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El emulador es una serie de sintetizadores de muestreo digital que utilizan almacenamiento en disquete , fabricados por E-mu Systems desde 1981 hasta la década de 1990. Aunque no fue el primer sampler comercial, el Emulator fue uno de los primeros en encontrar un amplio uso entre los músicos comunes, debido a su precio relativamente bajo y tamaño bastante contenido, lo que permitió su uso en actuaciones en vivo. También fue innovador en su integración de tecnología informática. Los muestreadores se suspendieron en 2002.
Impetus [ editar ]
E-mu Systems se fundó en 1971 y comenzó su actividad como fabricante de chips de microprocesador , teclados de escaneo digital y componentes para instrumentos electrónicos. La licencia de esta tecnología le dio a E-mu amplios fondos para invertir en investigación y desarrollo , y comenzó a desarrollar sintetizadores boutique para nichos de mercado, incluida una serie de sintetizadores modulares y el sistema Audity de alta gama . En 1979, los fundadores Scott Wedge y Dave Rossum vieron el Fairlight CMI y el Linn LM-1 en una convención, lo que los inspiró a diseñar y producir un teclado menos costoso que utilizara el muestreo digital.
Originalmente, E-mu consideró vender el diseño del emulador a Sequential Circuits , que en ese momento usaba el diseño de teclado de E-mu en su popular sintetizador Prophet-5 . Sin embargo, poco después, Sequential Circuits dejó de pagar regalías a E-mu por el diseño de su teclado, lo que obligó a E-mu a lanzar el emulador.
Productos [ editar ]
Emulador [ editar ]
Finalmente lanzado en 1981, el Emulator era una estación de trabajo de teclado basada en disquetes que permitía al músico muestrear sonidos, grabarlos en medios no volátiles y permitir que las muestras se reprodujeran como notas musicales en el teclado. La unidad de disquete de 5 1 ⁄ 4 "permitió al propietario crear una biblioteca de muestras y compartirlas con otros, o comprar bibliotecas pregrabadas en disco.
El emulador tenía un muestreador de 8 bits muy básico; solo tenía un filtro simple y solo permitía un solo bucle. El modelo inicial ni siquiera incluía un generador de envolvente VCA . Se presentó en tres formas: un modelo de dos voces (solo se vendió uno de estos), un modelo de cuatro voces y un modelo de ocho voces. Cuando se activó el emulador original, el teclado se dividió. Fue diseñado para reproducirse en modo dividido, por lo que reproducir el mismo sonido en el teclado completo requería cargar el mismo disquete de sonido en cada unidad.
Stevie Wonder , quien le dio al muestreador una crítica entusiasta en la convención NAMM de 1981, recibió la primera unidad (número de serie "0001"). Originalmente, 0001 se le prometió a Daryl Dragon de Captain & Tennille , porque había sido un leal propietario del sistema modular E-mu durante mucho tiempo antes de eso. Sin embargo, Wonder era más famoso. [1] En 1982, el emulador se actualizó para incluir un generador de envolvente VCA y un secuenciador simple, y el precio se redujo. Se vendieron aproximadamente 500 unidades antes de que la unidad fuera descontinuada a principios de 1984. Otros usuarios destacados del emulador E-mu original fueron New Order , Tangerine Dream y Genesis., Y era uno de los muchos instrumentos innovadores utilizados en la producción de Michael Jackson 's suspense álbum. El compositor y escritor David Frank de The System usó el emulador original en sus producciones de Sweat to Don't Disturb this Groove . Los residentes , que habían conseguido el quinto emulador que se había producido, utilizaron ampliamente el instrumento en su álbum The Tunes of Two Cities . [2]
Emulador II [ editar ]
Lanzado comercialmente en 1984 con gran éxito, el Emulator II (o EII) fue el segundo sampler de E-mu. Al igual que el emulador original, era un muestreador de 8 bits, sin embargo, tenía una fidelidad superior al emulador debido al uso de compresión digital y una frecuencia de muestreo de 27,7 kHz. También permitió una mayor flexibilidad para editar y dar forma a los sonidos, ya que se agregaron filtros analógicos resonantes. El EII también tenía un control en tiempo real mucho mejor. Tenía un precio similar al del emulador original, $ 7,995 para un modelo regular y $ 9,995 para un modelo 'plus' con memoria de muestra adicional. También estuvieron disponibles varias actualizaciones, incluida una segunda unidad de disquete, un disco duro de 20 MB y una actualización de memoria de 512K. A pesar de su precio, todavía se consideraba muy buena relación calidad-precio en comparación con elFairlight CMI Serie II, que, cuando se lanzó por primera vez, tenía un precio de $ 30,000.
