Erich Karl Heinrich Kettelhut (1 de noviembre de 1893 - 13 de marzo de 1979) fue un diseñador de producción , director de arte y decorador de escenarios alemán . [1] Kettelhut está considerado como uno de los artistas más importantes de la historia del cine alemán temprano, principalmente por su dirección de set para Die Nibelungen (1924) y su diseño y efectos visuales para Metropolis (1927). Su carrera inicial se definió por una relación de trabajo con sus compañeros diseñadores Otto Hunte y Karl Vollbrecht , el trío que trabajó en muchos de Fritz Lang.primeras películas alemanas. A pesar de ser mejor conocido por sus imágenes icónicas en varias de las películas más importantes del cine expresionista alemán , también es conocido por una carrera que se extiende hasta la década de 1960 y su trabajo en películas y musicales más alegres.
Erich Kettelhut | |
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Nació | Erich Karl Heinrich Kettelhut 1 de noviembre de 1893 |
Fallecido | 13 de marzo de 1979 | (86 años)
Ocupación | Diseñador de producción Director de arte Decorador de escenarios |
Años activos | 1919-1960 |
Esposos) | Aenne Willkomm |
Carrera profesional
Carrera temprana
Kettelhut nació en Berlín en 1893. Después de dejar la escuela, recibió formación en una escuela de artesanía como artista de teatro. En 1909 conoció a Otto Hunte , cuando fueron puestos a cargo de la dirección de arte en el Stadttheater de Aquisgrán . [1] Los dos se convirtieron en colaboradores durante mucho tiempo durante sus primeras carreras cinematográficas. Desde 1910 hasta 1912, Kettelhut estudió en la Facultad de Artes Aplicadas de Berlín. A esto le siguió un tiempo como aprendiz en teatros locales de Alemania, incluido un período como pintor de escenas en la Ópera Metropolitana de Berlín y un papel como jefe del departamento de diseño en Mühlhausen . [1] Su papel en el teatro se interrumpió cuando Kettelhut fue llamado a servir en el Frente en 1914. [1] Después de ser despedido al final de la Primera Guerra Mundial, sus antiguos colegas, Hunte y Karl Vollbrecht , encontraron empleo en Kettelhut en Martin Jacoby. -Agencia de diseño para chicos en Berlín. Uno de los clientes de la firma era MayFilms, la productora del cineasta Joe May y fue a través de estos vínculos que Kettelhut inició su trabajo dentro del cine. [1] [2]
Lang, Hunte y Vollbrecht, 1919-1926
Kettelhut se empleó por primera vez en el cine para la producción de 1919 de May Film Die Herrin der Welt ( La amante del mundo ), una epopeya del cine alemán en ocho partes. [3] Kettelhut fue contratado como diseñador de producción en las ocho partes y también se le acredita como decorador de escenarios en la primera parte. En esta película se reunió con Otto Hunte, para quien trabajó como asistente, y Karl Vollbrecht. Ambos trabajarían en muchas películas con Kettelhut en el futuro. También trabajó en The Mistress of the World , pero como escritor, fue Fritz Lang . Kettelhut trabajó como asistente de Jacoby-Boy en dos películas más en 1920, la primera fue Das wandernde Bild ( La imagen en movimiento ), en la que Kettelhut conoció por primera vez a Lang, quien dirigía la película. Después de producir diseños en ambas partes de The Indian Tomb de 1921 , Kettelhut fue contratado para trabajar en Dr. Mabuse the Gambler (1922) de Lang , donde se reunió con Hunte y Vollbrecht.
