¡Fuego cubano! es un álbum de Stan Kenton y su orquesta lanzado en 1956 por Capitol Records . Esta fuela primera grabación de larga duración dela big band de Stan Kenton demúsica de estilo afrocubano. El LP llegó a las listas durante cuatro semanas en Billboard a partir del 15 de septiembre de 1956, alcanzando el puesto 17. [1] El concepto de la grabación original de 1956 se centra en Cuban Fire! suite que Kenton había encargado al compositor Johnny Richards . La reedición del CD de 1991 se amplía con una pista extra de las sesiones de 1956 y cinco cortes grabados cuatro años después por la primera de lasorquestas melofonium de Kenton.
¡Fuego cubano! | ||||
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Álbum de estudio de Stan Kenton | ||||
Liberado | ¡Fuego cubano! -1956 LP original -1991 CD reeditado | |||
Grabado | 22-24 de mayo de 1956 en la ciudad de Nueva York (LP original) 19-21 de septiembre de 1960 en Los Ángeles (material reeditado adicional en CD) | |||
Género | Jazz , big band , jazz latino , música afrocubana | |||
Largo | 54 : 00 | |||
Etiqueta | Capitolio | |||
Productor | Lee Gillette (LP) Ted Daryll (reedición del CD) | |||
Cronología de Stan Kenton | ||||
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Antecedentes y composición
Aunque Stan Kenton había grabado éxitos anteriores como The Peanut Vendor en 1947 con el percusionista latino Machito , así como muchos otros sencillos con sabor latino, The Cuban Fire! suite y LP se erige como un conjunto de composiciones decisivas para la carrera de Johnny Richards y un logro artístico y comercial excepcional para la orquesta de Kenton, y un hito singular en las grabaciones de jazz latino de grandes conjuntos . [2] [3] "La razón por la que (es decir, Kenton) hicimos CUBAN FIRE! Es interesante. Habíamos grabado mucha música afrocubana , y muchos de los latinos de Nueva York se quejaron: 'Está mal, tú' no estoy escribiendo la música correctamente '". [4] Stan Kenton luego le pidió al compositor Johnny Richards (arreglador de personal de Kenton durante mucho tiempo) que escribiera una auténtica" suite "latina que cumpliera con todas las reglas de las que muchos músicos afrocubanos se habían quejado . [4]
De todos los escritores de la lista de nombres de Kenton, Richards era el que mejor se adaptaba a la tarea de crear esa música para la orquesta de Kenton. Richards era bilingüe (español / inglés) y nació en Toluca, México como Juan Manuel Cascales; sus padres eran inmigrantes españoles en México . Richards iba a estar con los músicos cubano - hispanos de Nueva York durante meses antes de comenzar la suite. [4] Este fue un esfuerzo mucho más personal para Richards que para cualquiera de los posibles escritores de Kenton. [5] "CUBAN FIRE es completamente auténtico, la forma en que combina el jazz de big-band con ritmos genuinos de Latinoamérica". " [4] La grabación es un triunfo musical tanto para Kenton como para Richards; llega en un momento en el que las big bands y el jazz fueron eclipsados lentamente por la música pop de Elvis Presley y el rock n 'roll emergente . El éxito del álbum Cuban Fire! puede medirse en parte por el ascenso inmediato de la estrella de Johnny Richards después de su lanzamiento; de repente se le ofreció un contrato con Bethlehem Records para grabar la que sería la primera de varias grabaciones con sus propios grupos. [5]
Grabación
El LP original y las sesiones de grabación se completaron en una línea de tiempo muy comprimida. [4] Antes de grabar las primeras notas de Recuerdos y Fuego Cubano el 22 de mayo de 1956, Kenton y su orquesta habían realizado una gira de dos meses por Europa (zarparon de Cherburgo, Francia, a Nueva York el 10 de mayo) con sólo habiendo mirado "El Congo Valiente" de antemano. [4] [5] La banda tuvo menos de una semana para prepararse mientras estuvo en Nueva York. Mientras que la gran mayoría del personal del LP estaba de gira, Richards había tenido mucho cuidado de ensayar meticulosamente la suite con los percusionistas latinos que se agregarían durante tres días de grabación. [4]
Aunque la lista de las notas del transatlántico contiene seis trompetas, solo se requieren cinco en las partituras de Richards. Debido al 'trabajo pesado' que requería la música para la sección de metales, se utilizó una rotación de trompetistas en las sesiones. [4] Una parte descartada de la suite titulada "Alma Pecadora" (Alma de un pecador) con el título "Cuban Fire Suite" había sido rechazada debido a problemas de calidad en comparación con los otros movimientos. [4] "Tres Corazones" (tres corazones) se registra el 24 de mayo como el último de los tres días, ¡pero nunca llega al Cuban Fire! Prensado LP; aparece en un lanzamiento posterior de Kenton LP para Capitol Records en 1965. [4] [6] (disputado en cuanto a que este corte es parte de la suite). [4]
Solistas
Los solistas abundan en la grabación original de Cuban Fire! suite; el más interesante de ellos es el saxofonista tenor Lucky Thompson . Los solos de tenor de Thompson en la segunda mitad de "Fuego Cubano" y el ritmo acelerado de "Quien Sabe" son una nueva adición y contraste con el estilo normal y las prácticas armónicas / melódicas de los conocidos compañeros tenores de Kenton Bill Perkins , Zoot Sims y más tarde Bill. Trujillo. [7] Junto con la incorporación de Thompson, los músicos de jazz como Carl Fontana , Lennie Niehaus , Sam Noto y Mel Lewis son prominentes en los lugares solistas, lo que aumenta el estado de las fechas. ¡Thompson y Curtis Counce (bajo) en el Cuban Fire! Las sesiones (y la gira anterior) sirven como créditos positivos para disipar el mito de que Kenton tiene tendencias racistas hacia la contratación de acompañantes.
