Giuseppe Guarneri
Bartolomeo Giuseppe " del Gesù " Guarneri ( / ɡ w ɑr n ɛər i / , [1] [2] UK también / - n ɪər - / , [3] italiano: [dʒuzɛppe ɡwarnɛːri] , 21 de agosto de 1698 a 1617 de octubre de 1744) fue un luthier italiano de la familia Guarneri de Cremona . Él rivaliza con Antonio Stradivari(1644-1737) con respecto al respeto y reverencia que se le otorga a sus instrumentos, y para muchos músicos y coleccionistas destacados, sus instrumentos son los más codiciados de todos. Los instrumentos fabricados por Guarneri a menudo se denominan Del Gesùs .
Guarneri es conocido como del Gesù (literalmente "de Jesús") porque sus etiquetas después de 1731 incorporaron el nomen sacrum , IHS ( iota-eta-sigma ) y una cruz florida . [4] [5] [6]Sus instrumentos divergieron significativamente de la tradición familiar, convirtiéndose en un estilo único. Se consideran iguales en calidad a los de Stradivari, y algunos afirman que son superiores. Los violines de Guarneri suelen tener un tono más oscuro, más robusto y más sonoro que el de Stradivari. Sobreviven menos de 200 de los instrumentos de Guarneri. Todos son violines, aunque un violonchelo con la etiqueta de su padre, fechado en 1731, parece haber sido completado por del Gesù. La calidad y escasez de sus instrumentos se han traducido en precios de venta que superan los $ 10 millones de dólares.
El miembro más ilustre de la casa de Guarneri, Bartolomeo era hijo de Giuseppe Giovanni Battista , por lo tanto nieto de Andrea Guarneri , ambos notables fabricantes de violines. Andrea aprendió su oficio como aprendiz de Nicolò Amati , de quien también fue aprendiz de Stradivari. Sin lugar a dudas, Giuseppe aprendió el oficio de hacer violines en la tienda de su padre.
El estilo de Giuseppe Guarneri ha sido copiado ampliamente por los luthiers desde el siglo XIX. La carrera de Guarneri es un gran contraste con la de Stradivari, quien fue estilísticamente consistente, muy cuidadoso con la artesanía y el acabado, y evolucionó el diseño de sus instrumentos de manera deliberada durante siete décadas. La carrera de Guarneri fue corta, desde finales de la década de 1720 hasta su muerte en 1744. Inicialmente se pensó que era un hombre de creatividad inquieta, a juzgar por su constante experimentación con agujeros en F, arcos, espesores de la parte superior y trasera y otros detalles de diseño. Sin embargo, lo que ha quedado claro es que, al igual que otros miembros de su familia, estaba tan eclipsado comercialmente por su vecino ilustre y conocedor de los negocios, Antonio Stradivari, que no pudo imponer precios acordes a los de su rival.de ahí la necesidad de fabricar más instrumentos y trabajar apresuradamente. De hecho, dos de los cinco fabricantes de violines de la familia Guarneri, los dos Pietros —de diferentes generaciones— dejaron Cremona, el primero para Mantua, el segundo para Venecia, aparentemente porque las perspectivas comerciales en Cremona estaban tan atrofiadas por la presencia de Stradivari. Desde la década de 1720 hasta aproximadamente 1737, el trabajo de Guarneri es rápido y preciso, aunque no estaba obsesionado con la calidad del acabado. Sin embargo, desde finales de la década de 1730 hasta su muerte, su trabajo muestra una creciente prisa y falta de paciencia con el tiempo necesario para lograr un acabado de alta calidad. Algunos de sus violines tardíos de alrededor de 1742 a 1744 tienen pergaminos que pueden ser tallados toscamente, elel segundo para Venecia, aparentemente porque las perspectivas comerciales en Cremona estaban tan atrofiadas por la presencia de Stradivari. Desde la década de 1720 hasta aproximadamente 1737, el trabajo de Guarneri es rápido y preciso, aunque no estaba obsesionado con la calidad del acabado. Sin embargo, desde finales de la década de 1730 hasta su muerte, su trabajo muestra una creciente prisa y falta de paciencia con el tiempo necesario para lograr un acabado de alta calidad. Algunos de sus violines tardíos de alrededor de 1742 a 1744 tienen pergaminos que pueden ser tallados toscamente, elel segundo para Venecia, aparentemente porque las perspectivas comerciales en Cremona estaban tan atrofiadas por la presencia de Stradivari. Desde la década de 1720 hasta aproximadamente 1737, el trabajo de Guarneri es rápido y preciso, aunque no estaba obsesionado con la calidad del acabado. Sin embargo, desde finales de la década de 1730 hasta su muerte, su trabajo muestra una creciente prisa y falta de paciencia con el tiempo necesario para lograr un acabado de alta calidad. Algunos de sus violines tardíos de alrededor de 1742 a 1744 tienen pergaminos que pueden ser tallados toscamente, elsu trabajo muestra cada vez más prisa y falta de paciencia con el tiempo necesario para lograr un acabado de alta calidad. Algunos de sus violines tardíos de alrededor de 1742 a 1744 tienen pergaminos que pueden ser tallados toscamente, elsu trabajo muestra cada vez más prisa y falta de paciencia con el tiempo necesario para lograr un acabado de alta calidad. Algunos de sus violines tardíos de alrededor de 1742 a 1744 tienen pergaminos que pueden ser tallados toscamente, elPurfling insertado apresuradamente, los agujeros F asimétricos y dentados. [ cita requerida ]