En 1924, Kettelhut trabajó en una de sus películas más importantes, Die Nibelungen . Con Lang nuevamente como director, reunió el equipo de Hunte, Vollbrecht y Kettelhut, encargado de diseñar el mundo mítico de Siegfried y los Nibelungen. Hunte fue puesto a cargo del diseño y la construcción del escenario, mientras que Kettelhut y Vollbrecht ayudaron como colaboradores del escenario, aunque la especialidad de Kettelhut eran los diseños y modelos arquitectónicos. Kettelhut no solo creó la sensación arquitectónica de la película, diseñando edificios como el castillo islandés rodeado por el fuego de la Parte I, sino que también estuvo muy involucrado en el diseño de más elementos mecánicos, sobre todo el dragón de tamaño natural asesinado por Siegfried. [2] [4] Poco antes de su muerte, Kettelhut fue persuadido de vender sus dibujos originales de producción de Die Nibelungen a la Deutsche Kinemathek, y posteriormente se mostraron como parte de exposiciones en el museo del cine de Berlín y el Centro Georges Pompidou. en Francia. [5] Die Nibelungen llevó a Kettelhut a una relación de trabajo con el camarógrafo Günther Rittau . Los dos trabajaron juntos varias veces en el futuro, pero su colaboración más impresionante fue en su próxima película de Fritz Lang, Metropolis (1927). [2] Lang mantuvo la fe en su antiguo equipo y con Hunte como líder, Vollbrecht y Kettelhut fueron contratados para diseñar el paisaje urbano central de la distopía de ciencia ficción de la película. [6] El dibujo de Kettelhut presentaba originalmente un gran edificio de estilo catedral gótico entre los rascacielos, pero Lang lo rechazó, quien tenía visiones de una ciudad que había rechazado la religión y en su lugar había construido una " Torre de Babel ". [7] Rittau y Kettelhut trabajaron en estrecha colaboración, no solo para realizar la visión de Lang, sino también en los primeros efectos especiales para dar vida a la enormidad de la ciudad. A Kettelhut se le atribuyen los puestos de Dirección de Arte y Departamento de Arte en Metropolis , pero también asumió varios roles no acreditados, incluidos efectos especiales, efectos visuales y consultor técnico.
El trabajo de Hunte y Kettelhut durante este período a menudo se discute como un resultado compartido con los dos hombres que tienen la misma ideología de diseño. Cuando fueron entrevistados para discutir sus creaciones, hablarían de las características arquitectónicas o mecánicas de su diseño en lugar de las artísticas. A diferencia de sus contemporáneos, Robert Herlth ( Faust ) y Walter Reimann ( El gabinete del Dr. Caligari ), Hunte y Kettelhut prefirieron abordar un desafío observando las restricciones económicas y las dificultades técnicas para asegurarse de no tener problemas en la construcción. Herlth y Reimann estaban más preocupados por la apariencia y el diseño artístico y alentaron la improvisación en el set para superar los problemas técnicos. [4]
Después de Lang, 1927-1932
Después de Metropolis , Kettelhut, Hunte y Vollbrecht siguieron sus propios caminos. Esto le permitió a Kettelhut pasar a un primer plano como diseñador y, desde este punto, normalmente era el diseñador principal de las películas en las que trabajaba, principalmente para la UFA . Uno de los primeros proyectos en solitario de Kettelhut era un papel sin acreditar como director de arte de Walter Ruttmann documental 's Berlin: Die Sinfonie der Großstadt ( Berlín: Sinfonía de una metrópoli ). Para mantener la integridad del documental, Kettelhut escondió y protegió las cámaras alrededor de la ciudad para permitirles capturar a los ciudadanos de Berlín sin interrupciones. [2] En 1928, Kettelhut proporcionó la dirección de arte para el drama Doña Juana , de Paul Czinner , y Ungarische Rhapsodie, una película romántica protagonizada por una joven Dita Parlo .
