Vincent Figgins (1766-29 de febrero de 1844) fue un tipográfico británico afincado en Londres . Después de un aprendizaje con Joseph Jackson, fundó su propia fundición tipográfica en 1792. Su empresa tuvo un gran éxito y, con su gama de modernos tipos de letra serif y tipografías de display , tuvo una fuerte influencia en los estilos de la imprenta británica en el siglo XIX . Figgins introdujo o popularizó los tipos de letra slab-serif y sans-serif , ahora dos de los principales géneros de tipografía.
Carrera profesional
Las principales fuentes históricas de la carrera de Figgins, además de sus propios ejemplares de libros, son las anécdotas literarias del siglo XVIII de su amigo y mecenas, el anticuario e impresor John Nichols (1812), [1] el libro de texto de Thomas Curson Hansard sobre la imprenta Typographia of 1825, publicado hacia el final de la carrera de Figgins, [2] y A History of The Old English Letter Foundries de Talbot Baines Reed (1887), que conoció al nieto de Figgins. [3]
Figgins comenzó su carrera como aprendiz del fundador de la tipografía Joseph Jackson desde 1782 hasta la muerte de Jackson en 1792, antes de establecer su propio negocio. [4] [5] Según Reed, Figgins fue en gran parte el gerente de la fundición de Jackson desde aproximadamente 1790 en adelante debido a la mala salud de Jackson. [6] Se casó con Elizabeth y tuvo los hijos Vincent, [7] James , luego concejal y diputado, Henry y cuatro hijas. [8]
A la muerte de Jackson, Figgins no pudo permitirse hacerse cargo de la fundición; en cambio, fue comprado por William Caslon III, buscando establecer una fundición independiente de la de su familia. [9] Nichols, que creía en el talento de Figgins, animó a Figgins a abrir su propia fundición. [10] [11] Figgins escribiría muchos años después a Nichols para agradecerle su generosidad durante el comienzo de su carrera:
Le estoy muy agradecido por la tan halagüeña mención de mi nombre, pero no ha hecho usted justicia para dejar constancia de su amabilidad hacia mí: que, a la muerte del señor Jackson, al descubrir que no tenía los medios para comprar la fundición, me animaste a empezar. Me diste grandes órdenes y me ayudaste con los medios para ejecutarlas; y durante una larga y difícil lucha en materia pecuniaria durante quince años, usted, mi querido señor, nunca me negó su ayuda, sin la cual debí haberla renunciado. Mencione esto: que, dado que el primer Sr. Bowyer fue el medio para establecer al Sr. Caslon , su hijo , el Sr. Jackson, se puede saber que Vincent Figgins debe su prosperidad al sucesor del Sr. Bowyer. [1] [12]
La fundición de Figgins se estableció en White Swan Yard, Holborn , y se mudó en 1801 a West Street, Smithfield . [13] [14] [15] [a] Oxford University Press le encargó un trabajo como la reparación cuidadosa de matrices para una tipografía griega del siglo XVI. [4]
Uno de los primeros encargos fue hacer un tipo de facsímil para la Biblia de Macklin . [12] Bensley, el impresor de la Biblia de Macklin, cuyo tipo fue originalmente cortado por Jackson, había decidido renovar el tipo y hacer que se correspondiera con el original. En lugar de ir a Caslon, que tenía las matrices de Jackson, le preguntó a Figgins. [4] [17] Figgins pudo hacer una recreación perfecta del tipo. Luego trabajó en un trabajo similar para terminar el tipo Double Pica en la edición de Robert Bowyer de The History of England de David Hume, en la que Jackson estaba trabajando en el momento de su muerte. [12]
La compañía de Figgins emitió especímenes de 1793. [18] [19] Las marcas de agua indican que Figgins continuó usando una página de título fechada durante algunos años, por lo que no siempre eran de la fecha aparente. [20] [21] Sus hijos también publicaron especímenes poco después de hacerse cargo de la administración en 1838 [22] y en 1845. [23] Berthold Wolpe editó una reimpresión de sus especímenes de 1801 y 1815 publicados por la Printing Historical Society . [24] [25] [b]
Quizás el aspecto más extraño de la carrera de Figgins fue su comienzo, en el que una de sus tareas era terminar una tipografía griega iniciada por Jackson para Oxford University Press que iba a ser cortada en metal por un punzón , un grabador practicante de una industria altamente especializada. comercio. Su hijo en 1855 afirmó que la carrera de su padre comenzó de esta manera:
