Elegies ( alemán : Elegien ), BV 249, del compositor italiano Ferruccio Busoni es un conjunto de piezas para piano solo que se pueden tocar como un ciclo o por separado. Publicado inicialmente en 1908 con seis piezas, posteriormente se amplió a siete con la adición del Berceuse ( BV 252 ). [1] El juego de siete tarda poco más de 40 minutos en jugarse. [2]
Elegías | |
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Piezas para piano solo de Ferruccio Busoni | |
Catálogo | BV 249 |
Compuesto | 1907 |
Secciones de la obra
Las siete piezas se titulan de la siguiente manera:
- 1. Nach der Wendung ( Recueillement ) ["Después del cambio" (contemplación)]
- 2. ¡ Toda 'Italia! ( In modo napolitano ) ["¡A Italia!" (En modo napolitano)]
- 3. Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Choralvorspiel) ["Mi alma tiembla y espera en ti" (Chorale Preludio)]
- 4. Turandots Frauengemach (Intermezzo) [" Zenana de Turandot " (Intermezzo)]
- 5. Die Nächtlichen (Walzer) ["The Nocturnal" (Waltz)]
- 6. Erscheinung (Notturno) ["Visitation" (Nocturne)]
- 7. Berceuse [" Lullaby "]
Aunque etiquetada como "Neue Klavierstücke" [Nuevas piezas para piano] por la editorial Breitkopf & Härtel , esa no es una descripción totalmente precisa, ya que tres de las piezas están basadas en otras composiciones más antiguas del compositor. El n. ° 2 se basa en la All 'Italiana (cuarto movimiento) del Concierto para piano ( BV 247 ), aunque la música en sí no es enteramente de ese movimiento. Un momento particularmente efectivo se basa en una sección del segundo movimiento marcado "in modo napolitano". Los números 4 y 5 provienen de la Suite Turandot ( BV 248 ), y luego se utilizaron en la ópera Turandot ( BV 273 ). Otras tres piezas también se utilizaron nuevamente: el No. 3 se convirtió en el "Preludio corale" introductorio de la Fantasia contrappuntistica ( BV 256 ), el No. 6 se usó para el Acto I parte 1 de la ópera Die Brautwahl ( BV 258 ), y el No. .7 se amplió a la obra maestra orquestal Berceuse élégiaque ( BV 252a ). [3] [4]
Nuevo estilo musical
Las Elegías marcan un cambio significativo en el enfoque compositivo de Busoni. Hasta ese momento había compuesto en estilo romántico , alcanzando un nivel de maestría total, como lo ejemplifica el Concierto para violín ( BV 243 ) y el Concierto para piano ( BV 247 ). El lenguaje armónico de las Elegías se amplía, con el pedal utilizado audazmente para mezclar tonos dispares : tríadas no relacionadas se superponen y yuxtaponen; los acordes se construyen a partir de intervalos distintos de tercios; escalas y corridas inusuales y altamente cromáticas , que a menudo difieren de las armonías circundantes, se emplean ampliamente y son variadas; melodías y "suspiros" solitarios, que se mueven en pasos enteros y semitonos , magnifican estos efectos desorientadores. [5]
Busoni reconoció el cambio: "Toda mi visión personal la plasmé por fin y por primera vez en las Elegías" [6] y "las Elegías significan un hito en mi desarrollo. Casi una transformación. De ahí el título, 'nach der Wendung '. " [7] Incluso las piezas retrospectivas basadas en obras publicadas anteriormente (la tarantela y la canción napolitana del Concierto para piano y Frauengemach y Die Nächtlichen de la Suite Turandot ) se han cambiado para reflejar su nueva perspectiva. La tonalidad se debilita con el uso de bitonalidad . Se han agregado medidas introductorias, pasajes de puentes y transposiciones que incorporan este nuevo estilo. [5]
Primera actuación y reacción crítica
Con la publicación del Boceto de una nueva estética de la música [8] en 1907, Busoni se identificó como uno de los líderes de la vanguardia musical . Con esto, por supuesto, vinieron nuevos amigos y oponentes, muchos con sentimientos y opiniones bastante fuertes. "Cada nueva composición sería esperada con avidez, por un lado por los sedientos de sangre que se oponían a lo nuevo, por el otro por aquellos deseosos de mostrarse al día". [9] Sin embargo, Busoni avanzó con una interpretación de las seis piezas el 12 de marzo de 1909 en el Beethovensaal de Berlín. [9]
"Turandots Frauengemach" fue bien recibido, y hasta el día de hoy sigue siendo el más popular de los seis. [10] Por lo demás, las reacciones de los críticos fueron generalmente negativas y, a veces, francamente hostiles. La revisión de August Spamuth en Signale für die musikalische Welt es representativa:
[Busoni] dirige, compone, agita, etc. Es uno de esos espíritus inquietos que nunca están satisfechos con lo que se ha logrado, que nunca pueden detener ... Es algo así como un opositor nato del Establecimiento y cuando eso por la que lucha con todas sus fuerzas, se establece y se reconoce una nueva estética de la música, Busoni se convertirá en su oponente irreconciliable ...
