Creamware es una loza refinada de color crema con un barniz de plomo sobre un cuerpo pálido, conocida en Francia como faïence fine , [1] en los Países Bajos como Engels porselein y en Italia como terraglia inglese . [2] Fue creado alrededor de 1750 por los alfareros de Staffordshire , Inglaterra , quienes refinaron los materiales y las técnicas de la loza vidriada con sal hacia un cuerpo más fino, delgado y blanco con un vidriado brillante de plomo vidriado , que resultó tan ideal para la vajilla doméstica que suplantó los productos de esmalte de sal blanca alrededor de 1780. Fue popular hasta la década de 1840.[3]
Las variaciones de los artículos de crema se conocían como "artículos de concha de tortuga" o "artículos de Whieldon" y fueron desarrollados por el maestro alfarero Thomas Whieldon con manchas de colores debajo del esmalte. [2] Sirvió como un sustituto económico de las porcelanas de pasta blanda desarrolladas por las fábricas inglesas contemporáneas, inicialmente en competencia con las porcelanas de exportación chinas . A menudo se fabricaba con los mismos estilos elegantes y refinados que la porcelana.
El productor más notable de cremas fue Josiah Wedgwood , quien perfeccionó la vajilla, comenzando durante su asociación con Thomas Whieldon. Wedgwood suministró su vajilla a la reina Charlotte y a Catalina la Grande (en el famoso Servicio de la Rana ) y utilizó el nombre comercial de la vajilla Queen . [2] Más tarde, alrededor de 1779, pudo aclarar el color crema a un blanco azulado usando cobalto en el vidriado de plomo . Wedgwood vendió este producto más deseable bajo el nombre de artículos de perlas . [2] The Leeds Pottery (que produce "Leedsware") fue otro productor muy exitoso. [2]
Wedgwood y sus competidores ingleses vendieron productos de crema en toda Europa, lo que generó industrias locales que reemplazaron en gran medida a la loza vidriada con estaño . [4] ya Estados Unidos. [5] Un escritor contemporáneo y amigo de Wedgwood afirmó que era omnipresente. [6] Esto llevó al desarrollo de industrias locales en toda Europa para satisfacer la demanda. [7] También había un fuerte mercado de exportación a Estados Unidos. [8] El éxito de la crema había matado la demanda de loza vidriada con estaño y vasijas de peltre por igual y la expansión de la crema barata, de buena calidad y producida en masa en Europa tuvo un impacto similar en las fábricas continentales de loza vidriada con estaño . [9] En la década de 1780, Josiah Wedgwood exportaba hasta el 80% de su producción a Europa. [10]
Materiales y producción
Creamware está hecho de arcillas blancas de Dorset y Devonshire combinadas con una cantidad de pedernal calcinado . Este cuerpo es el mismo que se utiliza para el gres esmaltado con sal , pero se cuece a una temperatura más baja (alrededor de 800 ° C en lugar de 1.100 a 1.200 ° C) y se esmalta con plomo para formar una loza de color crema. [11] Las arcillas blancas aseguraron un cuerpo fino y la adición de pedernal mejoró su resistencia al choque térmico durante la cocción, mientras que el pedernal agregado al esmalte ayudó a prevenir el agrietamiento . [12]
Desarrollo
La vajilla de crema se produjo por primera vez antes de 1740. Originalmente, polvo de plomo o galena , mezclado con una cierta cantidad de pedernal calcinado molido, se espolvoreaba sobre la vajilla, que luego se le daba su única cocción. Este primer método no fue satisfactorio porque el polvo de plomo producía envenenamiento entre los alfareros y el triturado de piedras de pedernal causaba una enfermedad conocida como podredumbre del alfarero. [13]
Alrededor de 1740 se inventó un esmalte fluido en el que los ingredientes se mezclaron y se molieron en agua, posiblemente por Enoch Booth de Tunstall, Staffordshire, según uno de los primeros historiadores, aunque esto es controvertido. [13] [14] [15] El método implicaba primero cocer la vajilla a un estado de galleta , y luego glasearla y volver a cocerla.