Reedición de CD
¡Las huellas del fuego cubano! Los CD numerados del 8 al 12 son un interesante conjunto de grabaciones de una época de cambio para la orquesta de Kenton que comenzó en 1960. Éstas, junto con otras dos pistas grabadas, estaban destinadas a formar parte de un nuevo LP de Stan Kenton para Capitol Records más tarde ese año. de la orquesta Mellophonium recién formada . [8] [9] Si bien los melofonios ayudaron a cerrar la brecha sónica en el rango medio entre los trombones y la trompeta, eran volátiles en términos de afinación y confiabilidad (incluso con los mejores intérpretes). Tanto Johnny Richards como el veterano compositor de Kenton, Gene Roland, son los principales escritores y directores de estas fechas de grabación posteriores (el propio Kenton escribe "Midnight Tales" para el proyecto, que nunca se publicó); ninguno de los escritores del personal hizo adaptaciones musicales al escribir para el nuevo instrumento. Todo el proyecto se abandonó después de 11 frustrantes horas de grabación, produciendo solo 26 minutos de música utilizable. [10]
Curiosamente, Johnny Richards ' carro (en el carro) es uno de los más pistas interesantes en la reedición de 1991, y fue publicado originalmente en una compilación LP Kenton desde la década de 1970 por Capitol Records años después de que la banda se había ido con Creative World Records ( Propia etiqueta de Kenton). [11] Kenton fue muy criticado a lo largo de los años por tener bandas que no se movían como las bandas de Woody Herman, Count Basie o Duke Ellington. Esta pista compuesta por Richards (uno de los dos únicos cortes de swing, no afrolatinos del CD) demuestra que cualquier duda acerca de que la banda de Kenton pueda competir con las bandas antes mencionadas es errónea. El solo de saxofón alto de Gabe Baltazar en Wagon es formidable y lo más destacado de su paso por Kenton; fácilmente comparable a los solos de los primeros músicos de alto con la banda como Lee Konitz , Lennie Niehaus o Charlie Mariano . [12] Irónicamente, la banda de melofonio incipiente, una vez difamada (y su pobre afinación), es luego elogiada por su "testimonio imponente" sobre las primeras partituras de Richards para el grupo. [13]
En 1960 Kenton también cambió la instrumentación de la sección de saxo a alto / tenor / tenor / barítono / barítono o saxofón bajo, creando un extremo inferior mucho más robusto para la banda. La composición de la sección de saxofón se mantendría igual hasta que la banda se disolvió después del fallecimiento de Kenton a fines de la década de 1970 (los melofonios se descartaron a mediados de la década de 1960). La sección de trombón también se transforma para tener tuba anclando el latón. La primera banda de mellophonium de Kenton fue un grupo de sonido mucho más sinfónico que las versiones o períodos anteriores de la orquesta de Kenton. Las sesiones iniciales de septiembre de 1960 funcionan para trabajar a través de la orquestación y los problemas sónicos presentados por una variedad y cantidad tan amplia de instrumentos que se graban en vivo en el estudio.
