Un tipo de letra de visualización es un tipo de letra que está diseñado para usarse en tamaños grandes para títulos, en lugar de para pasajes extendidos del cuerpo del texto. [1]
Los tipos de letra de pantalla suelen tener diseños más excéntricos y variables que los tipos de letra simples y relativamente restringidos que se utilizan generalmente para el texto del cuerpo. [2] [3] [4] [5] Pueden inspirarse en otros géneros de letras , como letreros pintados a mano , caligrafía o una estética apropiada para su uso, tal vez ornamentada, exótica, abstraída o dibujada en el estilo de una diferente sistema de escritura. [6] [7] [8]
Varios géneros de fuente están particularmente asociados con la configuración de visualización, como slab serif , fuente de escritura , contraste inverso y, en menor medida, sans serif . [9] [10] Walter Tracy define los tipos de letra de visualización en el sentido de la tipografía metálica como "tamaños de letra de más de 14 puntos" y en el diseño que "los tipos de texto cuando se amplían se pueden utilizar para encabezados, los tipos de visualización, si se reducen, no se pueden utilizar para ajuste de texto ". [11]
Antecedentes históricos
Durante los primeros siglos de impresión, el tipo de pantalla generalmente no existía. La impresión se utilizó principalmente para imprimir el texto del cuerpo , aunque puede que se utilicen algunas letras de mayor tamaño para el título. Los tipos de letra que no estaban destinados al texto del cuerpo se mantuvieron enraizados en formas de letras convencionales: tipo de letra romana , tipografía de escritura o letra negra . Los letreros se crearon como letras a mano personalizadas . [12]
La llegada del cartel y el mayor uso de la señalización impulsaron la llegada de nuevos tipos de formas de letras, tanto en forma de rotulación como impresas. [12] El historiador James Mosley ha escrito que “los tipos grandes se habían fundido en arena, utilizando patrones de madera, durante algunos siglos [hacia 1750], pero hay evidencia de que los fundadores de tipos ingleses solo comenzaron a hacer letras grandes para carteles y otras impresiones comerciales hacia 1770 , cuando Thomas Cottrell hizo su 'Carta de proscripción o publicación de gran volumen y dimensión' y William Caslon II emitió sus 'Cartas patagónicas' o 'Cartas de proscripción' ”. [13] [14] [15]
Las nuevas tecnologías, en particular las matrices "sanspareil" remachadas, facilitaron la impresión en tamaños grandes desde principios del siglo XIX. [16] Al mismo tiempo, comenzaron a aparecer nuevos diseños de letras a principios del siglo XIX, como los tipos de letra "fat face" (basados en las serifas de la época, pero mucho más audaces), [17] [18] slab serif (visto por primera vez en Vincent Figgins alrededor de 1817), [19] [20] sans-serif (ya utilizado en letras personalizadas pero no utilizado en la impresión antes de la década de 1830) [21] y nuevas caras de letras negras . [22] Muchas tipografías de pantalla del siglo XIX eran extremadamente, agresivamente audaces o condensadas para llamar la atención. Un desarrollo importante que siguió fue el tipo de madera grabada con pantógrafo , que permitió la impresión barata de tipografía grande en carteles. Del mismo modo, algunos tipos de letra de pantalla, como Cochin y Koch-Antiqua, tienen una estructura particularmente delicada con una altura x baja , y este estilo fue muy popular a principios del siglo XX. [11]
Con los métodos de fotocomposición e impresión digital que permiten imprimir fuentes en cualquier tamaño, se ha hecho posible utilizar fuentes en situaciones en las que antes las letras a mano eran las más comunes, como en logotipos comerciales y letras fabricadas en metal. Muchas familias tipográficas digitales modernas, como Neutraface , Neue Haas Grotesk y Arno, incluyen tanto estilos de texto como tamaños ópticos complementarios de visualización con un diseño más delicado. [23] [24] [25] [26] Walter Tracy comenta que al adaptar una cara de texto para mostrar el uso como en un título "un cierre juicioso de las letras" mejora la apariencia. [11]
Estilos de tipografía de pantalla
Los géneros comunes de tipografía de pantalla incluyen:
- Rotulación con un diseño destinado a parecer dibujado a mano, como fuentes de escritura o diseños con caracteres decorativos [27]
- Letras "sombreadas", "grabadas", "en línea" o "hechas a mano", con un espacio en blanco en el centro destinado a sugerir letras tridimensionales en relieve. Un género temprano de tipo de pantalla, las sans-serif en línea también fueron muy populares en las letras del período de entreguerras. [28] También se han realizado diseños "sombreados" o rayados que parecen grises cuando se ven a distancia. [29]
- Rediseños inusuales o abstractos del alfabeto, como los dibujados por la escuela de diseño Bauhaus , Milton Glaser 's Baby Teeth o Indépendant. [30]
- Letras "desgastadas", destinadas a parecer dañadas o distorsionadas, como Shatter o Electric Circus [31]
- Adaptaciones ultraligeras o ultra atrevidas de formas de letras convencionales, como tipos de "caras gruesas" , Cooper Black o Gill Kayo
- Caso mixta de letras que mezcla mayúsculas y letras minúsculas de manera inesperada para un efecto no convencional
- Tipos de letra de contraste inverso que invierten el contraste de la escritura convencional, con las horizontales más gruesas que las verticales. [32] [33]
- Letras hechas para sugerir una estética, como el modernismo, el mundo natural u otro género de letras. Ejemplos de estos últimos incluyen el uso de plantillas o fuentes de cinta en relieve para sugerir una estética industrial.