El Emulator II tiene un sonido único debido a su companding DPCM mu-255, principio de frecuencia de muestreo variable basado en divisores y etapas de salida analógicas con filtros resonantes de paso bajo de cuatro polos analógicos SSM2045 de 24 dB / oct. Las etapas de salida equivalentes en los muestreadores modernos realizan funciones similares puramente en el dominio digital, y los aficionados al sonido de la electrónica analógica argumentan que parte de esta "magia" analógica se ha perdido.
Se desarrollaron varias bibliotecas de muestras OEM y de terceros muy respetadas para el Emulator II, incluida una multitud de sonidos orquestales de alta calidad. Muchos de los sonidos originales de la biblioteca de EII fueron muestreados de las estaciones de trabajo más caras Fairlight y Synclavier (la famosa muestra del coro "Sarrar / Arr1" de Fairlight se llama "DigiVcs" en la biblioteca E-mu). Esto puede causar confusión al intentar determinar qué hardware de muestreador se usó realmente en una canción determinada. Puede encontrar una demostración de los sonidos de la biblioteca en YouTube. [3] Muestras famosas incluyen la flauta Shakuhachi utilizada por Peter Gabriel en "Sledgehammer" [4] y por Enigma en su álbum MCMXC aDy Marcato Strings, que se escuchó en muchos discos populares de los 80, incluido " West End Girls " de Pet Shop Boys . Según Neil Tennant de Pet Shop Boys en "Synth Britannia" en BBC 4 en 2009, todos los sonidos de la pista, con la obvia excepción de las voces de los cantantes, se hicieron utilizando un Emulator II. [5]
El Emulator II fue popular entre muchos músicos en la década de 1980, como el primer adoptante Stevie Wonder , y fue utilizado ampliamente por Front 242 , Depeche Mode , 808 State (en su álbum de 1989 Ninety ) New Order , ABC , Genesis , Paul McCartney , David Bowie , Herbie Hancock , Vangelis , Tangerine Dream , Jean-Michel Jarre , Yes , OMD , Stevie Nicks , Mr. Mister y muchos más. [5] Sin embargo, la lista está lejos de ser completa, ya que se convirtió en el muestrario básico de casi todos los estudios de grabación que podían pagar uno en la década de 1980 y, por lo tanto, se usó en una multitud de álbumes en ese momento.
También se utilizó para varias bandas sonoras de películas, como la banda sonora de Terminator 2: Judgment Day de Brad Fiedel , muchas de las bandas sonoras de Michael Kamen , como Lethal Weapon y Highlander y casi todas las películas de John Carpenter en la década de 1980. [6] Incluso apareció en la película Ferris Bueller's Day Off., donde Ferris usa el Emulador II para reproducir sonidos de tos y estornudos con el fin de fingir una enfermedad en el teléfono. David Foster mencionó el uso de su Emu II durante el documental de 1985 para Tears Are Not Enough, cuando grabó una nota de Do media de un corno francés con la ayuda del músico de estudio Steven Denroche, que luego se usó en Tears Are Not Suficiente soltero. Denroche fue acreditado en el documental para el corno francés, a pesar de que Foster finalmente interpretó la melodía él mismo en el teclado después de que el sonido se grabó en el Emu II.
En los últimos años, el Emulator II ha ganado popularidad debido al resurgimiento de la cultura pop de la década de 1980, con nuevos artistas que desean revivir el sonido basado en Emulator. Los precios de las unidades en funcionamiento han subido y ahora han surgido sitios web dedicados a vender los disquetes originales.
Emulador III [ editar ]
El Emulator III se introdujo después de la descontinuación del Emulator II en 1987 y se fabricó hasta 1991. En 1988 se introdujo una versión para montaje en rack.
