El Monumento Funerario (o Monumento Ecuestre ) a Sir John Hawkwood [2] es un fresco de Paolo Uccello , que conmemora el condottiero inglés John Hawkwood , encargado en 1436 para la Catedral de Florencia . El fresco es un ejemplo importante de arte que conmemora a un soldado a sueldo que luchó en la península italiana y es una obra fundamental en el desarrollo de la perspectiva .
Los historiadores han analizado y debatido la política de la puesta en servicio y puesta en servicio del fresco. El fresco se cita a menudo como una forma de " propaganda florentina " por su apropiación de un soldado extranjero de fortuna como héroe florentino y por su promesa implícita a otros condottieri de las posibles recompensas de servir a Florencia. [3] El fresco también ha sido interpretado como un producto de la competencia política interna entre las facciones de Albizzi y Medici en la Florencia renacentista , debido a la modificación de este último del simbolismo y la iconografía de la obra durante su nueva puesta en servicio.
El fresco es la obra más antigua existente y autenticada de Uccello, desde un aspecto relativamente conocido de su carrera en comparación con los períodos anteriores y posteriores a su creación. El fresco ha sido restaurado (una vez en 1524 por Lorenzo di Credi , quien agregó el marco) y ahora está separado de la pared; se ha reposicionado dos veces en los tiempos modernos. Ahora se encuentra en la pared norte de la nave, junto a una representación similar del compañero condottiero Niccolò da Tolentino (muerto en 1435) de Andrea del Castagno .
John Hawkwood
Hawkwood tuvo una larga carrera militar y una relación complicada con Florence. Luchó por Inglaterra durante la Guerra de los Cien Años y luego con la " Gran Compañía " que había acosado al papado de Aviñón . [4] Después de obtener el mando de la " Compañía Blanca " de manos de Albert Sterz en la década de 1360, Hawkwood condujo la compañía a través de los Alpes en 1363 al servicio de Juan II, marqués de Montferrat , para participar en su guerra contra Milán . [4] Hawkwood y la "Compañía Blanca" permanecieron en Italia, aceptando dinero de muchas ciudades-estado , tanto para hacer la guerra como para abstenerse de ella. [5] La reputación de Hawkwood como uno de los condottieri más capaces de la península se desarrolló en las décadas siguientes, durante las cuales fue empleado (por ambos bandos) en la Guerra Pisana- Florentina (1363-1364), ganando notablemente la Batalla de Cascina (1364). ) por Florencia, [6] en las guerras de Perugia contra el Papa (1369), y al servicio de Bernabò Visconti en su guerra contra una coalición que incluía Pisa y Florencia, e incluso (en 1372) el Marqués de Monteferrato. [7]
Hawkwood luego entró al servicio del Papa Gregorio XI en sus guerras contra Milán (1372-1375) y en la Guerra de los Ocho Santos (1375-1378), durante la cual Hawkwood ayudó a sofocar las rebeliones instigadas por los florentinos en los Estados Pontificios . [8] Durante el conflicto, Hawkwood recibió 130.000 florines (extraídos del clero local, obispos, abades, monasterios e instituciones eclesiásticas) para limitar sus actividades a reprimir las rebeliones en los Estados Pontificios, en lugar de atacar directamente a Florencia. [9] Hawkwood también recibió un salario anual de 600 florines durante los próximos cinco años y una pensión anual de por vida de 1.200 florines. [10]
Hawkwood se casó con Donnina, la hija ilegítima de Bernabò Visconti , en 1377. [11] En ese mismo año desertó a Florencia. [12] La masacre de Hawkwood en 1377 en Cesena durante el ocaso de su empleo papal en la Guerra de los Ocho Santos continúa empañando su legado. [13] Así, hasta 1377, Hawkwood había servido principalmente a los Visconti de Milán y sus aliados en Pisa, Lucca y Siena , generalmente en contra de los intereses de Florencia, convirtiéndolo en un candidato irónico para un monumento en el Duomo de Florencia . [13] A pedido de Pisa, Hawkwood atacó la Villa Petraia de la familia Brunelleschi en Castello, quemó territorios sujetos florentinos alrededor de Incisa después de derrotar al condottiero florentino Ranuccio Farnese il Vecchio , e incluso se burló de Florencia desde fuera de las murallas de la ciudad. [11]
