La Fantasía en Do mayor , Op. 17, fue escrito por Robert Schumann en 1836. Fue revisado antes de su publicación en 1839, cuando fue dedicado a Franz Liszt . Generalmente se describe como una de las mejores obras de Schumann para piano solo , y es una de las obras centrales del período romántico temprano. La versión italiana lo llama a menudo Fantasia ; la palabra "Fantasía" es la ortografía alemana.
Estructura [ editar ]
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La Fantasía está en forma de sonata suelta. Sus tres movimientos se dirigen:
- Durchaus fantastisch und leidenschaftlich vorzutragen; Im Legenden-Ton - Bastante fantástico y apasionado de entregar; En el tono de leyenda.
- Mäßig. Durchaus energisch - Moderado. Muy enérgico. (en mi ♭ mayor)
- Langsam getragen. Durchweg leise zu halten. - Usado lentamente. Para guardar silencio en todo momento.
El primer movimiento es rapsódico y apasionado; el movimiento intermedio es un rondó grandioso basado en una marcha majestuosa, con episodios que recuerdan la emoción del primer movimiento; y el final es lento y meditativo.
Génesis [ editar ]
La pieza tiene su origen a principios de 1836, cuando Schumann compuso una pieza titulada Ruines expresando su angustia por separarse de su amada Clara Wieck (que luego se convertiría en su esposa). Este luego se convirtió en el primer movimiento de la Fantasía. [1] Más tarde ese año, escribió dos movimientos más para crear una obra destinada a contribuir a la solicitud de fondos para erigir un monumento a Beethoven en su lugar de nacimiento, Bonn . Schumann ofreció el trabajo al editor Kirstner, sugiriendo que se podrían vender 100 copias de presentación para recaudar fondos para el monumento. Otras contribuciones al fondo monumento Beethoven incluyen Mendelssohn 's Variaciones sérieuses. [2]
El título original de la obra de Schumann era "Obolen auf Beethovens Monument: Ruinen, Trophaen, Palmen, Grosse Sonate fd Piano f. Für Beethovens Denkmal". Kirstner se negó y Schumann trató de ofrecer la pieza a Haslinger en enero de 1837. Cuando Haslinger también se negó, se la ofreció a Breitkopf & Härtel en mayo de 1837. Los subtítulos de los movimientos (Ruinas, Trofeos, Palmas) se convirtieron en Ruinas, Arco del Triunfo y Constelación. , y luego fueron retirados por completo antes de que Breitkopf & Härtel finalmente publicaran la Fantasie en mayo de 1839. [3]
La obra fue dedicada a Franz Liszt , quien respondió en una carta fechada el 5 de junio de 1839: "La Fantaisie que me dedicó es una obra del más alto nivel, y estoy muy orgulloso del honor que me han hecho al dedicarme tanto. grandiosa composición. Quiero decir, por tanto, trabajar en ella y penetrarla de principio a fin, para lograr el mayor efecto posible con ella ". [4]
El monumento a Beethoven finalmente se completó, debido principalmente a los esfuerzos de Liszt, que pagó 2.666 táleros, [5] la mayor contribución individual. Se inauguró con gran estilo en 1845, entre los asistentes se encontraban la reina Victoria y el príncipe Alberto, y muchos otros dignatarios y compositores, pero no Schumann, que estaba enfermo.
Alusión y cita [ editar ]
Schumann precedió el trabajo con una cita de Friedrich Schlegel :
- Durch alle Töne tönet
- Im bunten Erdentraum
- Ein leiser Ton gezogen
- Für den, der heimlich lauschet.
("Resonando a través de todas las notas
En el sueño colorido de la tierra
Suena una nota tenue y larga
Para el que escucha en secreto. ")
La cita musical de una frase del ciclo de canciones de Beethoven An die ferne Geliebte en la coda del primer movimiento no fue reconocida por Schumann, y aparentemente no fue detectada hasta 1910. [6] El texto del pasaje citado es: Acepta entonces estas canciones [amado, que canté solo para ti] . Tanto la estrofa de Schlegel como la cita de Beethoven son apropiadas para la situación actual de separación de Schumann de Clara Wieck . Schumann le escribió a Clara: El primer movimiento bien puede ser el más apasionado que he compuesto, un profundo lamento para ti . Todavía tenían muchas tribulaciones que sufrir antes de casarse finalmente cuatro años después.
Recepción y actuación [ editar ]
Liszt fue uno de los pocos pianistas capaces de satisfacer las demandas entonces incomparables de la Fantasía , particularmente los rápidos saltos de la coda del segundo movimiento en direcciones opuestas simultáneamente. Le había tocado la pieza a Schumann en privado y luego la incorporó a su repertorio de enseñanza, pero la consideró inadecuada para la interpretación pública y nunca la tocó en público. [7] Sin embargo, Liszt devolvió el honor al dedicar su propia Sonata en si menor a Schumann en 1853. Clara Schumann no comenzó a interpretar la Fantasía en sus conciertos hasta 1866, diez años después de la muerte del compositor. [7]
La Fantasía se ha grabado muchas veces, incluidas versiones de Géza Anda , Leif Ove Andsnes , Martha Argerich , Vladimir Ashkenazy , Annie Fischer , Nelson Freire , Vladimir Horowitz , Wilhelm Kempff , Alicia de Larrocha , Murray Perahia , Maurizio Pollini , Sviatoslav Richter , Mitsuko. Uchida y Mikhail Voskresensky .
Fuentes [ editar ]
- Leslie Gerber
- Naxos Direct
- Revistas de Oxford
- Música de Sputnik
- ABC Classics
- IMSLP
Referencias [ editar ]
- ^ Marston, Nicholas (1992), Schumann: Fantasie, Op. 17 , Cambridge: Cambridge University Press, ISBN 0-521-39892-4
- ^ Filarmónica de Nueva York Archivado el 24 de marzo de 2012 en la Wayback Machine.
- ↑ Para una discusión de los títulos de la obra durante su desarrollo, ver Marston (1992) p. 23
- ^ Liszt, Franz (1894). Cartas de Franz Liszt, Volumen 1: "De París a Roma: años de viaje como virtuoso" . Traducido por Bache, Constance. Hijos de Charles Scribner. pag. 33.
- ^ Marston (1992), p. 2
- ^ Marston (1992) p. 36
- ^ a b Signum Classics Archivado el 17 de julio de 2011 en la Wayback Machine.
Enlaces externos [ editar ]
- Fantasía en C , Op. 17 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Schumann: Fantasía en Do mayor, Op.17 en YouTube interpretada por Evgeny Kissin.
- Schumann: Fantasía en Do mayor, Op. 17 con partitura animada en el solista de piano de YouTube : Leif Ove Andsnes.
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