Lanzamiento y recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Cartelera | positivo [14] |
La guía de pingüinos para el jazz | [15] |
Down Beat | [dieciséis] |
Toda la música | [17] |
Chicago Tribune | negativo [18] |
El seguimiento de ventas de la revista Billboard informó un éxito comercial considerable durante el período de lanzamiento de la edición original del LP. Recepción de la crítica también fue positiva, como lo demuestran los comentarios de Down Beat y otras publicaciones periódicas musicales durante 1956. AllMusic 's Scott Yanow descrito el álbum como 'uno de los álbumes del concepto más memorables de Stan Kenton de la década de 1950'. [17] Stuart Broomer describió el álbum como "admirable" y destacó las "excelentes contribuciones en solitario" y la "extraordinaria precisión y energía" de los músicos. [19] En contraste, Jack Fuller, que escribía para el Chicago Tribune, consideró el álbum "grandilocuente y dócil", comparando la música con la del popular líder de la banda Xavier Cugat . [18] Al escuchar el álbum por primera vez, el líder de la banda y timbalero Tito Puente lo describió como "fuerte y descarado", destacando su estilo progresivo. [20]
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Johnny Richards (LP original) y todas las demás excepto Gene Roland para la pista # 10 y Stan Kenton para la # 12.
No. | Título | Largo |
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1. | "Fuego Cubano (Fuego Cubano)" | 6:02 |
2. | "El Congo Valiente (Valiant Congo)" | 5:53 |
3. | "Recuerdos (reminiscencias)" | 5:01 |
4. | "Quien Sabe (Quién sabe)" | 4:49 |
5. | "La Guera Baila (La bella baila)" | 5:09 |
6. | "La Suerte de los Tontos" | 4:20 |
7. | "Tres Corazones (Three Hearts)" | 2:59 |
8. | "Malibu Moonlight (Sonatine)" | 3:51 |
9. | "El Panzón" | 4:34 |
10. | "Carnaval (Plaza del Carnaval)" | 5:21 |
11. | "Wagon (partitura original titulada" On The Wagon ")" | 3:05 |
12. | "Temprano (Lady Luck)" | 2:56 |
Largo total: | 54:00 |
- Las pistas 1-6 comprendían el Capitol T-731 original, Cuban Fire! LP (1956)
- La pista 7 se publica por primera vez en Capitol T-20244 (Reino Unido), Fabulous Alumni of Stan Kenton LP (1963)
- Las pistas 8 y 9 se publican por primera vez en Creative World ST-1066, Kenton By Request Vol. 5 LP (1972)
- La pista 10 se publica por primera vez en Creative World ST-1040, Kenton By Request Vol. 2 LP (1966)
- La pista 11 se publica por primera vez en Capitol, M-11027, Capitol Jazz Classics Vol. 2: Stan Kenton LP (1972)
- La pista 12 se publica por primera vez en Creative World ST-1069, Kenton By Request Vol. 6 LP (1990)
Sesiones de grabación
- 22-24 de mayo de 1956 en la ciudad de Nueva York en el Riverside Plaza Hotel [21]
- Pistas 1-7 (en mono)
- Estos se grabaron en los tres días de sesiones en Nueva York, pero "Tres Corazones" no se incluyó como parte de la suite en el Cuban Fire original . LP a instancias de Johnny Richards . [22]
- 19-21 de septiembre de 1960 en Hollywood CA en Capitol Tower Studios [23]
- Pistas 8-12 (en estéreo)
- "Ten Bars Ago" de Gene Roland se grabó el 21 de septiembre y ha sido reeditado en el 4 CD set Stan Kenton Retrospective - The Capitol Years (1992, Blue Note Records, ASN B000ULGNUU)
- "Midnight Tales" de Stan Kenton también se grabó el 21 de septiembre, pero nunca se publicó . [24]
Personal
Músicos
22-24 de mayo de 1956
- Piano, Director - Stan Kenton
- Saxofón alto - Lennie Niehaus
- Saxofón tenor - Bill Perkins , Lucky Thompson
- Saxofón barítono - Bill Root
- Trompeta: Al Mattaliano, Ed Leddy, Lee Katzman, Phil Gilbert, Sam Noto , Vinnie Tanno
- Cuerno francés - Irving Rosenthal, Julius Watkins
- Trombón: Bob Fitzpatrick, Carl Fontana , Don Kelly, Kent Larson
- Tuba - Jim McAllister
- Guitarra - Ralph Blaze
- Bajo - Curtis Counce
- Batería - Mel Lewis
- Timbales - George Gaber, Saul Gubin
- Maracas - Mario Alvarez
- Bongos - Willie Rodríguez
- Claves - Roger Mozian
- Timbales - George Laguna
- Congas - Tommy Lopez
19-21 de septiembre de 1960
- Piano, Director - Stan Kenton
- Conductores - Johnny Richards , Gene Roland
- Saxofón alto - Gabe Baltazar
- Saxofón tenor - San Donahue, Paul Renzi
- Saxofón barítono - Marvin Holladay
- Saxofón barítono, saxofón bajo– Wayne Dustan
- Trompeta: Bud Brisbois , Dalton Smith, Sam Noto , Bob Rolfe, Steve Huffsteter, Johnny Audino (solo los primeros dos días de Audino, cortes 8-11)
- Mellophonium - Dwight Carver, Joe Burnett, Bill Horan, Tom Wirtel - y Gene Roland (solos de Roland solo en Early Hours )
- Trombón - Dick Hyde , Ray Sikora
- Trombón bajo - Jim Amlotte, Bob Knight
- Tuba - Albert Pollan
- Bajo - Pete Chivily
- Batería - Art Anton
- Bongos / congas - George Acevedo
Técnico
- Productor: Lee Gillette
- Productor de la reedición (CD): Ted Daryl
- Transferencias digitales (CD): Jay Ranellucci y Joe Brescio
- Diseño (CD): Franko Caligiuri / Ink Well, Inc.
