Dong ( chino simplificado :东; chino tradicional :東; pinyin : dōng ; literalmente 'Este') es un documental de 2006 del director chino, Jia Zhangke . La película sigue al artista y actor Liu Xiaodong mientras invita a Jia a filmarlo mientras pinta a un grupo de trabajadores cerca de la presa de las Tres Gargantas (también el tema de la película Still Life de Jia) y luego a un grupo de mujeres en Bangkok . [1] La película fue producida y distribuida por la propia productora de Jia, Xstream Pictures., con sede en Hong Kong y Beijing . [2]
Polla | |
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Dirigido por | Jia Zhangke |
Producido por | Yu Lik-wai Zhu Jiong Chow Keung Dan Bo |
Protagonizada | Liu Xiaodong |
Musica por | Lim Giong |
Cinematografía | Yu Lik-wai Jia Zhangke Chow ChiSang Tian Li |
Editado por | Kong Jinglei Zhang Jia |
Distribuido por | Fotos de Xstream |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 66 minutos |
Países | China Hong Kong |
Idiomas | Mandarín sichuanés tailandés |
Dong se proyectó en el 63º Festival Internacional de Cine de Venecia de 2006 como parte de su Programa "Horizontes" y como parte del Programa "Real-to-Reel" del Festival Internacional de Cine de Toronto de 2006 . Fue filmado en video digital HD . [3]
Fondo
Región de las Tres Gargantas
La región de las Tres Gargantas a lo largo del río Yangtze en Fengjie se encuentra en Chongqing , la sección sureste de China, es una ciudad antigua con una historia de más de 2000 años. [4] La presa de las Tres Gargantas que se está construyendo en esta región es conocida como el proyecto hidroeléctrico más grande del mundo y un símbolo de la “modernidad china”, cuyo objetivo es mejorar la navegación y también producir electricidad. [1]
Este proyecto se inició desde la década de 1990 con el fin de resolver problemas energéticos y se requirió que el nivel del agua subiera 10 metros de altura. [5] Provoca la inundación de pueblos y aldeas alrededor del lugar, con una gran pérdida de áreas residenciales y patrimonios culturales, y millones de residentes nativos se vieron obligados a desplazarse a nuevos lugares. [1] Fengjie, como una de las ciudades sumergidas en primer lugar por el sistema de almacenamiento de agua del proyecto de generación de energía, se trasladó a una altitud mayor en 2002. [4]
Liu Xiaodong
Liu Xiaodong es un artista chino contemporáneo nacido en 1963 en la provincia de Liaoning , China. Es amigo del director de Dong , Jia Zhangke, y también influye en el ascenso de los cineastas de sexta generación de China. [6] Liu era conocido como un "pintor de documentales" ya que ha colaborado con muchos cineastas chinos y ha producido más de 20 películas en todo el mundo para documentar su progreso en la pintura. [7]
Principalmente enfoca su obra de arte en los estados de vida de los trabajadores y labores de la clase baja en la sociedad a través de su representación de la belleza natural mientras viaja. Su concepción de revelar la economía en desarrollo en China fue explorada en sus pinturas mientras se movía íntimamente hacia el mundo, ilustrando a la gente común de las áreas urbanas y rurales de su patria. [7]
Cama caliente
Hot Bed es uno de los proyectos de pintura de Liu Xiaodong compuesto por dos partes durante su viaje de cuatro semanas en Fengjie China y Bangkook Tailandia. Toda la pintura mide unos 10 metros de largo. En esta obra de arte, Liu demuestra su método de pintura objetivo al retratar el momento sin sentido de la vida para mejorar la objetividad visual en lugar de centrarse en la perfección visual. [8]
La primera parte es una obra de arte que retrata a 11 trabajadores de la construcción que trabajan en la ciudad de Fengjie y que estaban demoliendo sus propias casas en el verano de 2005 después de la construcción de la central hidroeléctrica y luego migrando a otras ciudades. [9]
En la segunda parte, Liu eligió en Bangkok a 12 trabajadoras sexuales con ropa colorida. Acomodó sus modelos junto a frutas y sofá, ilustrando un cuadro con mujeres soñolientas bajo el sol con frutas tropicales. [10]
El colchón brillante une dos obras de arte como medio de descanso temporal. Parece un río que fluye por debajo de dos lugares para proteger a las personas. En opinión de Liu, es una cama cálida en la que la gente podría quedarse para escapar en breve de la realidad. [10]
Sinopsis
El documental se divide en dos secciones:
