Frederic George Stephens
Frederic George Stephens (10 de octubre de 1827 - 9 de marzo de 1907) fue un crítico de arte británico y uno de los dos miembros "no artísticos" de la Hermandad Prerrafaelita . [1]
Stephens nació de Septimus Stephens de Aberdeen y Ann (de soltera Cook) en Walworth, Londres y creció en la cercana Lambeth . Debido a un accidente en 1837, quedó físicamente discapacitado y recibió educación privada. Más tarde asistió a la University College School de Londres. En 1844 ingresó en las escuelas de la Royal Academy , donde conoció por primera vez a John Everett Millais y William Holman Hunt . Se unió a la Hermandad prerrafaelita en 1848, a menudo modelado para ellos en imágenes incluyendo Millais Fernando engañó por Ariel (1849) y Ford Madox Brown 's Jesús lavando los pies de Pedro [2](1852-1856; Tate, Londres). Hay un retrato a lápiz de Stephens [3] de Millais fechado en 1853 en la colección de la National Portrait Gallery .
Stephens estaba tan decepcionado por su propio talento artístico que se dedicó a la crítica de arte y dejó de pintar. Más tarde, afirmó haber destruido todas sus pinturas, pero tres de ellas se encuentran ahora en la Tate Gallery de Londres: The Proposal (The Marquis and Griselda) [4] (1850-1851), Morte d'Arthur [5] ( 1849) y Mother and Child [6] (circa 1854-1856), junto con un dibujo a lápiz de su madrastra Dorothy [7] (1850), un estudio para un retrato al óleo que expuso en la Royal Academy en 1852. También expuso un retrato de su padre (1852-1853) en la Academia en 1854. Un gran dibujo a pluma y tinta que ilustra un tema de The Pardoner's Tale de Geoffrey Chaucer, Dethe y la RIOTOURS (1848-1854), que dio a Dante Gabriel Rossetti en 1854, se encuentra ahora en el Museo Ashmolean , de Oxford .
Comunicó al público los objetivos de la Hermandad. Se convirtió en crítico de arte y más tarde en editor de arte del Athenaeum entre 1860 y 1901, mientras escribía como autónomo para otras publicaciones periódicas de historia del arte, como The Art Journal y The Portfolio . También escribió para revistas del continente y los Estados Unidos, en particular, la revista pro-prerrafaelita The Crayon , de 1856 a 1859. Sus contribuciones a la revista The Brotherhood's The Germ se realizaron bajo los seudónimos de Laura Savage y John Seward. Durante este tiempo estuvo fuertemente influenciado por Dante Gabriel Rossetti , a quien permitió que escribiera reseñas de su propio trabajo bajo el nombre de Stephens.
La primera obra de historia del arte de Stephen, Normandía: su arquitectura e historia góticas se publicó en 1865, y Flemish Relics , una historia del arte holandés, apareció en 1866. Siguieron las monografías sobre William Mulready (1867) y sobre Edwin Landseer (1869). En 1873 comenzó a escribir una serie de casi 100 artículos sobre coleccionismo británico para el Athenaeum ; estos trataban tanto a las grandes colecciones como a los pequeños coleccionistas, fomentando así el mecenazgo del arte de la clase media y el creciente interés victoriano por el arte contemporáneo.
También fue Guardián de Grabados y Dibujos en el Museo Británico y escribió la mayoría de las entradas en los primeros volúmenes del Catálogo de Grabados y Dibujos del Museo Británico , División I: Sátiras políticas y personales, desde 1870 en adelante. En 1875, Stephens comenzó a caracterizarse a sí mismo como un historiador del arte más que como un crítico y en 1877 comenzó a escribir contribuciones para los catálogos de la Grosvenor Gallery , lo que continuó haciendo hasta 1890. Cuando Rossetti murió, Stephens coescribió su obituario para el Athenaeum publicado el 15 de abril de 1882.