Sin embargo, Hawkwood fue el comandante en jefe de facto ( Capitán General ) del ejército de Florencia desde 1377 hasta inmediatamente antes de su muerte en 1394. [14] [15] Hawkwood ganó muchas victorias para Florence, incluida su represión de los Ciompi. rebelión en enero de 1382, [16] pero los florentinos contemporáneos habrían considerado la exitosa retirada de Hawkwood de Milán al final de su carrera, a través de tres ríos, incluido el notorio Oglio [11], y a través de un campo árido, como su "mayor hazaña militar". [17]
Hawkwood, ahora en sus setenta, hizo los preparativos para regresar a Inglaterra, donde había estado enviando dinero para adquirir tierras y establecer una capilla . Justo cuando estaba liquidando sus asuntos en Italia, murió el 17 de marzo de 1394. [18] [19]
En 1395, Ricardo II de Inglaterra solicitó a Florence la devolución del cuerpo de Hawkwood, [20] como lo había hecho con Robert de Vere, duque de Irlanda , el magnate local de la familia Hawkwood en Inglaterra, en cuyo servicio había comenzado su servicio militar. carrera profesional. [21] Florence accedió a la solicitud de Ricardo II en una carta del 3 de junio de 1395:
Nuestra devoción no puede negar nada a la eminencia de su alteza. No dejaremos nada sin hacer que sea posible hacer, para que podamos cumplir con su buen gusto. Entonces, por lo tanto, aunque consideramos que es una gloria para nosotros y para nuestra gente guardar las cenizas y los huesos del difunto, valiente y magnífico capitán John Hawkwood, quien, como comandante de nuestro ejército, luchó gloriosamente por nosotros y a expensas públicas. fue enterrado en la iglesia principal de Santa Reparata ... sin embargo, de acuerdo con el tenor de su solicitud, concedemos libremente permiso para que sus restos regresen a su tierra natal. [21]
Sin embargo, sigue siendo una cuestión abierta si los restos de Hawkwood fueron trasladados alguna vez a Inglaterra, a la tumba preparada para él en St. Peter's en Sible Hedingham , o si sus restos fueron enterrados de nuevo en 1405 bajo el antiguo coro del Duomo, del cual se tiene constancia. perdido desde que fue repavimentado en el siglo XVI. [22] [23] En cualquier caso, el monumento funerario habría tenido dificultades, ya que el 5 de abril de 1400 se aprobó la prohibición de las tumbas sobre el nivel del suelo en la Catedral. [23]
Contexto
En el Quattrocento , era tradicional que los condottieri como Hawkwood fueran enterrados en las principales iglesias públicas, incluso cuando sus carreras habían producido resultados mixtos para la ciudad-estado en cuestión. El género de la estatua ecuestre se revivió durante el Quattrocento con el propósito de conmemorar los condottieri ; La estatua ecuestre de Donatello de Gattamelata (c. 1447-1453) en Padua es la primera estatua ecuestre de bronce que se conserva desde la antigua Roma . [24] En Venecia Tibertino Brandolino fue enterrado en San Francesco; Jacopo de 'Cavalli en Santi Giovanni e Paolo ; Paolo Savelli en la Basílica dei Frari , junto con una estatua ecuestre de madera sobre un sarcófago de mármol, [25] que, junto con los caballos de bronce en la fachada de San Marcos, pueden haber inspirado el Hawkwood de Uccello ; [26] y Konrad Aichelberg en una iglesia de Pisa. [27] Cuando tales entierros no eran posibles, los frescos eran un sustituto aceptable: Guidoriccio da Fogliano fue pintado a caballo por Simone Martini en el Palazzo Pubblico de Siena en 1328; Pietro Farnese fue representado en un monumento ecuestre de papel maché encima de un sarcófago en la Catedral de Florencia en 1363. [27]