La primera parte tuvo lugar en la región de Three Gorges en China en 2005, registrando el proceso de trabajo del pintor Liu Xiaodong con su proyecto de pintura 'Hot Bed' que retrata a los trabajadores de la represa en la región que estaban experimentando la migración debido a la construcción de Three Presa de las gargantas. [11] Once trabajadores locales fueron sus modelos para la pintura mientras visitaba Fengjie durante la construcción del proyecto, y estaban jugando a las cartas y descansando en bañadores antes de que sus casas fueran deconstruidas. [12]
La segunda parte sigue el viaje de Liu en Bangkok, Tailandia en 2006, donde invitó a 11 trabajadoras sexuales a ser sus modelos para otra pintura. La atmósfera tropical y somnolienta de la ciudad quedó plasmada bajo su dibujo de mujeres y frutas. [1] También atrae a dos ciegos que caminaban por el mercado abarrotado. [13]
Los ríos de ambas ciudades demuestran sus actitudes de vida avanzando sin regresar. [1]
Se realizan varias entrevistas en ambas secciones para compartir la concepción y la ideología de Liu en su obra de arte, demostrando su conexión con el mundo. [13]
Tema central
Problemas en China
Clase
Dong como un documental realista , revela cómo la resiliencia de las personas que viven en la pobreza puede ayudarles a sufrir sus vidas en apuros. La realidad cotidiana de la gente de clase baja en la sociedad china contemporánea se ha ilustrado a través de la capacidad de Jia para contar historias ordinarias de manera empática. [14] Tanto el director Jia como el pintor Liu se preocuparon por las situaciones sociales realistas modernas a través de su visión del arte y la cultura y con el objetivo de retratarlos en su pintura y filmación. [1]
Impactos geográficos de la construcción
Se reflejaron las circunstancias de vida de las personas afectadas por el proyecto hidroeléctrico a lo largo del río Yangtze de la región de las Tres Gargantas, que muchas ciudades se inundaron y los residentes se vieron obligados a abandonar sus hogares y emigrar a lugares completamente nuevos. [15] Revela que el efecto del desarrollo económico en China ha atraído a los residentes locales de la clase baja, que el rápido desarrollo y la construcción de China ha provocado problemas que afectaron a los residentes locales. [1]
Fusion Cinema
Dong como un documental de género híbrido enfatiza la concepción de Jia del cine de fusión. La gente miraría a sus personajes subjetivamente a través de cada visión diferente del mundo en lugar de solo aceptar la verdad de él. La aparición de escenas de ficción dentro de Dong muestra cómo Jia se aparta de las expectativas del público de los documentales tradicionales, cuestionando los géneros cinematográficos como una forma de etiqueta. [13]
Realismo
Jia menciona en su entrevista con Variety que el documental trata de ayudar a las personas a “comprender y recordar lo que hemos vivido”. [dieciséis]
Jia se sintió frustrado por la limitación del realismo cuando estaba filmando a Dong y ve el realismo como un concepto en expansión, una forma de pensar más que simplemente un estilo. [17] Insertó elementos de ficción dentro de la película y explica que el surrealismo también debería agregarse para mostrar una perspectiva más realista sobre la rapidez del desarrollo y la transformación de China. [18]
Relación con la naturaleza muerta
La película de ficción Still Life también dirigida por Jia Zhangke tiene dos historias paralelas de un trabajador del carbón y una enfermera que llegaron a Fengjie desde Shanxi (donde nació Jia) para encontrar a sus cónyuges que los dejaron hace años. Crea la conexión de Jia como un extraño con Fengjie, ya que se relaciona con el lugar y la gente local a través de esta película. [19] Ganó el León de Oro de 2006 en el 63º Festival Internacional de Cine de Venecia . [20]
Filmada al mismo tiempo que la película de ficción de Jia, Still Life , Dong también comparte el mismo escenario (el área de las Tres Gargantas en el centro de China) y, en ciertos casos, las mismas tomas. Esto hace que establezcan una relación estrechamente vinculada entre sí. [1] Jia menciona una vez en su entrevista que siempre ha estado tratando de "derribar la barrera entre el documental y la ficción". [21] Retrata el documental con una visión más subjetiva y refleja la perspectiva realista en la película de ficción Still Life , traspasando los límites entre las películas de ficción y no ficción. [19]
Han San Ming
Han Sanming , uno de los protagonistas de Still Life , también aparece (en el personaje) dentro de Dong al igual que otros personajes de esa película. [19] Es una conexión clave entre dos películas. La diferencia es que a Han se le presentó una visión más realista en el documental Dong como un modelo de la obra de arte de Liu Xiaodong pero un protagonista más subjetivo en la película de ficción Still Life, las diversas perspectivas de este personaje revelan la complejidad del cine de Jia. Permite al público observar de cerca la relación de su obra entre el realismo y la ficción. [1] Jia explica además que tanto él como Liu Xiaodong aprecian que esos trabajadores sean modelos de sus obras de arte, y decidió incluir a Han en su película de ficción después de verlo retratado en el lienzo de Liu. [22]