Hasta 1932, Kettelhut continuó trabajando con el productor Erich Pommer , quien había supervisado empresas anteriores como Dr. Mabuse, the Gambler y Die Nibelungen . Estos incluyeron el 1929 melodrama silencio de asfalto y una serie de Lilian Harvey operetas ( princesa! A vos ordres! , El Vals Amor y rápidos ) y Hans Albers aventuras ( asfalto , bombas sobre Monte Carlo y FP1 antwortet nicht ). [1] El trabajo de Kettelhut sobre asfalto , donde diseñó en conjunto una calle entera para permitir a largo tomas panorámicas, Harks al trabajo de Rochus Gliese , que lograron una hazaña similar en FW Murnau 's Salida del sol: Una canción de dos seres humanos (1927) . La calle Asphalt de Kettelhut era un conjunto de 760 pies de largo en pleno funcionamiento que permitía diez posiciones de cámara y cuya "iluminación diurna" de 2000 lámparas consumía el suministro eléctrico comparable a una ciudad pequeña. [8] El diseño de la calle se le dio originalmente a Herlth, pero renunció después de pelearse con el director; pero la visión original de Herlth influyó en el diseño final de Kettelhut. [8]
Durante este tiempo, los primeros días del sonido cinematográfico, muchos estudios experimentaron con Versiones de idiomas múltiples (MLV), tomando una historia y un equipo y filmando una película en dos o más idiomas, generalmente con un elenco completamente nuevo. UFA experimentó con MLV, filmando muchas de sus películas en alemán, francés e inglés, y esto resultó en la contratación de Kettelhut para trabajar en dos o tres películas en rápida sucesión. [9] Ejemplos de esto que involucra a Kettelhut incluyen: Bombs on Monte Carlo (alemán), Le capitaine Craddock (francés) y Monte Carlo Madness (inglés). De las películas con las que Kettelhut contribuyó durante este período, destacada desde un contexto de diseño, es FP1 antwortet nicht de 1932 (también filmada como IF1 ne répond plus (versión en francés) y FP1 (versión en inglés)). Esta película de ciencia ficción se centró en una plataforma de aterrizaje de aviones en el Atlántico medio, que fue diseñada por Kettelhut. [1]
Trabajo durante la Alemania nazi 1933-1945
Kettelhut siguió encontrando empleo en Alemania después de que los nazis llegaron al poder. Se encontró trabajando con directores alemanes como Paul Martin , Reinhold Schünzel y Arthur Robison , produciendo principalmente comedias para talentos locales como Willy Fritsch . Durante este período, Kettelhut figuraba más a menudo en sus películas como diseñador de producción que como director de arte. A partir de 1937 entabló una sólida relación profesional con el director Georg Jacoby , y trabajó con él en una serie de musicales, incluidos Gasparone (1937), Der Vorhang fällt (1939), Kora Terry (1940) y Frauen sind doch bessere Diplomaten (1941). . Frauen sind doch bessere Diplomaten ( Las mujeres son mejores diplomáticas) fue un rodaje largo y superó el presupuesto, principalmente debido a problemas con la filmación en el recién desarrollado Agfacolor . Con el final de la Segunda Guerra Mundial, Kettelhut abandonó la industria cinematográfica durante cinco años. Se pospuso el lanzamiento de la comedia romántica Fahrt ins Glück de Erich Engel en 1948, para la que Kettelhut trabajó como diseñador de producción. En realidad, se rodó en 1944, pero tuvo que esperar cuatro años hasta su estreno, en Alemania del Este.
Carrera posterior 1946-1979
Kettelhut volvió al cine en 1950, con la comedia dramática de Carl Froelich Drei Mädchen spinnen . [10] Continuó trabajando en toda Alemania, siendo empleado por estudios en Munich, Hamburgo y Berlín. Al principio, Kettelhut se encontró diseñando decorados para películas similares a aquellas en las que había estado trabajando durante la década de 1940, con otro musical de Georg Jacoby Sensation in San Remo (1951), protagonizado por Marika Rökk. También se asoció con el actor Gustav Fröhlich , en una de las pocas incursiones de Fröhlich en la dirección, el drama Torreani . En 1954 volvió a encontrar trabajo con su exjefe Erich Pommer, quien había regresado de un exilio autoimpuesto en Estados Unidos. Hicieron dos películas finales juntas Eine Liebesgeschichte (1954) y Kinder, Mütter und ein General ( Niños, madre y el general ) que se convirtió en una de las cinco películas seleccionadas como mejor película extranjera en los Globos de Oro de 1955 .