La celebración de ceremonias fúnebres cada vez más lujosas para los condottieri caídos era solo una de las formas en que las ciudades-estado italianas competían entre sí para atraer los servicios de los mercenarios más hábiles. [28] El funeral de Hawkwood fue intercalado entre los funerales en Siena de Giovanni d'Azzo degli Ubaldini —quien había sido envenenado por los florentinos en las guerras Visconti— y Giovanni "Tedesco" da Pietramala . [29] El encargo de Uccello para volver a pintar el fresco se produjo en el "clímax" de una guerra con Lucca, que recientemente había comenzado un monumento en honor a Niccolò Piccinino , en contraste con el retrato difamatorio de Piccinino en el Palazzo della Signoria en 1428, [30 ] que lo representa colgado boca abajo en cadenas, [31] que fue "depaint [ed]" en abril de 1430. [31] [32]
Puesta en servicio
Fondo
El 20 de agosto de 1393, cuando la Signoria , por sugerencia de Coluccio Salutati, votó a favor de erigir una estatua de mármol de Hawkwood en el Duomo, "para que los valientes sepan que la comuna de Florencia recompensa el verdadero servicio", Hawkwood estaba liquidando su toscano. propiedades y preparándose para regresar a Inglaterra. [33] No tenía precedentes para la Signoria votar para erigir un monumento a una persona viva en la catedral. [15] Los ambiguos planes de la Signoria, que probablemente conocía el estado de salud de Hawkwood, bien podrían haber sido para una tumba en lugar de un cenotafio ; Hawkwood murió poco después, el 17 de marzo de 1394. [34] La Signoria hizo todo lo posible (sin éxito) para atraer a Donnina a permanecer en la ciudad, votando para transferirle varias sumas de dinero (a cambio de la fortaleza toscana de Hawkwood), a pesar de "cuestiones legales espinosas" que requirieron múltiples actos del ayuntamiento, lo que indica hasta cierto punto el valor de mercado de la capital simbólica de Hawkwood. [35]
El funeral de Hawkwood el 20 de marzo comenzó en la Piazza della Signoria , continuó hasta el Battistero di San Giovanni , donde su cuerpo fue colocado en la pila bautismal para la vista del público, y culminó en la Catedral, a un costo de 410 florines, sin contar los gastos sustanciales. de los gremios. [36]
Los planes para la conmemoración de Hawkwood se modificaron el 2 de diciembre de 1395, cuando se decidió remodelar también el monumento de madera de Pietro Farnese , el héroe de la guerra de Pisa, [33] y colocar monumentos de mármol de las tumbas de Farnese y Hawkwood en el norte. pasillo, frente al altar mayor. [37] Los pintores Agnolo Gaddi y Giuliano Arrighi fueron seleccionados por un comité para dibujar directamente en los modelos de la pared del Duomo para las tumbas de Hawkwood y Farnese. [37] Aunque ninguna de las tumbas se realizó, la evidencia documental sugiere que una pintura de Hawkwood, con una figura de Hawkwood de Gaddi y un sarcófago de Pesello , se completó el 16 de junio de 1396. [38] El historiador Frances Stonor Saunders especula que Uccello puede han basado su representación de Hawkwood en esta pintura temprana y que la pintura anterior puede haberse basado en una máscara mortuoria de Hawkwood. [39] El fresco de Hawkwood está situado en la tercera bahía del muro norte, hoy flanqueado por pinturas de Dante (c. 1455) y un monumento al fresco similar al mercenario Niccolò da Tolentino (1456, de Andrea del Castagno ); Las tumbas ficticias en fresco de dos eclesiásticos humanistas: el obispo Corsini (c. 1422, probablemente de Giovanni dal Ponte ) y Fra Luigi de 'Marsigli (c. 1439 de Bicci di Lorenzo ), un monje agustino que fundó una academia literaria, son mucho más pequeñas. que los de los dos condottieri . [40] [41] El fresco probablemente reemplazó a la tumba (en lugar de servir como un marcador de lugar), tal vez por razones de conveniencia y frugalidad, aunque hay poca evidencia documental al respecto. [42]
Fresco