Dong generó menos publicidad, lo que llevó a un crítico a ridiculizarlo como una "adición menor" al canon de Jia Zhangke. [23] En comparación, Still Life ha logrado comentarios más sorprendentes debido a la mayor conexión del director con la película. [24]
Producción
Detrás de la escena
En Fengjie
Jia Zhangke fue invitado por su amigo, el pintor Liu Xiaodong al principio a visitar juntos la región de las Tres Gargantas, ubicada en el sureste de China, con la intención de filmar un documental sobre el progreso de su nueva serie de pintura que se centra principalmente en los trabajadores de demolición en ese área y luego hacia Bangkok para pintar trabajadoras de bares. [1]
Después de su llegada, Jia decidió filmar también otra película de ficción debido a su conmoción por las circunstancias de pobreza en el área, y esta decisión durante su viaje luego formó con éxito dos películas en paralelo, el documental Dong y la película de ficción Still Life . [25]
Jia escribió el guión de Still Life en tres días en su hotel y eligió a su primo Han Sanming como minero de carbón. [26]
Uno de los trabajadores modelo de Liu murió accidentalmente durante el proceso de filmación, Liu y Jia luego visitaron a la familia de este trabajador, le dieron fotografías y obsequios a sus hijos. [13]
Dos películas compartieron imágenes similares y también el mismo protagonista bajo la exploración de Jia del escenario China Fengjie. [17]
En Bangkok
Cuando estaban en Bangkok, la casa de una de las modelos de Liu se inundó y regresó a su ciudad natal para buscar a su familia. [13]
Durante el proceso de filmación, Jia recibió una llamada de su hermana, diciéndole que su padre había sido diagnosticado con cáncer de pulmón en etapa avanzada. Regresó a China y permaneció en el hospital con su padre durante semanas hasta que su padre falleció en marzo de 2006 [26].
Nombre de la película
El primer nombre de Liu, Xiaodong en chino, significa 'Pequeño este' y, por lo tanto, el director eligió el nombre 'Dong' (pronunciación de 'Este' en chino) para la película, ya que se trata de un documental de él. También implica a la ubicación geográfica del escenario, que tanto la Región de las Tres Gargantas como Bangkok estaban ubicadas en el lado este de China y Tailandia, respectivamente. Además, China y Tailandia estaban ubicadas en el lado este del mundo. [13]
Lanzamiento
Dong se estrenó por primera vez en el 63º Festival Internacional de Cine de Venecia el 5 de septiembre de 2006 y fue nominado en el programa 'Horizons'.
Luego se proyectó en el 31º Festival Internacional de Cine de Toronto en Canadá en 2006 con el programa 'Real to Reel'. [12]
Premios
Año | Otorgar | Categoría | Resultado |
---|---|---|---|
2006 | 63º Festival Internacional de Cine de Venecia [27] | Sección Horizontes Mejor documental | Nominado |
Premio Abierto Sección Horizontes | Galardonado | ||
2006 | 31º Festival Internacional de Cine de Toronto [12] | Programa de carrete a carrete | Seleccionado |
Recepción
Comentarios académicos
" Dong ejemplifica la maestría cinematográfica que le ha valido a Jia la distinción de ser el cineasta original más emocionante del planeta". (Scott Foundas, LA Weekly ) [28]
" Dong and Still Life demuestra el estilo cinematográfico nuevo y extremadamente subjetivo en el que Jia ha sido pionero a lo largo de su carrera". (Shelly Kracier) [19]
“Producida como pieza complementaria de Still Life , Dong se destaca por sí sola como una exploración estéticamente provocativa de la forma documental. Bendecida con la belleza compositiva y el humanismo característicos del director, la visión de Jia de China es concreta y explosiva "(Jean-Pierre Rehm, Cahiers du Cinema ) [28].
Ver también
- Naturaleza muerta : una pieza de ficción complementaria dirigida por Jia Zhangke
- Presa de las Tres Gargantas - El escenario de Dong en China
- Liu Xiaodong - Un artista chino, el principal protagonista de Dong
Referencias
- ↑ a b c d e f g h i j Bordeleau, Erik (2012). "Naturaleza muerta de Jia Zhangke: destrucción como intersección" (PDF) . Chivo expiatorio: Arquitectura / Paisaje / Economía política : 26-29.
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enlaces externos
- Dong en IMDb
- Dong en AllMovie
- Dong en Rotten Tomatoes