- Notas del trazador de líneas (CD): Ted Daryl
Referencias
- ^ Billboard Top 100 LP , págs. 417
- ^ Césped, Richard (2007). "Experimentar el Jazz". McGraw-Hill. pag. 442 ISBN 978-0-07-245179-5 .
- ^ Sparke, Michael (2010). "Stan Kenton: esto es una orquesta". Prensa de la Universidad del Norte de Texas. pag. 138 ISBN 1-57441-284-1 .
- ^ a b c d e f g h i j k Sparke, Michael; Venudor, Peter (1998). "Stan Kenton, las sesiones de estudio". Libros de Balboa. pag. 121 ISBN 0-936653-82-5 .
- ↑ a b c Daryll, Ted (1991). ¡Fuego cubano! Notas sobre los revestimientos de CD. Capitol Jazz, Blue Note Records. CDP 7962602
- ^ Fabulosos alumnos de Stan Kenton, Capitol Records (1965), LP T20244, corte n. ° 6 en el lado B
- ^ Cooper, Jack (1996). Lucky Thompson tenor solos (2) de Cuban Fire! , transcripciones y análisis para el trabajo de doctorado presentado en la Universidad de Texas en Austin , de la colección personal del Dr. Jack T. Cooper, Universidad de Memphis
- ↑ Sparke, págs. 146-147, la banda de mellophonium de Kenton había grabado pistas 'pop' en marzo y julio de ese año para los cantantes Nat King Cole y Ann Richards, que no eran tan exigentes como las listas enteramente instrumentales escritas para el mes de septiembre. sesiones
- ^ Sparke, pág. 149, para ser Proyecto 46272-01, Capitol Records
- ^ Sparke, pág. 149
- ^ Capitol Jazz Classics, vol. 2, Stan Kenton and His Orchestra, Artistry in Jazz, composiciones raras y no publicadas anteriormente, LP M-11027
- ^ Cooper, Jack. Solo de saxofón alto de Gabe Baltazar de Wagon , transcripciones y análisis, de la colección personal del Dr. Jack T. Cooper, Universidad de Memphis (2011)
- ^ Notas del trazador de líneas de Pete Venudor
- ^ Revista Billboard, 1 de septiembre de 1956, reseña .
- ^ The Penguin Guide to Jazz en CD, quinta edición, Richard Cook y Brian Morton
- ^ "Review, Down Beat, original de 1956, incluido en All Things Kenton" . Archivado desde el original el 1 de octubre de 2015 . Consultado el 30 de septiembre de 2015 .
- ^ a b "Toda la guía de música, SCOTT YANOW, revisión" .
- ^ a b "Revisión de reedición, Chicago Tribune, JACK FULLER, 29 de septiembre de 1991" .
- ^ Escoba, Stuart. "Stan Kenton - ¡Fuego cubano!" . Amazonas . Consultado el 20 de abril de 2016 .
- ^ Conzo, Joe; Pérez, David A. (2010). Mambo Diablo: Mi viaje con Tito Puente . Bloomington, IN: Casa de autor. pag. 199.
- ^ Sparke y Venudor, págs. 120-121
- ^ Sparke y Venudor, p. 121
- ^ Sparke y Venudor, págs. 148-149
- ^ Sparke y Venudor, p. 148
enlaces externos
- ¡Récord del catálogo de Cuban Fire! en la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos
- "Fuego Cubano" en YouTube
- ¡Fuego cubano! en Discogs
- ¡Fuego cubano! en AllMusic
- ¡Fuego cubano! en MusicBrainz
- OCLC 24039248