El fresco fue encargado inicialmente, décadas después de la muerte de Hawkwood, en mayo de 1433 por el gobierno de Albizzi, pocos meses antes del colapso del régimen. [40] Quizás el proyecto fue un intento de los Albizzi de recordar una época en la que la élite oligárquica de Florencia había estado más alineada con sus propios intereses conservadores. [43] El 13 de julio de 1433, se colocaron anuncios de concurso de diseño para el nuevo monumento en el Duomo, el Baptisterio y Orsanmichele . [44] Los instigadores del proyecto renovado fueron los nietos de Guido di Soletto del Pera Baldovinetti, uno de los embajadores que (sin éxito) suplicó a Hawkwood que regresara al servicio de Florencia en 1389, y Donato Velluti , un militar y político del siglo XIV. historiador. [45] Es casi inconcebible que los comisionados del monumento no hubieran considerado a Hawkwood como un mercenario egoísta, sabiendo que a menudo actuaba en contra de los intereses de Florence. [46] Después del lanzamiento del concurso de diseño, en septiembre de 1433, Cosimo y Averardo de 'Medici fueron exiliados de Florencia, por, entre otras cosas, supuestamente intentar involucrar a Florencia en una guerra con Lucca. [47]
Nueva puesta en servicio
Después del regreso triunfal de Cosimo a Florencia, en lugar de descartar el proyecto, en mayo de 1436 el régimen de los Medici contrató a Uccello para reemplazar el fresco de Gaddi y Pesello. [40] [48] Hugh Hudson sugiere que habría sido demasiado arriesgado para los Medici cancelar el proyecto Albizzi, por lo que lo modificaron astutamente para adaptarse a sus intereses. [49] Por supuesto, hay cierta debilidad en atribuir la puesta en servicio y la nueva puesta en servicio del monumento a las intrigas de Albizzi o Medici, ya que solo dos (tal vez tres) de las ocho operai del 13 de julio de 1433 eran miembros de la facción de Albizzi y solo uno era Medici cuando se reanudó el 18 de mayo de 1436; sin embargo, las influencias de ambas facciones sin duda no requirieron parientes consanguíneos. [50] Alrededor de este tiempo, los documentos atestiguan las múltiples reparaciones de una ventana cercana, lo que abre la posibilidad de que el fresco original haya sufrido daños por agua y, en cualquier caso, hubiera tenido que ser restaurado. [15] [30] [44] Otros han sugerido que la nueva puesta en servicio fue parte de la "restauración" de la catedral asociada con su nueva dedicación como Santa María del Fiore por el Papa Eugenio IV en marzo de 1436. [30] Sin embargo, Franco Borsi concluye que "Sin duda bajo la presión de los Medici", los operai descartaron sus planes para una restauración sencilla del fresco de Gaddi y optaron por un monumento completamente nuevo. [48]
Uccello
La elección de Paolo Uccello (nacido en Florencia en 1397), [51] que había sido aprendiz de Lorenzo Ghiberti desde junio de 1407, ocupándose de pulir las " Puertas del Paraíso ", pudo haber sido un intento de encontrar un pintor experto en bronce y estatuas. , que el fresco imitaría. [52] [53] Durante siglos, los historiadores del arte han considerado Uccello como un artista menos prominente en el momento de la comisión Hawkwood: él no se menciona en el prefacio de Alberti 's De Pictura , ni en Domenico Veneziano ' 1438 letra s a Piero di Cosimo de 'Medici enumerando los principales pintores contemporáneos; ni siquiera los historiadores del arte han intentado especular que estudió los frescos de la Capilla Brancacci . [54] Una dificultad para los historiadores del arte que intentan medir la reputación de Uccello en el momento de la puesta en servicio de Hawkwood es el punto ciego de 10 años en la reconstrucción de la carrera de Uccello entre 1415, cuando Uccello se convirtió en miembro del Gremio de Doctores y Boticarios ( Arte dei Medici e Speziali ), y su viaje a Venecia en 1425. [55] De manera similar, todas las obras del período veneciano de Uccello faltan o son de atribución incierta: se cree que Uccello hizo una obra que ya no existe. mosaico de San Pedro en la fachada de la Basílica de San Marcos , haber colaborado en el diseño de estructuras arquitectónicas para los mosaicos de la Capilla Mascoli de San Marcos de Michele Giambono , y posiblemente haber realizado algunas decoraciones con patrones geométricos para el interior de San Marcos. [56]
