Echoplex
El Echoplex es un efecto de retardo de cinta , fabricado por primera vez en 1959. Diseñado por Mike Battle, [1] el Echoplex estableció un estándar para el efecto en la década de 1960; todavía se lo considera "el estándar por el cual se mide todo lo demás". [2] Fue utilizado por algunos de los guitarristas más notables de la época; Los Echoplex originales son muy buscados.
Los ecos de cinta funcionan grabando el sonido en una cinta magnética, que luego se reproduce; la velocidad de la cinta o la distancia entre los cabezales determinan el retardo, mientras que una variable de retroalimentación (donde el sonido retardado se retarda de nuevo) permite un efecto repetitivo. [3] El predecesor del Echoplex fue un eco de cinta diseñado por Ray Butts en la década de 1950, quien lo incorporó a un amplificador de guitarra llamado EchoSonic . Construyó menos de setenta y nunca pudo satisfacer la demanda; fueron utilizados por jugadores como Chet Atkins , Scotty Moore y Carl Perkins . [4] El técnico en electrónica Mike Battle copió el diseño y lo incorporó a una unidad portátil; [5]otra versión, sin embargo, afirma que Battle, trabajando con un guitarrista llamado Don Dixon de Akron, Ohio, perfeccionó la creación original de Dixon. [2]
El primer Echoplex con tubos de vacío se comercializó en 1961. Su gran innovación fue el cabezal móvil, que permitió al operador cambiar el tiempo de retardo. En 1962, su patente fue comprada por una empresa llamada Market Electronics en Cleveland, Ohio. Market Electronics construyó las unidades y mantuvo a los diseñadores Battle y Dixon como consultores; comercializaron las unidades a través del distribuidor Maestro, de ahí el nombre, Maestro Echoplex. En la década de 1950, Maestro era líder en tecnología de tubos de vacío . Tenía estrechos vínculos con Gibson y, a menudo, fabricaba amplificadores para Gibson. Más tarde, Harris-Teller de Chicago se hizo cargo de la producción. [2]El primer tubo Echoplex no tenía designación de número, pero se designó retroactivamente como EP-1 después de que la unidad recibió su primera actualización. La unidad mejorada se denominó EP-2. [1] Estas dos unidades establecen el estándar para el efecto de retardo, con su "eco cálido, redondo y denso". [6] Dos de las mejoras de Battle sobre los diseños anteriores fueron clave: el cabezal de cinta ajustable, que permitía un retardo variable, y un cartucho que contenía la cinta, que la protegía para conservar la calidad del sonido. [2]
El Echoplex no se destacó solo por el retraso, sino también por el sonido; es "todavía un clásico hoy en día, y muy deseable para una variedad de estilos de interpretación ... cálido, rico y con mucho cuerpo". [7] Se pudo apagar el retardo y utilizar la unidad como filtro, gracias al sonido de los tubos de vacío.
Si bien los Echoplexes fueron utilizados principalmente por guitarristas (y el bajista ocasional, como Chuck Rainey , [8] o trompetista, como Don Ellis [9] o Miles Davis [10] [11] ), muchos estudios de grabación también utilizaron el Echoplex. [12]
Market Electronics se abstuvo de utilizar transistores mientras otras empresas realizaban la transición. Sin embargo, a finales de la década de 1960 encomendaron a Battle y Dixon la tarea de crear la primera versión a transistores de su producto. Una vez que los dos estuvieron satisfechos, a partir de la década de 1970, Maestro [6] ofreció el Echoplex de estado sólido y lo designó como EP-3, pero Mike Battle, descontento con el sonido del EP-3, vendió su participación en la empresa. . [1]Esta unidad ofrecía eco, sonido sobre sonido y una serie de mejoras de conveniencia menores. Habiendo sido producida de 1970 a 1991, esta unidad disfrutó de la producción más larga de todos los modelos Echoplex y fue utilizada por Eddie Van Halen, Tommy Bolin, Andy Summers, Jimmy Page, Brian May y muchos otros guitarristas notables de la década de 1970. Aproximadamente en el momento de la presentación pública del EP-3, Maestro fue adquirido por Norlin Industries, entonces la empresa matriz de Gibson Guitars. [2]
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