Contaba con 4 u 8 megabytes de memoria, según el modelo, y podía almacenar muestras en estéreo de 16 bits y 44 kHz, lo que en ese momento era equivalente al equipo profesional más avanzado disponible. La calidad del sonido también se mejoró en gran medida con respecto a sus predecesores, el Emulator I y II, con salidas más silenciosas y chips de filtro más confiables. Sin embargo, el Emulator III fue considerablemente menos popular que sus predecesores, en gran parte debido a su precio, en un momento en que fabricantes como Akai, Ensoniq y Casio ofrecían muestreadores por menos de $ 2,000, el uso de componentes de alta calidad del Emulator III impulsó el precio. hasta $ 12,695 para el modelo de 4 MB y $ 15,195 para el modelo de 8 MB. Anteriormente, E-mu había podido vender sus emuladores en alrededor del rango de $ 10,000 porque las únicas alternativas eran los $ 30,000-200,000Fairlight CMI y el sistema NED Synclavier de $ 75,000-500,000 . Sin embargo, los tiempos habían cambiado, la tecnología se había vuelto cada vez más accesible y E-mu no podía mantenerse al día.
Aunque el Emulator III puede no haber sido un éxito entre los músicos que trabajaban, sí encontró un lugar en los discos y en los estudios de muchos artistas prominentes, incluidos Tony Banks of Genesis , Lynda Thomas , 808 state (en su álbum de 1991 Ex: el ) (actuación en vivo) y Depeche Mode , que lo utilizó en su exitoso álbum de 1990, Violator .
Emulador IV y EOS [ editar ]
La serie de muestreadores Emulator IV (EIV) se introdujo en 1994. El nuevo sistema operativo utilizado en el EIV se conocía como Emulator Operating System o EOS, que e-mu actualizaba periódicamente. Los primeros modelos EIV con solo 1 MB de CPU Flash se pueden actualizar a 3.00b, mientras que los modelos posteriores con 2 MB o más se pueden actualizar a EOS 4.62 (no Ultra) o EOS 4.7 (Ultra). Ha habido rumores de que EOS 4.8 estaba en desarrollo e incluía soporte para transferencias USB.
El Emulator IV fue el primero en ser lanzado, un muestreador en rack que venía con 128 voces y expansión de memoria hasta los entonces masivos 128 MB. [7] Las opciones incluían un procesador de efectos múltiples, tomas de salida adicionales y 32 canales MIDI.
El e64 se lanzó poco después del Emulator IV y, para alcanzar un precio más bajo, se limitó a 64 voces y un máximo de 64 MB de memoria. Pronto se le unió el E4K, esencialmente un E64 con un teclado ponderado de 76 teclas.
En 1996 se lanzó una segunda serie de EIV de montaje en rack, siendo el E4X Turbo el nuevo modelo insignia de 128 voces. El E4X (sin Turbo) y el E6400 ofrecieron solo 64 voces y menos opciones una vez más para alcanzar precios más bajos. En este período de tiempo, e-mu lanzó el E-Synth tanto en forma de rack como de teclado, estos modelos incluyen una ROM de sonido de 32 MB instalada en la fábrica que ofrecía a los músicos un conjunto de sonido instantáneo tan pronto como el instrumento arrancaba (a diferencia de otros samplers de hardware que requiere un disco duro o CD-ROM para cargar el contenido después de arrancar).
Todos los muestreadores EIV finales tienen la designación "Ultra". Los muestreadores Ultra presentaban un procesador muy rápido y etapas de salida analógicas mejoradas, y la capacidad de instalar el procesador de efectos de alta calidad dedicado RFX. El modelo de nivel de entrada en esta serie fue el E5000 Ultra, que estaba limitado a cuatro conectores de salida, no podía aceptar la actualización de voz y no podía escribir ROM de sonido. El E6400 Ultra era un modelo reducido pero tenía capacidad de actualización total, el E-Synth Ultra refinó las ofertas anteriores del E-Synth con una nueva ROM de sonido de 32 MB, y el E4XT Ultra fue el modelo de primera línea con 128 voces completas, digital entradas y salidas de audio, 32 canales MIDI y una entrada de teclado ASCII para control remoto. El muestreador Ultra final estaba completamente cargado con la tarjeta de efectos RFX y todas las opciones, y se llamó E4 Platinum.