Se sabía que Uccello estuvo en Venecia en 1427 y regresó a Florencia en 1431, lo que permitió una segunda ventana para la especulación historiográfica: algunos dicen que pudo haber ido a Roma; [57] otros dicen que fue directamente a Florencia. [58] Uccello probablemente pintó la Creación de los animales y la Creación de Adán (c. 1431) en la parte superior de una de las bahías del Chiostro Verde (el "Claustro Verde") en Santa Maria Novella , que, como Hawkwood , según lo especificado en su comisión [59], es a la manera de "terra verde" grisalla . [60] Quizás Uccello trabajó en las historias de la vida de la Virgen y San Esteban en la Capilla de Nuestra Señora de la Asunción en la Catedral de Prato alrededor de 1435, aunque Pope-Hennessy , Pudelko y Salmi [61] todos disputan esto. atribución. [62]
Así, la Catedral de Florencia es el depósito de todas las obras existentes de Uccello, cuya atribución está firmemente arraigada en documentos contemporáneos: dos murales —el Hawkwood y la esfera del reloj con cuatro cabezas de profetas o evangelistas (1443) —y dos vidrieras— Resurrección (1443-1444) y Natividad (1443-1444). [63] El Hawkwood es el "trabajo existente más antiguo y completamente autenticado" de Uccello. [64]
Modificaciones
Hawkwood de Uccello se completó, sólo para ser rehecho por el maestro de capo de la Opera del Duomo, el 28 de junio de 1436. [40] [48] Se descubrió que Uccello no tenía la culpa el 6 de julio, y pagó por sus dos primera y segunda versión, la última de las cuales se terminó antes del 31 de agosto. [40] [48] Por cierto, la segunda versión, copiada del original, en lugar de la observación directa, es el único testimonio verdadero existente sobre la apariencia de Hawkwood. [65] El rediseño exigido, que se ordenó poco después de que los miembros posteriores a Albizzi obtuvieran la mayoría entre los operai [66], está en el centro de cualquier discusión sobre las implicaciones políticas del fresco. Durante siglos, los historiadores del arte han argumentado que el rechazo se basaba en cuestiones de perspectiva y color, [67] mientras que estudios más recientes sugieren que fue el contenido del fresco lo que objetó el maestro del capo . [68] Las objeciones específicas del maestro del capo no están documentadas, excepto que el fresco "no fue pintado como debería estar", [68] [69] pero está claro que solo la parte que contiene el caballo y el jinete debía ser borrado y rehecho. [70] Un dibujo preparatorio en los Uffizi con la misma escena estática es la pista principal de la apariencia del fresco original, en el que Hawkwood aparentemente estaba más blindado, más alto y, junto con su caballo, en una postura más militarista. [71] Por lo tanto, Hawkwood participó y reforzó la tendencia del Quattrocento de que cada monumento público florentino a un soldado de fortuna emplea un caballo de desfile en lugar de un caballo de batalla, con una armadura menos que completa, y a un ritmo más adecuado para revisar tropas que cargando a la batalla. [72] Un estudio que sometió el dibujo a rayos ultravioleta confirmó que Uccello había descrito originalmente a Hawkwood como "más amenazador", con su bastón en alto y el caballo "listo". [35]
La apariencia actual del fresco no es idéntica a la versión rehecha por Uccello. El marco con decoración de candelabros de gruta renacentista fue agregado por Lorenzo di Credi en 1524, cuando restauró el fresco. [1] En 1688, fue restaurado nuevamente, en remodelaciones celebrando el matrimonio de Ferdinand de 'Medici y Violante de Baviera. [1] El fresco fue restaurado y trasladado a lienzo en 1842 por Giovanni Rizzoli y trasladado a la pared oeste del Duomo, solo para ser trasladado de nuevo a la pared norte en 1947, después de haber sido montado sobre un soporte de masonita y aluminio. [1] Se ha argumentado, basándose en el supuesto uso que hizo Uccello de la perspectiva del punto de vista de Masaccio , que la pintura era originalmente cinco pies más alta de lo que se encuentra hoy. [1] El fresco completamente restaurado también fue retirado brevemente en 1953-1954 para ser mostrado en la exposición "Quattro Maestri" ("Cuatro Maestros") en Florencia. [1]
Estilo
