizes , Robert Delaunay y Gino Severini . [4] [12]
El impulso hacia la abstracción fue una cualidad primordial de la época, incluso antes de Sunset No. 1 de Metzinger . El "neoimpresionismo", escribió Paul Adam , "quiere reproducir el fenómeno puro, la apariencia subjetiva de las cosas. Es una escuela de abstracción". [4] [12]
Por "abstracto", escribe Robert Herbert, "los escritores y pintores de la época no querían decir" desprovistos de referencia al mundo real ", como usamos ahora el término. Pretendían alejarse de la naturaleza, en el sentido de desdeñar la imitación. para concentrarse en la destilación de formas y movimientos esenciales. Estas formas destiladas eran superiores a la naturaleza porque participaban de la idea y representaban el dominio del artista sobre la mera materia de la naturaleza. En embrión, los simbolistas y neoimpresionistas hicieron establecer la defensa filosófica de la abstracción pura, pero la naturaleza todavía formaba parte del diálogo básico ". [4] [12]
En 1905, Metzinger comenzó a favorecer las cualidades abstractas de pinceladas más grandes y colores luminosos. Siguiendo el ejemplo de Georges Seurat , Henri-Edmond Cross y Paul Cézanne , Metzinger comenzó a incorporar una nueva geometría en sus obras que significó un alejamiento aún mayor del naturalismo. [4] [12] [13]
Robert Herbert escribe sobre Coucher de soleil de Metzinger y su importancia durante el período neoimpresionista y posteriormente:
- "En los Indépendants en 1905, sus pinturas ya eran consideradas como parte de la tradición neoimpresionista por los críticos contemporáneos, y aparentemente continuó pintando con grandes trazos de mosaico hasta algún momento en 1908. El apogeo de su obra neoimpresionista fue en 1906 y 1907, cuando él y Delaunay se retrataron [...] en prominentes rectángulos de pigmento. (En el cielo de [Coucher de soleil, 1906-1907, Colección Rijksmuseum Kröller-Müller] está el disco solar que Delaunay fue luego para convertirlo en un emblema personal.) " [4] [12]
La imagen vibrante del sol en la pintura de Metzinger y en el Paysage au disque (1906-1907) de Delaunay , escribe Herbert, "es un homenaje a la descomposición de la luz espectral que se encuentra en el corazón de la teoría del color neoimpresionista ..." [4] [12]
"Los neoimpresionistas", según Maurice Denis, "inauguraron una visión, una técnica y una estética basada en los recientes descubrimientos de la física, en una concepción científica del mundo y de la vida". [4] [12]
En 1904-05, Henri Poincaré descubrió una herramienta gráfica para visualizar diferentes tipos de luz polarizada (conocida como esfera de Poincaré). La esfera de homología de Poincaré , también llamada espacio dodecaédrico de Poincaré, es un ejemplo particular de esfera de homología. Al ser un 3-múltiple esférico , es la única 3-esfera de homología, además de la 3-esfera misma, con un grupo fundamental finito . Si bien no se sabe hasta qué punto estos descubrimientos influyeron en la representación de Metzinger del sol radiante en Coucher de soleil no. 1 , su interés y destreza en las matemáticas está bien documentado. [13]
Obras relacionadas
JMW Turner , 1839, The Fighting Temeraire , óleo sobre lienzo, 90,7 × 121,6 cm, National Gallery , Londres
Claude Monet , 1872, Impresión, soleil levant (Impresión del amanecer) óleo sobre lienzo, 48 × 63 cm, Musée Marmottan Monet , París
Claude Monet , 1908, Saint-Georges majeur au crepuscule , 65,2 x 92,4 cm, Museo Nacional de Cardiff
Vincent van Gogh , 1889, La noche estrellada , óleo sobre lienzo, 73,7 x 92,1 cm, Museo de Arte Moderno de Nueva York
Paul Signac , 1906, La Calanque (La Bahía) , Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica
Edvard Munch , 1910–11, The Sun , 45 x 77,2 cm, Museo Munch , Oslo
Henri-Edmond Cross , 1906–07, La baie à Cavalière , Musée de l'Annonciade , Saint-Tropez, Francia
Georges Lemmen , 1891–92, Plage à Heist (Playa de Heist) , óleo sobre madera, 37,5 x 45,7 cm, Musée d'Orsay Paris
Henri-Edmond Cross , 1896, La Plage de Saint-Clair , óleo sobre lienzo, 54,5 por 65,4 cm
Referencias
- ↑ Jean Metzinger, Coucher de soleil , Société des artistes indépendants: catalog de la 23ème exposition, 1907, no. 3457, pág. 225
- ^ Catalogus van de schilderijen verzameling van Mevrouw H. Kröller-Müller, Samensteller HP Bremmer, publicado en 1921 (?) En 'S-Gravenhage, no. 843 (en holandés)
- ^ a b "Jean Metzinger, Coucher de soleil no. 1 , Museo Kröller-Müller, Otterlo, Países Bajos" . Archivado desde el original el 17 de diciembre de 2013 . Consultado el 4 de junio de 2013 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o Robert Herbert, Neoimpresionismo , The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nueva York, 1968, Library of Congress Card Catalog Number: 68-16803
- ^ Bibliotheca 1.2.7
- ^ Homero . Ilíada , 18,35
- ^ Hesíodo . Teogonía , 240
- ^ Hyginus . Fabulae , Prefacio .
- ^ Apolodoro. Biblioteca , 2.1.5 .
- ^ Hyginus. Fábulas , 163 .
- ^ Joann Moser, Jean Metzinger en Retrospect, obras precubistas, 1904-1909 , Museo de Arte de la Universidad de Iowa, J. Paul Getty Trust, University of Washington Press, 1985, págs. 34-42
- ^ a b c d e f g h i Alexander Mittelmann., Estado del mundo del arte moderno, La esencia del cubismo y su evolución en el tiempo , 2011
- ^ a b c d Daniel Robbins, Jean Metzinger: En el centro del cubismo , 1985, en Jean Metzinger en Retrospect , Museo de Arte de la Universidad de Iowa
enlaces externos
- Jean Metzinger: divisionismo, cubismo, neoclasicismo y poscubismo
- Agence Photographique de la Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Elysées