Las seis elegías de Busoni fueron una verdadera fuente de consternación, con la excepción de la cuarta, que lleva el título "Turandots Frauengemach". Aquel que conocía algo de los esfuerzos de Busoni por un nuevo sistema armónico y de su creencia de que ya había alcanzado nuevas tonalidades a través de escalas construidas de forma curiosa, ciertamente podría percibir una lógica estructural y un sistema estéticamente ordenado de despliegue sonoro en estas piezas; pero los buscadores de novedades habrán encontrado tan poca "música" aquí como el oyente normal e ingenuo ... No, no y no de nuevo, estas no fueron las inspiraciones de un hombre adelantado a su tiempo, eran simplemente cálculos ... una criatura extraña, por ejemplo, es el "vals" titulado "Die Nächtlichen". Confío en que no sean "All-Nächtlichen". [11]
Más tarde, después de más actuaciones públicas, Busoni era muy consciente de la reacción pública negativa, pero todavía creía claramente que había elegido el camino correcto. En una carta a Egon Petri escribió: "Gracias por sus amables palabras sobre las Elegías. En varias ocasiones he descubierto que parecen infinitamente más sencillas para el lector que para el oyente . En estas piezas estoy particularmente orgulloso de la forma y claridad. Por ejemplo, la estructura y las proporciones de la "Erscheinung" parecen ejemplares ". [12]
Detalles del manuscrito y la publicación
- Manuscritos: [1]
- 1) Archivo Busoni No. 237 (algunos como bocetos)
- Título: "Nach der Wendung" 5 neue Clavierstücke von Ferruccio Busoni
- Fecha: 15. "Septiembre 1907 bis 20. Noviembre"
- Nota: Die Nächtlichen se incluye como un boceto, aunque no se incluyó en el recuento de 5 y permaneció sin nombre.
- 2) Archivo Busoni No. 238
- Página de título: 6 Elegien 1907-1908
- Títulos y dedicatorias de las secciones:
- 1) Nach der Wendung. Recuperación. Dedicación: Gottfried Galston
- 2) ¡Toda 'Italia! in modo napolitana. Dedicación: Egon Petri
- 3) "Meine Seele bangt und hofft zu Dir" .Choralvorspiel. Dedicación: Gregor Beklemischeff
- 4) Frauengemach de Turandot. Intermezzo. Dedicación: Michael von Zadora
- 5) Die Nächtlichen. Walzer. Dedicación: O'Neill Philipps
- 6) Erscheinung. (Notturno.) Dedicación: Leo Kestenberg
- 3) Staatsarchiv, Leipzig
- Título: Berceuse
- Dedicación: Johan Wijsman
- Fecha: 5. de junio de 1909.
- 4 páginas, sin paginar, sin adjuntar
- 1) Archivo Busoni No. 237 (algunos como bocetos)
- Publicaciones:
- 1) Nos. 1-6: Leipzig: Breitkopf & Härtel , Copyright 1908, cat. nos. EB 26042-46, 26052, placas núms. Klav. Bibl. 26042-26046 (números 1-5); Klav. Bibl. 26052 (n. ° 6), (57 páginas) [1]
- Título: Elegien. 6 neue Klavierstücke
- • Notas:
- a) Los títulos y dedicatorias de las secciones son los mismos que para el manuscrito núm. 238.
- b) Las 6 piezas para piano se pueden interpretar como un ciclo o por separado. Cuando se realiza como un ciclo, la última pieza ( Erscheinung ) termina con un motivo desde el comienzo de la primera ( Nach der Wendung ). Cuando no se toca como parte de un ciclo, la última pieza tiene un final diferente.
- 1) Nos. 1-6: Leipzig: Breitkopf & Härtel , Copyright 1908, cat. nos. EB 26042-46, 26052, placas núms. Klav. Bibl. 26042-26046 (números 1-5); Klav. Bibl. 26052 (n. ° 6), (57 páginas) [1]
- 2) Nº 7: Leipzig: Breitkopf & Härtel, Copyright 1909, cat. No. VA 3053, (7 páginas) [1]
- Título: Berceuse pour le piano
- Dedicación: Johan Wijsman
- 2) Nº 7: Leipzig: Breitkopf & Härtel, Copyright 1909, cat. No. VA 3053, (7 páginas) [1]
- 3) Nos. 1-7: Leipzig: Breitkopf & Härtel, (1908/09), cat. No. EB 5214, placa núm. 26042-26046 (n. ° 1 a 5), 26052 (n. ° 6), 26282 (n. ° 7), (52 páginas) [1]
- Título: Elegien. Sieben neue Klavierstücke
- Nota: incluye Berceuse ( BV 252 ) como no 7, dedicado a Johan Wysman
- Reimpresiones: Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel, [1949 y sigs.]; Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [1966]
- 3) Nos. 1-7: Leipzig: Breitkopf & Härtel, (1908/09), cat. No. EB 5214, placa núm. 26042-26046 (n. ° 1 a 5), 26052 (n. ° 6), 26282 (n. ° 7), (52 páginas) [1]
- 4) Nº 2: Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1908, cat. No. VA 2907, (15 páginas) [1]
- Título: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. ¡Toda 'Italia! In modo napolitano
- Nota: Según el catálogo de Breitkopf & Härtel, esta publicación apareció en 1909.