- Tipografías de “mimetismo” o “simulación” que pretenden sugerir otro sistema de escritura. Estos suelen ser utilizados por restaurantes. [34] [35]
Un género más prosaico de "tipos de letra de pantalla" son los destinados a la señalización, como Johnston , Highway Gothic , Transport y Clearview . A menudo, estos tienen adaptaciones para aumentar la legibilidad y hacer que las letras sean más distintas entre sí. Por ejemplo, Johnston y Transport tienen un rizo en la 'L' minúscula para distinguirlo de una 'i' mayúscula. [36] En alemán, el término "Akzidenzschrift" (tipografía comercial o comercial) se utiliza para las caras que no están destinadas al texto del cuerpo, pero sin implicar un rango de tamaño específico, por lo que se incluyen sans-serif de tamaño pequeño en usos como en boletos. El famoso nombre sans-serif Akzidenz-Grotesk (literalmente sans-serif comercial) deriva de este esquema).
Tenga en cuenta que estos géneros también se pueden ver en letras personalizadas, con las que se superpone este tema. Los ejemplos más antiguos de letras suelen estar dibujados a medida, en lugar de fuentes. [37] [38] [39]
Galería
La siguiente galería muestra el desarrollo histórico del tipo de exhibición, desde el tipo similar al tipo de letra del cuerpo del texto hasta los tipos altamente decorativos del siglo XIX.
1780 Aviso noruego con tipografía florecida .
Desafío a un juego de cinco , 1786. El tipo es similar a Baskerville .
Póster de asesinato de 1796, con una inicial en línea.
1797 aviso de una ópera de Méhul , París 1797.
Póster de teatro, Bristol 1808.
Póster en galés, Swansea 1818, con letras en cursiva y negrita "cara gruesa".
Un tipo de "rostro gordo" en negrita y cursiva enérgica en un cartel de 1831.
Rostro gordo, tipo slab-serif y sans-serif, 1837.
Ver también
- Fuente de computadora , también conocida como fuente de pantalla
Referencias
- ^ David Consuegra (10 de octubre de 2011). Tipografías clásicas: tipografía americana y diseñadores tipográficos . Skyhorse Publishing Company, Incorporated. págs. 1998–9. ISBN 978-1-62153-582-9.
- ^ David Raizman (2003). Historia del diseño moderno: gráficos y productos desde la revolución industrial . Laurence King Publishing. págs. 40–3. ISBN 978-1-85669-348-6.
- ^ Eskilson, Stephen J. (2007). Diseño gráfico: una nueva historia . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 25 . ISBN 9780300120110.
- ^ Frere-Jones, Tobias. "Huevos Revueltos & Serifs" . Tipo Frere-Jones . Consultado el 23 de octubre de 2015 .
- ^ Lewis, John (abril de 2007). Tipografía: diseño y práctica . Editorial Jeremy Mills. págs. 13-17. ISBN 978-1-905217-45-8.
- ^ Bruce Willen; Nolen Strals (23 de septiembre de 2009). Lettering & Type: Creación de letras y diseño de tipos de letra . Prensa arquitectónica de Princeton. págs. 66–79. ISBN 978-1-56898-765-1.
- ^ Ellen Lupton; Julia Lupton (12 de mayo de 2009). Diseña tu vida: los placeres y los peligros de las cosas cotidianas . Prensa de San Martín. págs. 165-174. ISBN 978-1-4299-9423-1.
- ^ Mosley, James . "Inglés Vernáculo" . Typefoundry (blog) . Consultado el 14 de diciembre de 2016 .
- ^ Mosley, James (1999). La ninfa y la gruta: el renacimiento de la letra Sanserif . Londres: Friends of the St Bride Printing Library. págs. 1–19. ISBN 9780953520107.