El misterio arrojado sobre las operaciones de una fundición tipográfica, dentro de mi propio recuerdo (treinta y cuatro años), y el secreto aún mayor que había existido en la experiencia de mi padre, atestigua que el arte había sido perpetuado por una especie de druida o masónica. inducción desde el primero. Una anécdota de las primeras luchas de mi padre puede ilustrar esto. A la muerte del señor Joseph Jackson, a quien mi padre había servido diez años como aprendiz y capataz, había en curso para la University Press de Oxford una nueva fuente de griego Double Pica [tamaño de 24 puntos], que había progresado bajo mi toda la gestión del padre. Los entonces delegados de esa Prensa - el Rev. Dr. Randolph y el Rev. W. Jackson - sugirieron que el Sr. Figgins debería terminar él mismo la fuente. Esto, junto con otras ofertas de apoyo de quienes lo habían conocido anteriormente, fue el germen de su prosperidad (que siempre fue reconocida con gratitud). Pero cuando hubo emprendido este trabajo, se presentó la dificultad de que no sabía dónde encontrar el punzón. Nadie conocía su dirección; pero se suponía que era un hombre alto, que venía de manera misteriosa de vez en cuando, cuyo nombre nadie conocía, pero que usaba el sobrenombre de 'El Hombre Negro'. Este anciano, un mecánico muy inteligente, vivió para ser un pensionista gracias a la generosidad de mi padre; gratitud es quizás la mejor palabra. Lo conocí y nunca pude entender el origen de su sobrenombre, a menos que Black estuviera destinado a ser oscuro, misterioso, por la forma en que entraba y salía de la fundición del Sr. Jackson. [27]
Wolpe investigó el tema de los grabadores de Figgins en la década de 1960 y encontró un espécimen anotado con grabadores anotados a lápiz, lo que sugiere que Figgins a menudo encargaba trabajos a dos grabadores de los que se sabe poco. Se llamaron Perry y Edmonston, que vivían en Alfred Place, Cambridge Heath . [28] [29] [c] Wolpe concluyó, sin embargo, que "quién era el misterioso 'Hombre Negro' ... es posible que nunca podamos averiguarlo". [31] John H. Bowman en su investigación sobre la historia de la impresión en griego en Gran Bretaña concluyó que la historia no coincidía con la producción conocida de Figgins o OUP: "No he encontrado nada que responda a su descripción. Puede ser que sea un error [ para otro, Great Primer o 18pt, font] o, de hecho, tal vez las dificultades para encontrar "el hombre negro" fueron tales que el tipo nunca se completó. No creo que pueda ser el Double Pica que aparece en los especímenes posteriores de Figgins, porque el estilo de ese tipo habría sido imposible en esta fecha temprana ". [32] [33]
Según el hijo de Nichols , John Bowyer Nichols , Figgins era "un hombre amable y digno, y generalmente respetado". [34]
Además de su carrera comercial, Figgins fue concejal común para el barrio de Farringdon Without . [8] [34] [35] [36] William Cobbett 's Registro Política informaron de una reunión camorrista en 1828 que degeneró en argumentos en los que uno Sr. Hunt (apoyo de Cobbett) afirmó que Figgins visitado:
casas de macetas comunes [donde] era una práctica constante cantar canciones de la descripción más bestial e indecente ... canciones que casi harían temblar a la humanidad y, sin embargo, estas canciones fueron permitidas y aplaudidas, y su oponente, el Sr.Figgins, se sentó y se rió de ellos hasta que sus viejos dientes podridos casi se le caen de la cabeza. Había escuchado que en estas casas se cantaban canciones que no serían toleradas por las prostitutas más bajas que visitaban el finlandés ... [Invitado a refutar estas afirmaciones, Figgins] nunca se presentó ante ellos con tanto placer. Fue un honor tener el abuso de este tipo desvergonzado. (Ruidosos murmullos y siseos.) Después de un tiempo considerable, procedió y acusó al señor Hunt de haber rechazado a su propia esposa y haber seducido a la esposa del coronel Vince. (Gritos de "¡Fuera, fuera!") El Sr. Hunt estaba enfermo tanto en talento como en virtud "..." El Sr. Hunt. Hunt [dijo que] en cuanto al ataque del Sr. Figgins con respecto a la mujer aludida, fue un simple ataque cobarde contra una mujer. ¡El Sr. Figgins preguntó si no era cierto! El Sr. Hunt respondió que tal pregunta nunca se planteó en ningún otro tribunal que no fuera la Inquisición española. En cuanto a que el señor Figgins fuera culpable de semejante delito, nadie sospecharía jamás de él; la misma apariencia del hombre era una negación de la acusación ".