El principal de los pioneros de la crema en Staffordshire Potteries fue Thomas Whieldon . Aunque se le ha asociado popularmente casi exclusivamente con los productos de crema de concha de tortuga, de hecho produjo una amplia variedad de productos de crema. Menciona por primera vez 'Cream Color' en 1749. [13]
El joven Josiah Wedgwood estuvo asociado con Thomas Whieldon de 1754 a 1759 y, después de que Wedgwood se fue para establecerse de forma independiente en Ivy House, inmediatamente dirigió sus esfuerzos al desarrollo de la crema. [dieciséis]
Wedgwood se rebeló contra el uso de esmaltes de colores, declarando ya en 1766 que estaba limpiando su almacén de artículos de colores porque estaba "profundamente harto de la mercancía". [17]
Wedgwood mejoró la vajilla de crema al introducir arcilla de porcelana tanto en el cuerpo como en el esmalte y así pudo producir vajilla de crema de un color mucho más pálido, más claro, más fuerte y más delicadamente trabajado, perfeccionando la vajilla alrededor de 1770. Su vajilla de crema superior, conocida como 'Queen's Ware ', se suministró a la reina Charlotte y Catalina la Grande y más tarde se hizo muy popular. [18] Hubo pocos cambios en la crema después de 1770 aproximadamente y la mayoría de los fabricantes adoptaron gradualmente la fórmula de Wedgwood.
Pearlware
Sin embargo , una vajilla importante a destacar es la vajilla de perlas , de la cual hubo un aumento alrededor de 1779. La vajilla de perlas se distingue de la vajilla de crema por tener un esmalte teñido de azul producido por el uso de cobalto y un cuerpo algo modificado para producir una vajilla que era ligeramente grisácea en apariencia. Pearlware se desarrolló para satisfacer la demanda de sustitutos de la porcelana china entre la creciente clase media de la época. [18] Alrededor de 1808 se introdujo una versión completamente blanqueada de productos para crema (conocida como White Ware) para satisfacer la demanda cambiante del mercado. [19]
Formularios
Durante la asociación entre Thomas Whieldon y Josiah Wedgwood de 1754 a 1759, se desarrolló una vajilla de crema moldeada en una variedad de formas, especialmente en colaboración con el talentoso cortador de bloques William Greatbatch , quien produjo una variedad de coliflor, piña, canasta de frutas y otros populares mercancías. Hubo una considerable inventiva de forma y el uso de moldes permitió una mayor complejidad y facilidad de producción en masa. Varios tipos de cremas utilizaban moldes producidos originalmente para los primeros productos de gres esmaltado con sal, como los platos típicos que se ilustran al lado. Combinada con técnicas decorativas cada vez más sofisticadas, la crema se estableció rápidamente como la vajilla preferida para la mesa entre las clases medias y altas. [20]
Decoración
La cristalería durante el siglo XVIII se decoraba de diversas formas:
Polvo de plomo
El primer proceso de uso de plomo en polvo produjo un esmalte transparente y brillante de un rico color crema. A veces se aplicaban pequeños motivos estampados similares a los que se usaban en ese momento en los artículos de vidriado con sal y los artículos rojos para la decoración. Luego se espolvorearon cristales secos de óxidos metálicos como cobre, hierro y manganeso sobre la vajilla para formar parches de decoración de color durante la cocción. [13]
Método de la concha
El primer proceso de plomo-polvo condujo directamente al desarrollo del método de carey y otros esmaltes de colores que se utilizaron con los nuevos esmaltes fluidos. Aquí, las manchas de color se aplicaron con esponja o se pintaron sobre la superficie de la galleta antes de aplicar un esmalte transparente al conjunto y luego se hornearon. [13] La decoración de colores podría ayudar a disimular las imperfecciones que pudieran surgir durante el proceso de cocción.
Impresión por transferencia
La impresión por transferencia de cerámica se desarrolló en la década de 1750. [21] Había dos métodos principales, impresión bajo vidriado y sobre vidriado . Para la impresión sobre vidriado, se preparó una placa de cobre grabada y se frotó con aceite. El aceite sobrante se limpió y se tomó una impresión en un papel fino. La impresión aceitosa se transfirió luego a la superficie de loza vidriada que luego se espolvoreó con pigmento finamente molido en el color elegido. A continuación, se eliminó el exceso de polvo y se le dio a la vajilla una cocción corta en un horno de mufla para ablandar el esmalte, quemar el aceite y dejar la imagen impresa firmemente adherida a la superficie.
Este método podría variarse transfiriendo la impresión aceitosa a un 'pegamento-bat', una losa de gelatina flexible que podría colocarse sobre la mesa de trabajo mientras se pasaba cuidadosamente sobre ella una olla globular. Los pegamento-murciélagos permitieron utilizar técnicas de grabado más sutiles. [22] A veces también se usaba la impresión por transferencia bajo vidriado, directamente sobre el cuerpo poroso de la galleta.