La serie EIV se suspendió en 2002.
Jugadores notables [ editar ]
Los siguientes músicos han tocado un sampler de la serie E-mu Emulator en sus grabaciones [6] [1] [5] [8]
- ABC [5]
- Bob Singleton (usado para Barney and the Backyard Gang y Barney and Friends desde 1990-2000)
- David Bowie [6]
- Matthew Broderick (como Ferris Bueller) usó un emulador para reproducir muestras de tos en Ferris Bueller's Day Off
- Daft Punk ha utilizado el sampler ESI-32 para sus primeros singles y su álbum de estudio Homework [9]
- Depeche Mode : utilizó Emuladores I, II y III en grabaciones de estudio y en presentaciones en vivo [6] [5] [8]
- Enya [5]
- Frente 242 [5]
- Génesis usó Emuladores I, II y III [6] [5] [8]
- Philip Glass [6]
- Herbie Hancock [6]
- Jean-Michel Jarre usó un emulador en Zoolook y Revolutions , y un emulador II en Rendez-vous . [6] [5]
- Kitaro [6]
- Paul McCartney [5]
- Mr. Mister an Emulator II aparece de forma destacada en "Broken Wings" [5]
- Nuevo pedido [6] [5]
- Maniobras orquestales en la oscuridad [6]
- Pet Shop Boys usó un Emulator II (notable por el sonido de cuerdas de Marcato en " West End Girls ") [5]
- Sueño de mandarina [5]
- Simple Minds utilizó un Emulador II [5]
- Vangelis [6] [5]
- Brian Wilson [5]
- Stevie Wonder compró el primer emulador de producción I [6] [5]
- Sí [6] [5]
Ver también [ editar ]
- E-mu Emax
- Sampler (instrumento musical)
Referencias [ editar ]
- ^ a b "Synthmuseum.com - E-mu: Emulador" . synthmuseum.com . Consultado el 5 de enero de 2020 .
- ^ "Trilogía de Mole - histórico - los residentes" . www.residents.com . Consultado el 5 de enero de 2020 .
- ^ "Demostración de biblioteca de sonido Emu Emulator II" . YouTube . 8 de marzo de 2009 . Consultado el 27 de julio de 2016 .
- ^ "Sonidos famosos" . Synthmania.com . Consultado el 27 de julio de 2016 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s "Emulador II en vintagesynth.com"
- ^ a b c d e f g h i j k l m n "E-mu Emulator | Vintage Synth Explorer" . www.vintagesynth.com . Consultado el 5 de enero de 2020 .
- ^ "Emu Systems Emulator IV" . Sonido sobre sonido . Abril de 1995. Archivado desde el original el 7 de junio de 2015.
- ^ a b c "E-mu Emulator III | Explorador de sintetizadores vintage" . www.vintagesynth.com . Consultado el 5 de enero de 2020 .
- ^ "E-mu ESI-32 | Explorador de sintetizadores antiguos" . www.vintagesynth.com . Consultado el 5 de enero de 2020 .
Lectura adicional [ editar ]
- "E-mu E4K". Future Music . No. 43. Publicaciones futuras. Mayo de 1996. p. 48. ISSN 0967-0378 . OCLC 1032779031 .
- "Emulador IV". Future Music . No. 32. Publicaciones futuras. Junio de 1995. p. 35. ISSN 0967-0378 . OCLC 1032779031 .
- "Revisión retro: Emulador 1". Future Music . No. 32. Publicaciones futuras. Junio de 1995. p. 57. ISSN 0967-0378 . OCLC 1032779031 .
Enlaces externos [ editar ]
- Entrevista de la década de 1980 con Philip Oakey de The Human League sobre el uso de computadoras y el emulador en la música pop
- Demostración e imágenes de E-mu Emulator II
- Demostración de E-mu E4XT Ultra, parte 5
- Emu E4X - Revisión de Sound On Sound (archive.org)