El artículo informó que siguió "mucho más altercado personal". [37]
Según se informa, Figgins también recomendó en una reunión del 4 de octubre de 1827 no alentar a los vigilantes nocturnos a patrullar, porque
si el vigilante se va a dormir en su palco, cuando lo quieres sabes dónde encontrarlo, pero según el plan alterado propuesto, en caso de accidente, habría que buscarlo por la mitad de las tabernas del pabellón, y si solo lo buscaba por la mitad, solo una oportunidad de no encontrarlo cuando todo estuviera hecho. [38]
Tipografías
La segunda parte de la carrera de Figgins coincidió con el auge del cartel impreso para el mercado masivo y una creciente necesidad de tipos de letra dramáticos . [39] Una nueva tecnología de la matriz "Sanspareil" , los moldes de estarcido remachados, hizo que la fundición de estos tipos fuera más fácil y más nítida que la fundición anterior en arena . [40] [41] [42] [d]
Aunque Hansard quizás sintió demasiado optimista en 1825 que Figgins se había "descarriado menos en la locura de las desproporciones ridículas y gordas, que Thorne , Fry o Caslon", [10] los otros principales fundadores tipográficos de Londres de la época, Figgins llegó a vendemos muchos diseños innovadores y agresivos. James Mosley sugiere que la "inusualmente amplia gama de tipos más ligeros" en sus especímenes sugiere algunas reservas de su parte hacia los estilos ultra atrevidos de la época, al igual que la línea de su libro de muestras de 1823 que hace la pregunta "El aumento de la gordura en JOB-LETTER es una mejora, pero ¿no se lleva en muchos casos al extremo? " [44]
Figgins lanzó el primer tipo de letra slab-serif conocido, que lanzó con el nombre de Antique alrededor de 1817. [45] Probablemente se basó en modelos de letras anteriores : el historiador Justin Howes encontró un uso de letras muy similares en un bloque de madera, anunciando una lotería. , con fecha de 1810. [45] Los comentarios de los críticos irían desde la visión de Nicolete Gray de la slab-serif como "la innovación tipográfica más brillante del siglo XIX", [46] hasta ser referida como una "monstruosidad tipográfica" por Hansard. En tiempos recientes, Hoefler & Frere-Jones describieron su serif de losa como grumosa: "[da] la impresión de que su diseñador simplemente comenzó con una letra y se abrió camino a través del alfabeto hasta que el proyecto estuvo completo, sin detenerse a articular el diseño. políticas o anticipar cualquier problema. En muchos sentidos, este diseño es de dos tipos de letra, sus mayúsculas y minúsculas no tienen casi ninguna relación ". [47] Tanto Mosley como Hoefler y Frere-Jones destacaron la "O" perfectamente circular como parte del diseño que se abandonó en las serifas posteriores, aunque Mosley describe la "O" como "más lógica" que los diseños de tensión vertical. que lo reemplazó y consideró que el tipo "adolece de ser un diseño pionero". [44] Las serifas de losa proliferaron durante el siglo XIX, utilizando nombres alternativos como "Egipcio", "Iónico" y " Clarendons ". [48] [e]
A partir de 1828, Figgins se convirtió en el segundo fundador de la tipografía en vender una cara de mayúsculas sans-serif y rápidamente introdujo una amplia gama de tamaños. [49] En palabras de Walter Tracy , aunque no inventó el sans-serif (primero se cortó como fuente en 1816 y en letras personalizadas mucho antes), [45] "hizo del estilo una realidad" , y fue el primero en utilizar el término en forma impresa. [50] Primero mostró un sans-serif, un diseño bastante atrevido de ancho normal, en 1828, [51] [52] [53] antes de vender rápidamente una amplia gama de tamaños desde 1832 en adelante. [50] [54] Muchos de sus sans-serif posteriores fueron extremadamente condensados, en el modelo de un rostro Thorowgood conocido por primera vez alrededor de 1830. [51]