- ^ Mosley, James. "Comentarios sobre el hilo Typophile -" No nacido: minúscula sans serif en el siglo XIX " " . Typophile (archivado) . Archivado desde el original el 28 de junio de 2014 . Consultado el 15 de octubre de 2016 .CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )
- ^ a b c Tracy, Walter (2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico . Boston: David R. Godine. págs. 50, 139–140, 180. ISBN 9781567922400.
- ^ a b Mosley, James (1963). "Inglés Vernáculo". Motivo . 11 : 3–56.
- ^ Mosley, James (1796). Una muestra de tipos de impresión y diversos ornamentos 1796: reproducido junto con el catálogo de venta de la British Letter-Foundry 1797 . Imprenta de la sociedad histórica. pp. 5 -12.
- ^ Berthold Wolpe (1964). "Caslon Architectural: Sobre el origen y diseño de las grandes letras cortadas y fundidas por William Caslon II". Alfabeto . Kynoch Press. págs. 57–64.
- ^ Howes, Justin (2004). "Caslon's Patagonian". Matriz . 24 : 61–71.
- ^ Mosley, James (2003). "Matrices Sanspareil". Matriz : 104-114.
- ^ Kennard, Jennifer. "La historia de nuestro amigo, el rostro gordo" . Fuentes en uso . Consultado el 11 de agosto de 2015 .
- ^ Mosley, James (2003). "Reviviendo los clásicos: Matthew Carter y la interpretación de modelos históricos" . En Mosley, James; Re, Margaret; Drucker, Johanna; Carter, Matthew (eds.). Hablando tipográficamente: el arte de Matthew Carter . Prensa arquitectónica de Princeton. págs. 35–6. ISBN 9781568984278. Consultado el 30 de enero de 2016 .
- ^ Mosley, James. "La fundición tipográfica de Vincent Figgins, 1792-1836". Motivo (1): 29–36.
- ^ "Ancestros del centinela" . Hoefler y Frere-Jones . Consultado el 14 de agosto de 2015 .
- ^ Mosley, James . "La ninfa y la gruta: una actualización" . Blog de Typefoundry . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
- ^ Phinney, Thomas. "Caras gordas" . Centro Editorial y Diseño Gráfico . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
- ^ Twardoch, Slimbach; Sousa, Slye (2007). Arno Pro (PDF) . San José: Adobe Systems . Consultado el 14 de agosto de 2015 .
- ^ Schwartz, Christian . "Neutraface" . www.christianschwartz.com . Consultado el 2 de octubre de 2011 .
- ^ Schwartz, Christian . "Neutraface No. 2" . www.christianschwartz.com . Consultado el 2 de octubre de 2011 .
- ^ Schwartz, Christian . "Neue Haas Grotesk" . Consultado el 28 de noviembre de 2014 .
- ^ Shaw, Paul. "Lettercentric: escriba como escritura" . Imprimir . Consultado el 21 de septiembre de 2015 .
- ^ http://typographica.org/on-typography/farewell-futura-hello-neutraface-no-2/
- ^ "Graublock" . Fuentes en uso . Consultado el 24 de enero de 2017 .
- ^ Van Haute, Katrien (1 de abril de 2008). "El independiente, una tipografía como documento de época". Quaerendo . 38 (1): 49–69. doi : 10.1163 / 157006907X247219 .
- ^ John L Walters (2 de septiembre de 2013). Cincuenta tipos de letra que cambiaron el mundo: Museo del diseño Cincuenta . Pulpo. pag. 121. ISBN 978-1-84091-649-2.
- ^ Bilak, Peter. "Belleza y fealdad en el diseño tipográfico" . Amo la tipografía . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
- ^ Lawson, Alexander (1990). Anatomía de un tipo de letra (1ª ed.). Boston: Godine. págs. 321–323. ISBN 9780879233334.
- ^ Chachra, Deb. "Faux Devangari" . HiLoBrow . Consultado el 1 de octubre de 2014 .
- ^ Shaw, Paul. "Tipos de estéreo" . Revista impresa . Consultado el 1 de octubre de 2014 .
- ^ Calvert, Margaret . "Transporte nuevo" . Tipo A2 . Consultado el 1 de marzo de 2016 .
- ^ Simonson, Mark . "No es una fuente" . Mark Simonson Studio (blog) . Consultado el 14 de diciembre de 2016 .
- ^ Coles, Stephen. "Las letras no son tipo" . Escriba Red .
- ^ Johnston, Alastair. "La miseria de Edwin Drood" . Booktryst . Consultado el 14 de diciembre de 2016 .