Se ha considerado que el fresco reelaborado "clasifica" la imagen de los condottieri , con la técnica de terra verde dando la presunción de una estatua ecuestre de bronce . [73] Las proporciones del caballo se basan libremente en las prescritas por Alberti en De equo animante , que a su vez se basa en el anónimo Sonetto del Cavallo Perfetto ; [74] sin embargo, en muchos sentidos el caballo se aparta radicalmente del ideal de Alberti de una criatura armoniosa y "ágil" al estilo del monumento de Leonello d'Este a Niccolò III d'Este , Arco del Cavallo en Ferrara. [75] Además, la perspectiva de Uccello en el monumento de Hawkwood ostentaba abiertamente la concepción de Alberti de la perspectiva como demarcada en De Pictura (1435, traducido al italiano como Della Pittura en 1436): el punto de fuga está al nivel de los ojos del espectador en lugar de dentro el campo del fresco, por ejemplo. [76] La De re aedificatoria de Alberti también se opuso a las estatuas de soldados y / o entierros laicos en iglesias. [77] Aunque el fresco a menudo se llama "monocromo", [26] su fondo es rojo oscuro, el caballo y la tumba están acentuados en rojo, negro, blanco y naranja. [40] La perspectiva de Trompe-l'œil desde la base, el efecto de claroscuro en relieve del caballo y el jinete, y la iluminación de la izquierda son similares a la Santísima Trinidad de Masaccio . [75] [78] [79] La conexión con Masaccio es tan fuerte (o tan a menudo se informa) que Francesco Albertini en realidad atribuyó la obra a Massaccio en 1510. [69] Sin embargo, el fresco de Uccello tiene dos puntos de vista: el caballo y el jinete son pintado como si estuviera al nivel del espectador, y el cenotafio se ve como desde abajo. [40]
Se han propuesto diversas explicaciones para esta perspectiva dividida, que incluso Frederick Hartt ha sugerido que era una broma . [80] [81] Enredada en estas cuestiones de perspectiva está la crítica de Vasari de que el caballo levanta ambas patas derechas al mismo tiempo, lo que probablemente derribaría al caballo, si se logra. [82] Sin embargo, de las otras obras de Uccello se desprende claramente que no estaba interesado en usar la perspectiva simplemente por realismo; [53] más bien, Uccello "colocó en una atmósfera general fantástica y antinatural, fruto de la imaginación compleja y única de este pintor". [83] Este estilo incluso se ha citado como ejemplo de realismo sintético en consonancia con el movimiento gótico tardío . [78]
Inscripción
Subrayando los elementos clásicos del fresco está la inscripción en latín , añadida el 17 de diciembre de 1436 [48] y compuesta por Bartolomeo Fortini de Orlandini, hijo de Benedetto di Ser Landi Fortini, ex tesorero de Florencia y aprendiz de Spinello Alberti , uno de los negociadores principales de Florencia durante la Guerra de los Ocho Santos [40] [84]: la primera inscripción de este tipo en un sarcófago antiguo en una pintura florentina. [85] La inscripción dice: "Ioannes Acutus [86] eques brittanicus dux aetatis suae cautissimus et rei militaris peritissimus habitus est" (John Hawkwood, caballero británico, líder más prudente de su época y más experto en el arte de la guerra). El epitafio, probablemente una referencia a la retirada cautissimus ("más prudente") antes mencionada de Hawkwood a través del Oglio , se toma prestado del elogio del general romano Fabius Maximus , quien desgastó a Hannibal mediante una retirada táctica y evitando la batalla. [17] [82] El elogio de Fabius Maximus concuerda tan claramente con el humanismo del Quattrocento que algunos eruditos incluso lo han calificado de "falsificación renacentista". [87]
Interpretación