Apareciendo algunos años antes que cualquiera de estos estilos, los tipos de letra ultra-negrita de "cara gruesa" de Figgins eran caras con serifas basadas en el modelo de las letras de Didone, pero con verticales mucho más atrevidas. [55] El elefante de Matthew Carter (también conocido como "Big Figgins"), incluido con algún software de Microsoft, está inspirado en las caras gordas de los Figgins. [56] [57] [58] También ofreció un diseño inclinado hacia atrás . [59]
Figgins también vendió caras sombreadas y caras de letras negras en versiones en línea y doble en línea. [60] [61] [62] Un tipo de tipografía que Figgins no vendió tanto fueron los tipos decorados con un patrón o una obra de arte dentro de la letra, de un tipo popular en Francia y vendido por Louis John Pouchée en Londres. [63] Emitió un pequeño toscano decorado en la década de 1810. [64] [65] [66] [f]
Figgins vendió muchos tipos no romanos, según Hansard, griego, hebreo, irlandés , [67] persa, sajón, siríaco y telugu en 1825. [68] Hansard comentó en 1825 que "ninguna fundición existente está mejor equipada con estos tipos extraños. ... géneros astronómicos, geométricos, algebraicos, físicos, genealógicos y aritméticos ". [10] También ofreció una cara del tamaño de Pica de bengalí, según Fiona Ross "quizás la primera en ser cortada sobre una base comercial". [69] [70] Bowman escribió sobre su Great Primer y Pica no. 3 de 1822 "Creo que son los tipos griegos más hermosos jamás ideados" [71] y que su fundición se convirtió en "la más importante en la producción de tipos griegos en Inglaterra". [72] Sus adornos posteriores fueron de un estilo pesado complementario a sus tipos de letra. [60] [62]
Bajo la pirotecnia de las caras de visualización de Figgins, sus caras de texto corporal (que fueron lo que vendió por primera vez) han recibido menos atención. [73] Sus primeros rostros, que son copias de modelos anteriores, son de estilo "transicional" tardío, con afinidades con rostros como Caslon , Baskerville y su copia de Fry Foundry, Bulmer y Bell . [8] [39] Nicolas Barker sintió que los primeros tipos de Figgins "constituyen el más grande y mejor del grupo 'transicional', en el que el genio de Bodoni se tradujo con mayor eficacia al inglés". [74] Las caras de sus textos posteriores son claramente de estilo moderno o de Didone, que se hizo popular a fines del siglo XVIII. [74] Reed especula que "a los pocos años de la fundación de su fundición, el gusto del público ... experimentó una revolución completa ... la circunstancia puede posiblemente explicar la ausencia algo notable de cualquier espécimen que lleva su nombre para un alargado período [hasta 1815] ". [75] Matthew Carter diseñó un renacimiento digital de su tipo para Bensley bajo el nombre de "Vincent Text" para Newsweek en 1999. [76] [77]
Galería
Tipo de Figgins de 1792 en el estilo de transición. [18]
Rostro de tamaño canon francés en estilo moderno.
Cursiva "cara gorda" inclinada hacia atrás.
Cara gruesa en línea y toscana ornamentada. Ambos en 1815 espécimen; La imagen es de 1845 ejemplar de sus hijos.
La tipografía "Antique" (slab-serif) de Figgins expresa dudas sobre las tipografías en negrita; Espécimen de 1834, nota circular 'O' posteriormente abandonada
Sans-serif ultra-atrevidos; 8 líneas es la primera de Figgins, conocida desde 1828, 5 líneas desde 1830 [53]
Gran Pica Sans-Serif de dos líneas, en 1834 espécimen
Tipografías sombreadas en cursiva y ornamentadas
Perspectiva de Pica de doce líneas, en 1834 espécimen
Toscanos macizos y blackletter en línea, espécimen de 1834
Blackletter en línea doble y ultra audaz, 1834
Slab-serif en segundo estilo, espécimen de 1834, 'O' ahora tiene tensión normal.
Tipo de letra Script, 1834. No es de Figgins; comprado en Francia.
Sans-serif condensado del espécimen de 1845 de sus hijos.
"Elefante", el renacimiento digital de Matthew Carter de las "caras gordas" de Figgins.
