Erster Deutscher Herbstsalon
Erster Deutscher Herbstsalon ( Primer Salón de Otoño Alemán ) fue el título de una exposición de arte que fue organizada en 1913 por Herwarth Walden en Berlín .
La exposición se inauguró el 20 de septiembre de 1913 en habitaciones alquiladas ("Lepke-Räume") en la Potsdamer Straße 75, en la esquina de Pallasstraße en el tercer piso, en 1200 metros cuadrados, [1] no lejos de la galería Der Sturm de Walden en der Potsdamer Straße 134a, y se cerró el 1 de diciembre de 1913. El título de la exposición se refiere al Salón de Otoño celebrado en París desde 1903. La exposición contrastaba con la Sonderbundausstellung que había tenido lugar en 1912 en Colonia y estaba dedicada a Impresionismo, el modernismo más consolidado. Había artistas en el salón de otoño que también habían expuesto allí, pero que no salieron a la luz, como los pintores de Der Blaue Reiter , así como Carlo Mense.y Alexander Archipenko . Este último ya había expuesto en el salón de París. El patrocinador (no identificado) Bernhard Koehler brindó un respaldo financiero con 4000 marcos, sin los cuales la exhibición no se habría realizado. August Macke y Franz Marc fueron los comisarios de la exposición. Los pintores de Der Blaue Reiter formaron la parte principal de la exposición. El propio Marc expuso su pintura programática La torre de los caballos azules .
En Alemania, hubo precursores en las exposiciones de Die Brücke que comenzaron en 1906 en Dresde y en las dos exposiciones de Der Blaue Reiter en 1911 y 1912 en Múnich, que posteriormente se exhibieron en varias ciudades alemanas. Walden se hizo cargo de los artistas de la exposición de futurismo que había inaugurado en su galería, Der Sturm, el 12 de abril de 1912. A raíz de la exposición futurista y en el período previo al salón de otoño, la Cámara de Representantes de Prusia había debatido el arte. el 12 de abril de 1913. Un representante declaró: "porque, señores, estamos ante un rumbo que significa una degeneración, [2]síntoma de un tiempo de enfermedad (vítores animados) ". Sin duda, el New York Times también había levantado" sospechas de patología "para el Armory Show , que trajo la pintura moderna a Nueva York en la primavera de 1913, en el que Alfred Stieglitz había compró Kandinsky 's Improvisation No. 27 Improvisation 27 por $ 500. [3] [4]
Debido al estallido de la Primera Guerra Mundial, el salón de otoño no pudo continuar en Berlín, por lo que no se estableció una tradición de exhibición con este nombre.
El catálogo de la exposición contó con un prólogo del galerista Herwarth Walden y un prólogo de los expositores, escrito por Franz Marc.
Hoy, no vivimos en una época en la que el arte es el ayudante de la vida. Lo que el verdadero arte se crea hoy parece más bien la precipitación de todas las fuerzas que la vida no es capaz de consumir, de absorber; es la ecuación que los espíritus de mente abstracta extraen de la vida, sin deseos, sin propósito y sin conflictos.
