La estatua ecuestre de Bartolomeo Colleoni es una escultura renacentista en Campo Santi Giovanni e Paolo , Venecia , Italia , realizada por Andrea del Verrocchio en 1480-1488. Retratando al condottiero Bartolomeo Colleoni (que sirvió durante mucho tiempo bajo la República de Venecia ), tiene una altura de 395 cm excluyendo el pedestal. Es la segunda gran estatua ecuestre del Renacimiento italiano, después de la estatua ecuestre de Gattamelata de Donatello (1453).
Historia
En 1475, el Condottiero Colleoni , un ex Capitán General de la República de Venecia , murió y por su testamento dejó una parte sustancial de su patrimonio a la República con la condición de que se encargara una estatua de él mismo y se instalara en la Piazza San Marco. . En 1479, la República anunció que aceptaría el legado, pero que (como no se permitían estatuas en la Piazza) la estatua se colocaría en el espacio abierto frente a la Scuola de San Marco. Se organizó un concurso para seleccionar un escultor. Tres escultores compitieron por el contrato, Verrocchio de Florencia, Alessandro Leopardi de Venecia y Bartolomeo Vellano de Padua. Verrocchio hizo un modelo de su escultura propuesta utilizando madera y cuero negro, mientras que los otros hicieron modelos de cera y terracota. Los tres modelos se exhibieron en Venecia en 1483 y el contrato fue adjudicado a Verrocchio. Luego abrió un taller en Venecia e hizo el modelo de cera final que estaba listo para ser fundido en bronce , pero murió en 1488, antes de que esto se hiciera.
Había pedido que se confiara el acabado de la estatua a su alumno Lorenzo di Credi , que entonces estaba a cargo de su taller en Florencia, pero el estado veneciano, después de una demora considerable, encargó a Alessandro Leopardi que lo hiciera. En 1496, la estatua fue erigida sobre un pedestal realizado por Leopardi en el Campo SS. Giovanni e Paolo, donde se encuentra hoy. [1] [2]
Descripción
Verrocchio basó la escultura en la estatua de Gattamelata de Donatello, así como en la antigua estatua de Marco Aurelio en Roma , los caballos de San Marcos en Venecia, el Regisole (una obra de la antigüedad tardía en Pavía , ahora perdida) y los frescos de la Monumento funerario a Sir John Hawkwood de Paolo Uccello y del Monumento Ecuestre de Niccolò da Tolentino de Andrea del Castagno .
El principal problema al que tuvo que enfrentarse fue el de la estática: representar al caballo en movimiento, con una pata levantada, podía provocar problemas de estabilidad debido al peso excesivo del bronce al estar soportado únicamente por tres patas relativamente delgadas. Donatello, en su monumento en Padua, había resuelto parcialmente el problema colocando la pierna levantada en una esfera. Verrocchio fue el primero en resolver el problema de tener el caballo sostenido por tres patas. [ cita requerida ]
Aunque no se colocó donde Colleoni pretendía, el historiador de arte Passavent enfatizó lo bien que se ve en su posición actual, escribiendo que "la magnífica sensación de movimiento en esta figura se muestra con una ventaja soberbia en su entorno actual" [3] y que, como escultura, "supera con creces cualquier cosa a la que el siglo hubiera aspirado o creído posible". [4] Señala que tanto el hombre como el caballo son igualmente buenos y juntos son partes inseparables de la escultura.
Es poco probable que Verrocchio haya visto a Colleoni y la estatua no es un retrato del hombre, sino la idea de un comandante militar fuerte y despiadado "rebosante de poder y energía titánicos". [5] Esto contrasta con la estatua de Donatello en Padua del condottiere conocido como Gattamelata con su "aire de mando tranquilo" y todo el esfuerzo de Verrocchio "se ha dedicado a la representación del movimiento y de una sensación de tensión y energía". [6]
Copias
En 1909 se hizo una copia electrotípica de la estatua para la colección de esculturas de yeso y copia de lo que se convertiría en el Museo Nacional en Szczecin , Polonia. [7] Esa copia se trasladó a Varsovia en 1948, donde finalmente se instaló fuera de la Academia de Bellas Artes como inspiración para los estudiantes. [8] En 1992 el Ayuntamiento de Szczecin solicitó la devolución de la copia, que fue concedida en 2001, y en 2002 fue instalada en la Plac Lotników de Szczecin (Plaza de los Aviadores) y develada por el presidente de Szczecin y descendiente de Colleoni, el abogado Guardo Colleoni. Una condición para la devolución de la copia a Szczecin fue que se hiciera una copia de esa copia para que permaneciera fuera de la Academia de Bellas Artes de Varsovia, donde hoy se encuentra una copia en bronce de la copia electrotípica.
Referencias
- ^ Decker, Heinrich (1969) [1967]. El Renacimiento en Italia: Arquitectura • Escultura • Frescos . Nueva York: The Viking Press. pag. 160.
- ^ Passavent págs. 62-3
- ↑ Passavent p.65
- ↑ Passavent p.62
- ↑ Passavent p.64
- ^ Peter y Linda Murray (ed.). "Verrocchio". Diccionario Penguin de Arte y Artistas .
- ^ "Pomnik Bartolomeo Colleoniego w Szczecinie" , Wikipedia, wolna encyklopedia (en polaco), 2020-05-25 , consultado el 2020-06-08
- ^ "Pomnik Bartolomeo Colleoniego w Warszawie" , Wikipedia, wolna encyklopedia (en polaco), 2019-08-22 , consultado el 2020-06-08
Fuentes
- Zuffi, Stefano (2007). Grande atlante del Rinascimento . Milán: Electa. ISBN 978-88-370-4898-3.
- Passavant, Gunter (1969). Verrochio Esculturas Pinturas y Dibujos . Londres: Phaidon.
- Pope-Hennessy, John (1958). Escultura renacentista italiana . Londres.
Coordenadas :45 ° 26′21 ″ N 12 ° 20′29 ″ E / 45.4392 ° N 12.3414 ° E / 45.4392; 12.3414