Jubilación y vida posterior
Figgins dirigió su fundición hasta 1836 cuando se retiró a vivir en 1 Prospect Place, Peckham Rye . [35] [78] Transfirió su fundición a sus dos hijos mayores, Vincent Figgins II de Southgate y James Figgins, quienes publicaron un primer libro de muestras con su propio nombre en 1838. [35] [69] James Figgins (1811-1884) ) fue elegido al Parlamento en 1868 como diputado por Shrewsbury . [79]
Figgins murió el 29 de febrero de 1844 en Peckham Rye y está enterrado en el cementerio de Nunhead . [34] Su memorial, compartido con su esposa Elizabeth, sus hijos Vincent (también conmemorado en su iglesia local, Christ Church, Southgate ), [80] con su esposa Rosanna y James, está en la lista de Grado II. [81]
Legado
La fundición de Figgins se trasladó a 3-7 Ray Street, Clerkenwell en 1865, y los edificios adyacentes en Farringdon Road . [82] [83] El edificio sobrevive, y también está catalogado como de Grado II como uno de los pocos edificios de fundición de tipo supervivientes en Londres. [84] Todavía conserva las barandillas de hierro fundido originales con un monograma VJF. [83] [85] Desde hace algunos años la sede de Guardian Unlimited , [86] a partir de 2017 es la sede de Company Pictures . [87] Además del tipo, la empresa también fabricó un juego de Kriegsspiel en caja en tipo metal . [88] [g]
A finales del siglo XIX, estaba claro que para la impresión de grandes tiradas de texto de cuerpo, el futuro era la composición tipográfica de metal caliente , que lanzaba tipos nuevos para cada trabajo de impresión y, en el caso de la máquina Linotype, proyectaba cada línea en bloques rígidos. En 1897 James Figgins comentó "el Lino nos está arruinando por completo". [43] [90] [91] Los estilos del trabajo de Figgins también se volvieron menos populares a principios del siglo XX, con un mayor interés en los estilos de siglos anteriores, pero atrajeron la atención del renacimiento victoriana [h] de la década de 1930 en adelante, con la cobertura de su trabajo de Nicolete Gray y el uso de estilos del siglo XIX de figuras como Robert Harling y John Betjeman . [92] [93] [48] [94] [95] [96] [i]
En 1907, la empresa de Figgins pasó al sobrino de James Figgins, RH Stevens, y en 1909 se había trasladado al 89 de Southwark Street , también cotizada. [43] [97] En 1933 se fusionó con otra empresa fundadora de tipos, PM Shanks and Co., para formar la nueva empresa Stevens, Shanks & Sons Ltd. , que continuó como un negocio en marcha pero en lento declive de fundición de tipos de metal en la década de 1970. . [43] [98] [99] [100]
Los materiales de la fundición de Figgins junto con otros de Stevens Shanks fueron adquiridos por St Bride Library , Londres, en 1968-1973, [101] a través del trabajo de su bibliotecario, James Mosley, quien trabajó brevemente en Stevens Shanks en la década de 1950 y ha artículos escritos y charlas sobre el trabajo de Figgins. [102] [103] [104] Según Mosley, algunas de las matrices más grandes se vendieron como chatarra en la década de 1950, [26] [40] y algunas se dañaron por intentos imprudentes de fundir tipos a partir de ellas en el siglo XX utilizando alta presión equipos de fundición modernos, [105] pero muchos de los materiales de Figgins existen y se han utilizado para la investigación, por ejemplo, por la empresa de fuentes digitales Commercial Type y su cofundador Paul Barnes . [41] [106]
Se han publicado numerosas fuentes digitales basadas en el trabajo de Figgins. [107] [108] [109]
Notas
- ^ Ninguna dirección sobrevive, siendo reemplazada por Holborn Viaduct y Charterhouse Street. [dieciséis]
- ↑ Wolpe había comprado los especímenes al sucesor de la fundición de Figgins, Stevens Shanks, alrededor de 1949 (ver más abajo), cuando atravesaba dificultades financieras. [26]
- ↑ Edmonston es probablemente un punzón registrado como Edmiston que cortó un tipo griego extremadamente pequeño de 4.5 puntos para la fundición Caslon, "tan pequeño que su claridad es notable", conocido desde 1828. [30]
- ^ Aunque esto no quiere decir que los ingresos de la fundición fueran principalmente del tipo de exhibición: en 1909, incluso después de más de una década de Linotype y luego también de máquinas Monotype que entraron en el mercado de tipos de carrocería, una característica de la compañía informó que "todavía encuentra una proporción muy considerable de su negocio es para la letra del cuerpo ... alrededor del 75 por ciento del producto de al menos tres conocidas tipografías [es] la letra del cuerpo ". [43]
- ↑ Un indicio de los límites de la influencia de Figgins es su elección de los nombres de las tipografías. Donde Figgins escogió los nombres de "antiguo" (losa-serif) y "sans-serif", William Thorowgood 's Fann Calle Fundición utilizan "egipcio" y "grotesco"; Ambos nombres se hicieron muy comunes en el extranjero. El egipcio se había utilizado anteriormente para un tipo de letra sans-serif. En todos los casos, los nombres pueden haberse referido a la sensación primitiva de las letras monolínea simplificadas, la naturaleza en bloques de la arquitectura egipcia o las raíces del sans-serif en inscripciones antiguas.
