El Echoplex es un efecto de retardo de cinta , creado por primera vez en 1959. Diseñado por Mike Battle, [1] el Echoplex estableció un estándar para el efecto en la década de 1960; todavía se lo considera "el estándar por el cual se mide todo lo demás". [2] Fue utilizado por algunos de los guitarristas más notables de la época; Los Echoplex originales son muy buscados.
El tubo original Echoplex
Los ecos de cinta funcionan grabando el sonido en una cinta magnética, que luego se reproduce; la velocidad de la cinta o la distancia entre los cabezales determinan el retardo, mientras que una variable de retroalimentación (donde el sonido retardado se retrasa de nuevo) permite un efecto repetitivo. [3] El predecesor del Echoplex fue un eco de cinta diseñado por Ray Butts en la década de 1950, quien lo incorporó a un amplificador de guitarra llamado EchoSonic . Construyó menos de setenta y nunca pudo satisfacer la demanda; fueron utilizados por jugadores como Chet Atkins , Scotty Moore y Carl Perkins . [4] El técnico en electrónica Mike Battle copió el diseño y lo incorporó a una unidad portátil; [5] otra versión, sin embargo, afirma que Battle, trabajando con un guitarrista llamado Don Dixon de Akron, Ohio, perfeccionó la creación original de Dixon. [2]
El primer Echoplex con tubos de vacío se comercializó en 1961. Su gran innovación fue el cabezal móvil, que permitió al operador cambiar el tiempo de retardo. En 1962, su patente fue comprada por una empresa llamada Market Electronics en Cleveland, Ohio. Market Electronics construyó las unidades y mantuvo a los diseñadores Battle y Dixon como consultores; comercializaron las unidades a través del distribuidor Maestro, de ahí el nombre, Maestro Echoplex. En la década de 1950, Maestro era líder en tecnología de tubos de vacío . Tenía estrechos vínculos con Gibson y, a menudo, fabricaba amplificadores para Gibson. Más tarde, Harris-Teller de Chicago se hizo cargo de la producción. [2] El primer tubo Echoplex no tenía designación de número, pero fue designado retroactivamente como EP-1 después de que la unidad recibió su primera actualización. La unidad mejorada se denominó EP-2. [1] Estas dos unidades establecen el estándar para el efecto de retardo, con su "eco cálido, redondo y denso". [6] Dos de las mejoras de Battle sobre los diseños anteriores fueron clave: el cabezal de cinta ajustable, que permitía un retardo variable, y un cartucho que contenía la cinta, que la protegía para conservar la calidad del sonido. [2]
El Echoplex no fue notable solo por el retraso, sino también por el sonido; es "todavía un clásico hoy en día, y muy deseable para una variedad de estilos de interpretación ... cálido, rico y con cuerpo". [7] Se pudo apagar el retardo y utilizar la unidad como filtro, gracias al sonido de los tubos de vacío.