Al clasificar los condottieri , el retrato puede haber representado una oportunidad para —como había defendido Leonardo Bruni— "revivir la antigua forma de tributo" eligiendo un "tema no controvertido y muerto hace mucho tiempo". [88] Mallett ha interpretado el fresco como un intento mediceano de exaltar "el loable de los condottieri ante una población con sentimientos encontrados". [89] De hecho, Cosimo pudo haber permitido que se llevara a cabo el antiguo proyecto de Albizzi simplemente para allanar el camino para un honor similar para Niccolò da Tolentino (fallecido en 1435), un condottiero a quien los Medici habrían favorecido sobre Hawkwood. [15] El fresco de Tolentino se encargó 20 años después de la muerte del soldado de la fortuna, y en su contrato se especificaba que debía pintarse "de la misma manera y forma que el Hawkwood". [90] Por lo tanto, la nueva puesta en servicio del retrato puede leerse como parte de un debate en curso sobre la idoneidad de los condottieri para una República. Bruni plantea este tema en De militia (1420), [91] abogando por una milicia florentina permanente, especialmente dados los estrechos vínculos entre Tolentino y los Medici. [44] Con la intención de representar a Hawkwood como un "capitán obediente que realiza una inspección de las tropas", [3] la presunción de que Hawkwood revisa pacientemente las tropas es "sugestiva de un sirviente comunal leal". [92]
Es posible que los Medici quisieran enfatizar ese punto de que cualquier condottiero , por hostil o voluble que fuera, podía ser comprado y manipulado para los intereses florentinos y verdaderamente florentinizado. [93] Los intentos de reclamar a Hawkwood como florentino estaban en marcha incluso antes de su muerte; por ejemplo, Pier Paolo Vergerio the Elder escribió en 1391 que Hawkwood "ya no tiene sangre extraña ... y se ha regenerado con más fuerza y más saludable en fibra y cuerpo bajo el cielo moderador de Italia". [94] Tal punto de vista incluso se ha infiltrado en la erudición moderna: el historiador italiano del siglo XIX Ercole Ricotti llamó a Hawkwood "el último de los condottieri extranjeros o el primero de los italianos"; su biografía del siglo XVIII, Domenico Maria Manni, lo llamó "capitán general de los ejércitos florentinos" y prácticamente ignoró dos décadas de servicio de Hawkwood a otras ciudades-estado; [95] incluso en el siglo XX, Friedrich Gaupp intentó caracterizar el ataque directo de Hawkwood a Florence como una "propuesta de matrimonio". [96]
Notas
- ↑ a b c d e f Borsi, 1994, p. 304.
- ↑ Aunque el título de "Sir" se adjunta de manera ubicua a Hawkwood, no hay evidencia documental de las circunstancias bajo las cuales Hawkwood fue nombrado caballero ; la mayoría de sus condottieri contemporáneos, independientemente de su reputación, también eran caballeros. El título de caballero de Hawkwood no figura en el "Registro" de Eduardo, el Príncipe Negro , y algunos defensores de su título de caballero afirman que ocurrió en Italia. Ver Caferro, Hawkwood, 9, 42.
- ↑ a b Caferro, 2006, p. 9.
- ↑ a b Caferro, 2006, págs. 31–61.
- ^ Hudson, 2006, p. 4.
- ^ Caferro, 2006, págs. 97-115.
- ^ Caferro, 2006, págs. 116-143.
- ^ Caferro, 2006, págs. 144-174.
- ^ Najemy, John M. 2006. Una historia de Florencia 1200-1575 . Publicación de Blackwell. ISBN 1-4051-1954-3 . págs. 151-155.
- ^ Caferro, 2006, p. 175.
- ↑ a b c Hudson, 2006, p. 5.
- ^ Caferro, 2006, págs. 175-190.
- ↑ a b Hudson, 2006, págs. 4-5.
- ^ Wegener, 1993, p. 131; Borsi, 1994, pág. 112.
- ↑ a b c d Borsi, 1994, p. 302.
- ^ Hudson, 2006, p. 11.
- ↑ a b Caferro, 2006, p. 20.
- ^ Caferro, 2006, p. xiv.
- ^ Saunders, 2004, págs. 294-295. Casualmente, las cartas de Hawkwood a un amigo de la familia en Inglaterra sobre estos arreglos son la correspondencia más antigua que se conserva en inglés (ahora Museo Británico ).
- ^ Hudson, 2006, p. 9-10.
- ↑ a b Caferro, 2006, p. 323.
- ^ Caferro, 2006, págs. 326–327.
- ↑ a b Wegener, 1993, p. 132.
- ^ Paoletti, John T. 2005. Arte en la Italia del Renacimiento . Laurence King Publishing. ISBN 1-85669-439-9 . pag. 265.
- ^ Hudson, 2006, págs. 5-6.
- ↑ a b Paolieri, 1991, p. 19.
- ↑ a b Caferro, 2006, p. 315.
- ^ Caferro, 2006, p. 316.
- ^ Caferro, 2006, págs. 316–317.
- ↑ a b c Caferro, 2006, p. 320.
- ↑ a b Hudson, 2006, p. 6.
- ^ Wegener, 1993, p. 144.
- ↑ a b Caferro, 2006, págs. 310–313.
- ^ Caferro, 2006, p. 313.
- ↑ a b Caferro, 2006, págs. 321–322.