- ↑ Los tipos de Pouchee se reprodujeron utilizando un método inusual conocido como "dabbing", en el que los patrones de madera se introducían en metal fundido casi al punto de solidificarse para hacer un molde. El toscano de Figgins se hizo con el método normal para tipos más pequeños, utilizando punzones de acero clavados en matrices; los golpes para el toscano estaban en una colección privada en 1993. [65]
- ↑ Si bien los tipos de Figgins fueron influyentes en el diseño, los tipos en sí se usaban poco a fines del siglo XIX, ya que los tipos de metal más grandes habían sido desplazados en gran medida por eltipo de madera grabada en pantógrafo , que era mucho más liviano y más fácil de manejar, aunque el La compañía continuó manteniendo las matrices hasta la década de 1950. [40] [89]
- ^ Nombre utilizado por conveniencia. El retiro de Figgins fue el año antes de que Victoria llegara al trono, 1837.
- ↑ Los tipos ornamentados y las páginas de título del siglo XIX de Gray(1938) aumentaron notablemente el interés por los estilos del período; fue lanzado en una edición ampliada en 1977 con muchas ilustraciones e incorporando investigaciones más recientes, aunque varios autores han advertido acerca de las limitaciones incluso de la versión ampliada.
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Las matrices Sanspareil [grandes] representaban un peso muerto de metal que no solo era inutilizable, sino que, cuando el precio del cobre subió bruscamente a mediados del siglo XX, también era muy valioso. Las matrices Sanspareil de la fundición de Figgins sobrevivieron ... hasta alrededor de 1950, cuando casi todas se vendieron como chatarra ... hay algunas matrices Sanspareil sobrevivientes para tamaños bastante pequeños entre los materiales de Figgins en la Biblioteca de Imprenta St. Bride.
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[L] os tipos de Figgins 'Sans-serif' (así llamados) bien merecen ser analizados. De hecho, se podría decir que con estos tipos, la fundición tipográfica de Figgins llevó el diseño a la tipografía, ya que el Caslon egipcio original apareció solo brevemente en un espécimen y nunca se ha visto en uso comercial. Un tamaño de Figgins Sans-serif aparece en un espécimen fechado en 1828 (la única copia conocida se encuentra en la Biblioteca de la Universidad, Amsterdam).… Es un diseño seguro de sí mismo, que en los tamaños más grandes abandona la estructura monolínea de la letra Caslon para una modulación gruesa-fina que seguiría siendo un modelo estándar durante el siglo XIX y que todavía se puede ver en el ATF Franklin Gothic . Tenga en cuenta que no hay minúsculas. Eso vendría, después de 1830, con el innovador condensado 'Grotesque' de la fundición Thorowgood, que proporcionó un modelo de tipografía que conseguiría grandes tamaños en las líneas de los carteles. Le dio un nombre alternativo al diseño, y ambas características nuevas, las proporciones condensadas y la adición de minúsculas, rompieron el vínculo con las letras mayúsculas romanas ... Pero las asociaciones anticuarias del diseño todavía estaban allí, al menos en las más pequeñas. tamaños, como muestra el ejemplar del tamaño de la Perla (cuatro y tres cuartos puntos) del tipo de Figgins. Utiliza el texto de la inscripción en latín preparada para la reconstrucción del Puente de Londres , que se inauguró el 1 de agosto de 1831.
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enlaces externos
- Muestra de tipos de impresión por Vincent Figgins, fundador de la carta , 1834
- Vincent & James Figgins: libro de muestras, 1845 . Publicado por los hijos de Figgins que se hicieron cargo de su fundición cuando se jubiló en 1836; data del año posterior a la muerte de Vincent Figgins. Muestra muchos tipos de letra decorativos diferentes de la época, incluidos algunos diseños ornamentados notables.
- Espécimen de V&J Figgins , 1858?
- Libro de muestras de tipos por V. & J. Figgins , c. 1897, digitalización: Archief de Noord-Hollands
- Tipo de fundación e impresión durante el siglo XIX (1900), un libro del nieto de Vincent Figgins, James.
- Diseños y recuerdos de la Galería de Figgins de James Mosley .