Si bien los Echoplexes fueron utilizados principalmente por guitarristas (y el bajista ocasional, como Chuck Rainey , [8] o trompetista, como Don Ellis [9] o Miles Davis [10] [11] ), muchos estudios de grabación también utilizaron el Echoplex. [12]
El Echoplex de estado sólido
EP-3
Market Electronics postergó el uso de transistores mientras otras compañías hicieron la transición. Sin embargo, a finales de la década de 1960 encomendaron a Battle y Dixon la tarea de crear la primera versión a transistores de su producto. Una vez que los dos estuvieron satisfechos, a partir de la década de 1970, Maestro [6] ofreció el Echoplex de estado sólido y lo designó como EP-3, pero Mike Battle, descontento con el sonido del EP-3, vendió su participación en la empresa. . [1] Esta unidad ofrecía eco, sonido sobre sonido y una serie de mejoras de conveniencia menores. Habiendo sido producida de 1970 a 1991, esta unidad disfrutó de la producción más larga de todos los modelos Echoplex y fue utilizada por Eddie Van Halen, Tommy Bolin, Andy Summers, Jimmy Page, Brian May y muchos otros guitarristas notables de la década de 1970. Aproximadamente en el momento de la presentación pública del EP-3, Maestro fue adquirido por Norlin Industries, entonces la empresa matriz de Gibson Guitars. [2]
EP-4
A mediados de la década de 1970, Market creó una actualización del EP-3, denominado EP-4, agregando características como un medidor de entrada LED y controles de tono y eliminando la función de sonido sobre sonido. El EP-4 tiene un búfer de salida adicional para ayudar a mejorar la adaptación de impedancia con otros equipos. Se agregó una placa de compresor basada en el amplificador de transconductancia CA3080 al circuito de grabación de los modelos EP-3 y EP-4 durante un breve período después de que se introdujo el modelo EP-4 y luego la placa de compresor se eliminó tanto del EP- Modelos 3 y EP-4. El modelo EP-3 también se ofreció a la venta junto con el modelo EP-4 después de que se introdujera el EP-4. [13]
La consulta final de Battle con Market produjo el EM-1 Groupmaster, que ofrecía una sección de mezclador de entrada de cuatro canales y una sección de salida mono. Insatisfecho con la dirección orientada a los transistores que estaba tomando Maestro, Butts dejó la empresa. [2]
Fin de la producción de eco de cinta y posterior uso de la marca.
A fines de la década de 1970, Norlin se retiró y su marca Maestro y Market Electronics se vieron obligados a buscar otro distribuidor para sus productos. Encontraron ese distribuidor en Harris Teller, un mayorista musical de Chicago. Las unidades construidas para Harris Teller llevaban una placa Echoplex que omitía el nombre de Maestro. En 1984, Harris Teller compró el nombre de Echoplex y el stock de piezas de Echoplex de Market Electronics. Harris Teller utilizó el material de respaldo para ensamblar las reediciones del EP-3, EP-4 y el tubo EP-2, que denominaron EP-6t. En 1991, la producción de Echoplex electromecánica de treinta años finalmente llegó a su fin. Hacia mediados de esa década, Gibson compró la marca Echoplex y la aplicó a su línea de unidades de bucle digital, [14] [15] una de las cuales se vendió bajo la marca Oberheim como Echoplex Digital Pro. [dieciséis]
A partir de 2019[actualizar], Echoplex es una marca registrada de Dunlop Manufacturing , [17] que lo usa para un pedal digital que emula el sonido del retardo de cinta. [18] Dunlop también creó un preamplificador basado en FET que imita la ruta seca del EP-3. [19]
Usuarios notables
- Duane Allman [20]
- Chet Atkins [1]
- Tommy Bolin , [21] [22] [23] especialmente por el efecto de "pistola de rayos" que se escucha en el Spectrum de Billy Cobham [24]
- Wes Borland [25]
- Miles Davis [26]
- East Bay Ray [27]
- Don Ellis [28]
- Ace Frehley [29]
- Jerry Goldsmith [30] [31]
- Steve Hackett [32]
- Eric Johnson [33] [34]
- Esteban Jordan [35] [36]
- Ron Mael ( Sparks ): a mediados de la década de 1970, Mael tocó un RMI Electra-Piano 300 a través de un Echoplex, y su sonido distintivo fue una característica destacada de sus exitosos álbumes Kimono My House y Propaganda y en sus shows en vivo en ese momento.
- John Martyn [37]
- Brian May [38]
- Steve Miller [39]
- Gary Moore [40]
- Jimmy Page [1] [38]
- Chuck Rainey [41]
- Randy Rhoads [42]
- Joe Satriani [43]
- Neal Schon [44]
- Sonny Sharrock [45]
- Andy Summers [38]
- Eddie Van Halen [46] [47]
- Joe Walsh [48] [49]
- Keller Williams [50]
- Neil Young [51]
- Doug Martsch [52]
- Hilton Valentine
- Greg Sage [53]
Ver también
- Echorec
- Watkins Electric Music , creadores de la unidad de eco de cinta CopiCat.
Referencias
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enlaces externos
- Entrevista a Mike Battle — Biblioteca de historia oral de NAMM (2002)