La impresión por transferencia era especializada y, por lo tanto, generalmente se subcontrataba en los primeros años: Sadler & Green de Liverpool eran impresores exclusivos de Josiah Wedgwood en 1763, por ejemplo. [23] [24] [25]
Esmaltado
Hacia 1760, los artículos de crema a menudo se esmaltaban para la decoración, utilizando una técnica adoptada de la primera industria de la porcelana. [13] Consistía en pintar sobre vidriado la vajilla con pigmentos hechos de vidrio de color finamente pulverizado y luego disparar de nuevo para fusionar el esmalte a la vajilla. Los variados colores de esmalte no se fusionaban a la misma temperatura, por lo que generalmente se necesitaban varias cocciones, lo que aumentaba el costo. [26]
Fabricantes y atribución
Había aproximadamente 130 alfarerías en North Staffordshire durante la década de 1750, [27] elevándose a alrededor de 150 en 1763 [28] y empleando hasta 7.000 personas; una gran cantidad de estas alfarerías habría estado produciendo productos de crema.
Si bien Staffordshire había tomado la iniciativa, se empezó a desarrollar la crema en una serie de grandes centros de macetas donde ya se producía gres, que finalmente reemplazó por completo al gres. Estos incluyeron Derbyshire, Liverpool, Yorkshire (incluida la cerámica de Leeds) y Swansea.
La atribución de piezas a fábricas en particular siempre ha sido difícil porque prácticamente no se marcaba ningún recipiente para crema antes de que Josiah Wedgwood lo fabricara en Burslem. En ese momento, los fabricantes con frecuencia se suministraban productos entre sí para complementar las existencias y las ideas a menudo se intercambiaban o copiaban. [18] Además, las fábricas solían enviar sus productos a esmaltadores especializados externos o impresores de transferencia para la decoración; la decoración interna solo se adoptó gradualmente. Por esta razón, varios fabricantes solían compartir el mismo decorador o impresor y tendían a utilizar patrones iguales o muy similares.
Los coleccionistas, marchantes y curadores por igual se vieron frustrados en sus esfuerzos por atribuir vasijas a fábricas individuales: con frecuencia es imposible hacerlo. [29] [30] Las excavaciones arqueológicas de sitios de cerámica en Staffordshire y en otros lugares han ayudado a proporcionar una tipología mejor establecida para permitir el progreso en la atribución. [31] [32]
Terraglia
Las versiones italianas de la crema se conocían como terraglia , o creta all'uso inglese ("loza de barro a la manera inglesa"). Fueron producidos en muchas fábricas, incluida la fábrica de porcelana de Nápoles . [33]
Disminución de la crema
El apogeo de la crema batida se extendió desde alrededor de 1770 hasta el auge de los artículos de perlas pintados, los artículos blancos y las chinas de piedra en el período entre 1810 y 1825. Aunque los artículos de crema se siguieron produciendo durante el período posterior, ya no eran preeminentes en los mercados. [34] Dada la naturaleza voluble del consumidor, muy comentada por Wedgwood durante su carrera, es notable cuánto tiempo se mantuvo la popularidad de las cremas en sus muchas formas.
Referencias
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- ↑ a b c d e Osborne, 140
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- ^ Jana Kybalova, Crema europea . 1989 /
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- ^ Simeon Shaw, La química de los diversos compuestos heterogéneos naturales y artificiales utilizados en la fabricación de porcelana, vidrio y alfarería, etc. Londres: para el autor (1837), p. 465
- ^ Donald Towner, Creamware , Londres: Faber y Faber (1978) ISBN 0571 04964 8 , Capítulo 10
- ^ Patricia A Halfpenny, Robert S Teitelman y Ronald Fuchs, Success to America: Creamware for the American Market. Woodbridge: Club de coleccionistas de antigüedades (2010) ISBN 978 1851496310
- ^ Jana Kybalova, Crema europea. Londres: Hamlyn (1989)
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- ^ Robin Hildyard, Cerámica inglesa 1620-1840 , Londres: Victoria & Albert Museum (2005) p. 82
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Otras lecturas
- Hildyard, Robin, Cerámica inglesa 1620-1840 , Londres: Victoria & Albert Museum (2005) ISBN 1 85177 442 4
- Osborne, Harold (ed), El compañero de Oxford de las artes decorativas , 1975, OUP, ISBN 0198661134
- Towner, Donald, Creamware , Londres: Faber y Faber (1978) ISBN 0571 04964 8
enlaces externos
- Creamware en el Victoria and Albert Museum