El Toro Farnesio (en italiano : Toro Farnese ), anteriormente en la colección Farnese en Roma , es una enorme copia elaborada por los romanos de una escultura helenística . Es la escultura individual más grande hasta ahora recuperada de la antigüedad . Junto con el resto de las antigüedades de Farnese, está desde 1826 en la colección del Museo Archeologico Nazionale Napoli de Nápoles , inv. No. 6002, aunque en los últimos años a veces se muestra en el Museo di Capodimontea través de la ciudad. La escultura de Nápoles está muy restaurada e incluye alrededor de la base un niño, un perro y otros animales que aparentemente no están en la composición original, lo que se conoce por versiones en otros medios. [1]
Plinio el Viejo menciona lo era, presumiblemente, la versión prime en él como el trabajo de la rodias artistas Apolonio de Tralles y su hermano Tauriscus, afirmando que fue encargado al final del segundo siglo BCE y tallada de un solo conjunto de bloque de mármol. Fue importado de Rodas como parte de la notable colección de obras de arte y escultura propiedad de Asinius Pollio , un político romano que vivió durante los años entre la República y el Principado. [2]
Este colosal grupo escultórico de mármol representa el mito de Dirce, la primera esposa de Lykos , rey de Tebas . Fue atada a un toro salvaje por Amphion y Zethus , los hijos de Antiope , que querían castigar a Dirce por los malos tratos infligidos a su madre.
Redescubrimiento y reconstrucción
El grupo fue desenterrado en 1546 durante las excavaciones en el gimnasio de las Termas Romanas de Caracalla , encargado por el Papa Pablo III con la esperanza de encontrar esculturas antiguas para adornar el Palazzo Farnese , la residencia palaciega de la familia Farnese en Roma. Esta escultura está fechada en el período Severiano (222-235 d. C.). [3]
A diferencia de los descubrimientos del Hércules Farnesio y del Hércules Latino de esta excavación, que fueron documentados en cuanto a su ubicación, la única referencia a esta agrupación es de un grabado de 1595 de Etienne du Perac de las ruinas de los Baños, que muestra el final de la East palestra , que dice: "... en la época de Pablo III se encontraron muchos hermosos fragmentos de estatuas y animales que eran todos de una sola pieza en la antigüedad ... y el cardenal Farnese [lo] había erigido ahora en su Palazzo". [4]
El grupo se sometió a una restauración sustancial en el siglo XVI, cuando Miguel Ángel planeó usarlo para instalar una fuente en el centro de un jardín entre el Palazzo Farnese y la Villa Farnesina . [5] También podría haber sido adaptado para este uso poco después de su hallazgo, lo que está respaldado por descripciones de la época del Renacimiento . [6] Se hicieron más restauraciones en los siglos XVIII y XIX. En 1883, Domenico Monaco, curador del (entonces) Museo Nacional de Nápoles , observó que la escultura original había sido tallada en un bloque de mármol de 3,66 m × 2,75 m ("12 pies por 9 pies"); [7] después de sus restauraciones, el perímetro de la obra es de aproximadamente 3,3 m (10'10 ") de cada lado y más de 4 m (13 ') de altura. Tal como está hoy, la escultura pesa 21,8 toneladas (24 toneladas cortas). [ 8]
Se ha argumentado que la escultura señalada por Plinio en su Historia natural no podría ser el Toro Farnesio, que en cambio es una versión romana del siglo III d.C., hecha específicamente para las Termas de Caracalla. [8] [9] Otros eruditos discuten esto, argumentando que dado que la obra estaba originalmente ubicada en los cercanos Horti Asiniani , o jardines de Asiniani, propiedad de la familia Pollio, haber encargado una copia específicamente para los Baños habría significado que ambas piezas se han mostrado muy cerca. [10]
Se muestra en la película Viaje a Italia de 1954 junto con el Hércules Farnesio . Henry Peacham en 'The Complete Gentleman' (edición de 1634) dice que "supera a todas las demás estatuas del mundo en grandeza y destreza".
Una vista frontal, tomada principalmente con luz artificial.
Una vista lateral que muestra una figura femenina de pie que se oscurece cuando la pieza se ve de frente.
Una vista posterior, mostrando más detalles en la base, soporte para una de las figuras masculinas y la figura femenina de pie.
Yeso del toro Farnese en el Gipsformerei , Berlin-Charlottenburg , Alemania
Notas
- ↑ Smith, 108
- ^ Plinio el Viejo , Historia natural , xxxvi . 33-34 ; Smith, 108
- ^ Stefano De Caro, Museo Arqueológico Nacional de Nápoles (Napoli: Electa, 2001), p. 334.
- ↑ Rudolpho Lanciani, Forma Urbis Romae , 1893-1901, vol. II, 201, fig. 129.
- ^ Stefano De Caro, Museo Arqueológico Nacional de Nápoles (2001), p. 334.
- ↑ E. Pozzi, (ed.), Il Toro Farnese; "La montagna di marmo" tra Roma e Napoli, 1991, p. 63.
- ^ Mónaco, Domenico (1883). Un manual completo para el Museo Nacional de Nápoles, según el nuevo arreglo . Traducido por Rolfe, Eustace Neville (3ª ed.). William Clowes and Sons. pag. 27 . Consultado el 13 de febrero de 2018 .
- ^ a b Haskell, Francis; Penny, Nicholas (1981). El gusto y la antigüedad: el atractivo de la escultura antigua 1500-1900 . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0-300-02913-0.
- ^ Miranda Marvin, "Escultura independiente en las Termas de Caracalla, American Journal of Archaeology , Vol. 87, No. 3, julio de 1983, p. 380.
- ^ E. La Rocca, "Artisti rodici negli horti romani", CIMA , 1998, p. 203-274.
Referencias
- Smith, RRR, Escultura helenística, un manual , Thames & Hudson, 1991, ISBN 0500202494
enlaces externos
- Museo Archeologico Nazionale di Napoli
Coordenadas :40 ° 51′12 ″ N 14 ° 15′02 ″ E / 40.8534 ° N 14.2505 ° E / 40,8534; 14.2505