A mediados de la década de 1950, Kettelhut se encontró en constante demanda, trabajando en tres o cuatro películas al año. En 1955, además de Kinder, Mütter und ein General , también actuó como diseñador de producción en Drei Mädels vom Rhein , Drei Tage Mittelarrest y Eine Frau genügt nicht? . A finales de la década de 1950, Kettelhut contribuyó con escenografías de diseño excepcionales para dos dramas submarinos, el simpático cuento antibélico Haie und kleine Fische
( Tiburones y pececillos ) y la película biográfica suelta U 47 - Kapitänleutnant Prien . [1] La última aparición de Kettelhut en la pantalla grande lo vio reunirse con Fritz Lang, en lo que también sería la última película del director, Los mil ojos del Dr. Mabuse (1960). [11]Con su carrera en el cine a sus espaldas, Kettelhut encontró trabajo en la emergente industria de la televisión. Realizó la dirección artística de las películas para televisión Geschichte einer Geschichte (1963) Das Feuerzeichen (1965) y Schwarzer Freitag ( Viernes negro ) y la breve serie de comedia televisiva de 1963 Die merkwürdigen Erlebnisse des Hansjürgen Weidlich . [1] Murió en Hamburgo, Alemania Occidental, el 13 de marzo de 1979 a la edad de 86 años.
premios y reconocimientos
En 1968, Kettelhut fue galardonado con el 'Premio especial a las contribuciones destacadas al cine alemán' por su trabajo de toda la vida en los premios anuales del cine alemán ( Deutscher Filmpreis ). [12]
Filmografia
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Clave: Como director de arte; Como diseñador de producción; S Como decorador de sets; Un departamento de arte
Referencias
- ^ a b c d e f g h i Bock, Hans-Michael; Bergfelder, Tim (2009). The Concise Cinegraph: enciclopedia del cine alemán . Libros de Berghahn. págs. 240–241. ISBN 9781571816559.
- ^ a b c d Neumann, Dietrich, ed. (1997). Arquitectura cinematográfica: escenografías de Metropolis a Blade Runner . Múnich: Prestel.
- ^ Scheunemann, Dietrich, ed. (2006). Cine expresionista: nuevas perspectivas . Camden House. pag. 272. ISBN 9781571133502.
- ^ a b Bergfelder, Tim; Harris, Sue; Calle, Sarah (2007). Arquitectura cinematográfica y la imaginación transnacional: escenografía en el cine europeo de los años treinta . Prensa de la Universidad de Amsterdam. págs. 48–50. ISBN 9789053569849.
- ^ Altendorf, Guido; Wilkening, Anke (Directores) (2011). Das Erbe Der Niebelungen [ La herencia de Die Nibelungen ] (en alemán). Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung.
- ^ Glancey, Jonathan (5 de noviembre de 2009). "De Metrópolis a Blade Runner: arquitectura que se robó el show" . guardian.co.uk . Consultado el 22 de enero de 2013 .
- ^ Deutelbaum, Marshall. "Revisión de: Arquitectura cinematográfica: escenografías de Metropolis a Blade Runner" . Crítica de cine . academia.edu . Consultado el 22 de enero de 2013 .
- ^ a b Ward, Janet (2001). Superficies de Weimar: cultura visual urbana en la Alemania de los años 20 . Prensa de la Universidad de California. págs. 156-157. ISBN 9780520222991.
- ^ "Primeras películas sonoras y versiones en varios idiomas" . filmreference.com . Consultado el 23 de enero de 2013 .
- ^ "Drei Mädchen spinnen" . bfi.org.uk. Archivado desde el original el 26 de julio de 2012 . Consultado el 24 de enero de 2013 .
- ^ Sadoul, Georges; Morris, Peter (1972). Morris, Peter (ed.). Diccionario de películas . Prensa de la Universidad de California. págs. 89–90 . ISBN 9780520021525.
- ^ "Deutsche Filmakademie bon 1951 bis heute" . deutsche-filmakademie.de . Consultado el 22 de enero de 2013 .
enlaces externos
- Erich Kettelhut en IMDb