- 4) Nº 2: Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1908, cat. No. VA 2907, (15 páginas) [1]
- 5) Nº 4: Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1908, cat. No. VA 2908, (7 páginas) [1]
- Título: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Turandots Frauengemach. Intermezzo
- Nota: Según el catálogo de Breitkopf & Härtel, esta publicación apareció en 1909.
- 5) Nº 4: Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1908, cat. No. VA 2908, (7 páginas) [1]
- 6) Nos. 2 y 4: Moscú: Muzyka, 1969 (ed. Grigorii Kogan) [13]
- 7) No. 4: Nueva York y Londres: G. Schirmer , 1975 (en Encores of Great Pianists , ed. Raymond Lewenthal ) [13]
- 8) Nos. 1-7: Miami Lanes, FL: Masters Music Publications , [1989?], [13] cat. No. M1074
- 9) Nos. 1-7: Mineola, NY: Dover Publications , 1996, en The Complete Elegies, the Six Sonatinas, and Other Original Works for Solo Piano, Ferruccio Busoni , págs. 35-86. ISBN 0-486-29386-6
Puntajes gratis
- Elegien : puntajes en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
Grabaciones
Nota: Seleccione el enlace del número de catálogo para obtener detalles de grabación adicionales.
- Martin Jones ( Argo ZRG 741 ; LP con disponibilidad limitada)
- Geoffrey Douglas Madge ( Philips 420740-2 )
- Roland Pöntinen ( CPO 999 853-2 )
- Jeni Slotchiver ( Centaur CRC 2438 )
- Geoffrey Tozer , "¡All'Italia!" y "Turandots Frauengemach" ( Chandos 9394 )
- Alfred Brendel , "Meine Seele bangt und hofft zu Dir" y "Erscheinung" (ver Alfred Brendel - Actuaciones inéditas en vivo y en radio 1968-2001 )
Notas
- ↑ a b c d e f g Kindermann , págs. 231-234.
- ^ La duración se basa en las siguientes grabaciones: Geoffrey Douglas Madge, 41:07 (Philips 420 740-2); Jeni Slotchiver, 44:05 (Centaur CRC 2438).
- ^ Beaumont (1985), págs. 101-115.
- ^ Sitsky , págs. 60-65.
- ↑ a b Sitsky , pág. 61.
- ^ Ferruccio Busoni, La esencia de la música y otros artículos , trad. Rosamond Ley. Londres: Rockliff (1957), pág. 78, citado en Sitsky , p. 61.
- ^ Carta a Robert Freund, 7 de mayo de 1908, traducida y citada por Beaumont (1980) , p. 112.
- ^ Traducción al inglés de Sketch Of A New Esthetic Of Music de 1911 en archive.org .
- ↑ a b Beaumont (1985) , p. 101.
- ^ "Turandots Frauengemach" fue seleccionado por Raymond Lewenthal para sus Encores of Great Pianists , G. Schirmer, 1975. Roberge (1991) , p. 33.
- ↑ Revisión de August Spumath en Signale für die musikalische Welt , 18 de marzo de 1908; citado, traducido y citado por Beaumont (1985) , p. 112.
- ^ Carta en alemán a Egon Petri , fechada en Viena, 2 de mayo de 1908, Beaumont (1987) , págs. 87-88.
- ↑ a b c Roberge (1991) , pág. 33.
Referencias
- Beaumont, Antony (1985). Busoni el compositor . Londres: Faber y Faber . ISBN 0-571-13149-2
- Beaumont, Antony , ed. (1987). Busoni: Selected Letters , Nueva York: Columbia University Press . ISBN 0-231-06460-8
- Dent, Edward J. (1933). Ferruccio Busoni: A Biography , Londres: Oxford University Press . (Reimpresión: Londres: Ernst Eulenberg , 1974) ISBN 0-903873-02-8
- Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Ratisbona: Gustav Bosse Verlag . ISBN 3-7649-2033-5
- Roberge, Marc-André (1991). Ferruccio Busoni: una biobibliografía . Nueva York: Greenwood Press . ISBN 0-313-25587-3
- Sitsky, Larry (2008). Busoni y el piano. Las obras, los escritos y las grabaciones . (2ª ed.) Hillsdale, NY: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-158-6 [Primera edición, Westport: Greenwood Press , 1986. ISBN 0-313-23671-2 ]