- ^ Caferro, 2006, p. 314–315; Hudson, 2006, pág. 9; en comparación, el funeral de Coluccio Salutati , canciller humanista de Florencia, costó 250 florines. Ver Caferro, 2006, p. 315.
- ↑ a b Caferro, 2006, p. 317.
- ^ Caferro, 2006, p. 317–318. Otras fechas incluyen 1395 (planes) y 1405 (ejecución). Véase Hatfield, 1965, pág. 320.
- ^ Saunders, 2004, págs. 313–315.
- ↑ a b c d e f g h Caferro, 2006, p. 318.
- ^ Hudson, 2006, p. 8.
- ^ Hudson, 2006, p. 9.
- ^ Hudson, 2006, p. 14.
- ↑ a b c Hudson, 2006, p. 10.
- ^ Hudson, 2006, p. 12.
- ^ Hudson, 2006, p. 13.
- ^ Hudson, 2006, p. 13. La batalla de San Romano de Uccello, un conjunto de tres pinturas, representa la guerra contra Lucca (ver Hudson, 2006, p. 27), también destacada por sus implicaciones políticas (ver Griffiths, 1978, pp. 313-316; Wegener, 1993, págs. 136-139), porque describía la batalla que era la "aproximación más cercana a la victoria en una guerra por lo demás desastrosa" (Starn, 1984, pág. 58).
- ↑ a b c d e Borsi, 1994, p. 303.
- ^ Hudson, 2006, p. 15.
- ^ Hudson, 2006, p. 14, 16.
- ↑ La fecha del nacimiento de Uccello es algo especulativa. Sin embargo, se sabe que nació de Antonia di Giovanni y Dona di Paolo, barbero-cirujano.
- ^ D'Ancona, 1960, p. 5.
- ↑ a b Paolieri, 1991, p. 12.
- ^ Paolieri, 1991, p. 7. La designación de un artista por haber estudiado los frescos de Brancacci, que a menudo no se basa en pruebas documentales, tiene principalmente una importancia histórica, una indicación de que el artista es considerado digno del tropo de "genio".
- ↑ Algunos especulan que se quedó en el taller de Ghiberti. Ver Paolieri, 1991, p. 12.
- ^ Paolieri, 1991, págs. 12-13.
- ^ Paolieri, 1991, p. 13.
- ^ Mode, 1972, p. 377.
- ^ Hudson, 2006, p. 17; Wegener, 1993, pág. 134.
- ^ Paolieri, 1991, p. 13-15.
- ↑ Salmi, 1936, p. 106.
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- ^ Hudson, 2006, p. 1.
- ↑ Pudelko, 1934, p. 232.
- ^ Caferro, 2006, p. 8.
- ^ Hudson, 2006, p. 21.
- ↑ p. ej., Paolieri, 1991, p. 22.
- ↑ a b Caferro, 2006, p. 321.
- ↑ a b Borsi, 1994, p. 28.
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- ^ Covi, 1963, p. 14.
- ↑ El nombre de Hawkwood era difícil de pronunciar para quienes no hablaban inglés y, por lo tanto, se aproximaba en diversas formas, incluido "Acuto", italiano, que también significa "agudo" (por lo tanto, "inteligente, astuto"), su apodo, latinizado como Johannes Acutus ("John Sharp "), también traducido como" Aucgunctur "," Haughd "," Hauvod "," Hankelvode "," Augudh ", Auchevud", "Haukevvod", "Haukwode", "Haucod", etc. Véase Caferro, 2006, págs. 9-10.
- ↑ Saxl, 1940, p. 25.
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- ↑ Bruni, generalmente crítico de los mercenarios, elogió a Hawkwood por su efectividad. Ver Caferro, 2006, p. 321.
- ^ Caferro, 2006, p. 320. Lionello Boccia ha afirmado que las poses inusuales de Hawkwood y el caballo se pueden atribuir a la restauración del siglo XIX más que al propio Uccello.
- ^ Wegener, 1993, p. 157-158.
- ^ Caferro, 2006, p. 24.
- ↑ Manni, Commentario della vita del famoso capitano Giovanni Aguto Inglese .. (Bolonia: Volpe, 1755).
- ^ Caferro, 2006, págs. 24-25.
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Coordenadas :43 ° 46′24 ″ N 11 ° 15′22 ″ E / 43.773232 ° N 11.255992 ° E / 43,773232; 11.255992