El amplificador de guitarra Fender Prosonic fue producido por Fender Musical Instruments de 1996 a 2002. Disponible en versiones de cabeza y combo, el Prosonic presentaba varios cambios en el diseño de los amplificadores Fender tradicionales como Bassman , Twin Reverb y Deluxe Reverb . Diseñado por Bruce Zinky como un proyecto para Fender Custom Shop , el amplificador tuvo una producción no Custom Shop en las instalaciones de Fender en Corona, California . (La mayoría de los amplificadores Fender contemporáneos se producen en México.) Inicialmente tenía un precio para competir con compradores en el llamado mercado de amplificadores boutique que buscaban más distorsión que cualquier Fender anterior que hubiera ofrecido. Se cree que los altos precios de lista y las desviaciones de los diseños de amplificadores Fender establecidos alejaron a muchos compradores del Prosonic. Desarrolló un culto entre los guitarristas serios, ayudado por el surgimiento de comunidades de Internet centradas en los músicos. [ cita requerida ]
Innovaciones y sonido
El Prosonic introdujo varias características que antes rara vez, o nunca antes, se habían visto en los amplificadores Fender. Su característica más inusual es el esquema de polarización del amplificador de potencia y rectificador conmutable , que permite cambios sobre la marcha del modo de funcionamiento y la potencia de salida (así como diferencias tonales subjetivas). Esta característica, que se encontraba originalmente en los amplificadores Mesa Boogie de Randall Smith , permite que el Prosonic logre una versatilidad que rara vez se ve en los fabricantes de instrumentos del mercado masivo. El interruptor RECTIFICADOR / BIAS montado en la parte trasera del Prosonic permite al usuario seleccionar entre las siguientes tres opciones:
- Rectificación de estado sólido con polarización fija (marcado "SS AB2"). Listado a 60 vatios RMS .
- Rectificación de tubo con polarización fija (marcado "AB2"). Listado a 50 vatios RMS
- Rectificación de tubo con polarización catódica (marcado "A"). Listado a 30 vatios RMS
A diferencia de muchos amplificadores comercializados como "Clase A", el Prosonic realmente funciona como un amplificador de potencia Clase A en la posición "A". La clase A se refiere a la cantidad de corriente que fluye a través de los tubos de potencia con señal de audio cero, mientras que la clase A significa flujo de corriente máximo incluso con señal cero. Esto hace que los tubos funcionen más calientes y le da a la sección de potencia aún más ganancia a costa de la vida útil del tubo y el ruido. La designación de Clase A para amplificadores de guitarra es a menudo un nombre inapropiado; Pocos amperios fuera del anunciado Vox AC-30 , también con polarización catódica, operan en un verdadero modo Clase-A [aunque solo lo hizo hasta ≈21 vatios RMS]. Si bien el Prosonic presentaba polarización catódica en el modo Clase A y polarización fija en el modo Clase AB , no todos los amplificadores de tubo de clase A tienen polarización catódica y no todos los amplificadores polarizados fijos son Clase AB. Los amperios de polarización fija, sin embargo, requieren voltajes B + más bajos para permanecer dentro de la disipación de placa de los tubos de potencia utilizados; La polarización del cátodo "desecha" este voltaje utilizando fuentes de alimentación convencionales de alto voltaje.
Un amplificador de conmutación de canal, el Prosonic ofrece un canal limpio que presenta una mezcla de sonidos Fender tradicionales con la influencia de los amplificadores Vox , frecuentemente atribuidos al modo Clase A. Muchos músicos elogian el canal limpio del Prosonic como "más suave" y más propenso a romperse y distorsionar musicalmente deseable que los diseños de Fender más contemporáneos. Los detractores ven este rasgo como una aparente "oscuridad" en el tono, y perciben esta falta del típico "brillo" de Fender simplemente como una indeseable falta de espacio para la cabeza limpio.
El Prosonic también trajo niveles de ganancia (distorsión) que antes no estaban disponibles en un amplificador Fender. Siguiendo un ejemplo importante de la primera generación de amplificadores Mesa Boogie como el Mark I (en sí mismo un diseño Fender modificado), el Prosonic usó etapas de ganancia adicionales en la sección de preamplificador que se conectaban en cascada entre sí. Aunque Fender había estado diseñando amplificadores con alguna facilidad para la distorsión / overdrive incorporada desde al menos finales de la década de 1960, nunca antes habían llegado a un sonido tan fácilmente utilizable para los estilos de música modernos de alta ganancia, y muy alejado de lo que muchos músicos reproducían. Considere los tonos arquetípicos de Fender. El manual de fábrica de Prosonic dice: "Gain 1 funciona como una etapa de ganancia estándar, mientras que Gain 2 funciona de manera similar a un compresor, agregando sustain y reduciendo el 'borde' cuando se aumenta el volumen. Este canal produce un gran sonido de alta ganancia a cualquier volumen, desde el dormitorio al estadio ".
Configuraciones y cosmética
Prosonics estuvo disponible primero en Fender Custom Shop , y luego en Fender Musical Instruments, y para cada producción, había disponibles amplificadores combinados con parlantes dobles Celestion de 10 "y versiones de cabezal. (Zinky hizo versiones prototipo de combo con un solo 12- El circuito es idéntico y ofrece a los usuarios un sonido similar a un Deluxe Reverb más fuerte. La versión combinada presentaba una unidad de reverberación de resorte Accutronics accionada por tubo. La versión de cabeza omitía el tanque de reverberación.
Si bien la gran mayoría de Prosonics se envió con la cubierta de tolex negra estándar , algunas de las ejecuciones iniciales de Custom Shop se terminaron en tolex de guijarros rojo y verde espuma de mar, llamado "piel de lagarto" por Fender. Aproximadamente 300 se hicieron en rojo y 500 en verde espuma de mar. El aspecto del amplificador toma prestado simultáneamente de varias épocas del diseño clásico de Fender: botones de puntero negros con forma de "cabeza de pollo" (como se usaban en los amplificadores "tweed" de los años 50), y la tela de parrilla plateada, la lámpara joya y la placa de control negra como se usaba durante el período de la "cara negra" (mediados de la década de 1960). (Ambos modelos venían con lámparas joya verde).
Especificaciones y electrónica
Con un diseño de todos los tubos, el Prosonic utiliza tubos estándar 12AX7A en las secciones del preamplificador y uno para el envío de reverberación en el modelo combinado. Los tubos de salida son 5881 / 6L6 WGC. El tubo rectificador es un 5AR4 (GZ34). La unidad de reverberación de resorte en el modelo combinado también usa un tubo 12AT7 .
Aunque el Prosonic es un amplificador de conmutación de canales, ambos canales comparten la misma sección de ecualización. Desafiando la lógica convencional, el Prosonic ofrece volúmenes maestros independientes para cada canal, o más bien, en el canal limpio, simplemente un control de volumen. El canal de transmisión presenta los controles de ganancia en cascada duales antes mencionados, además de un volumen maestro adicional.
Se proporcionan dos salidas para gabinetes de altavoces (con operación conmutable de 4/8/16 ohmios en la versión de cabezal). El panel posterior también proporciona un bucle de efectos de nivel de línea, así como una entrada para el conmutador de pedal de cambio de canal (el conmutador de pedal también tenía un botón de reverberación en los modelos combinados).
Discontinuación
El Prosonic inicialmente se vendió bien, vendiendo más que el '94 Twin (a pesar de que el Prosonic tenía un precio más alto y menos funciones). Sin embargo, la sobreproducción de los amplificadores provocó un exceso de existencias. Esto, sumado a su permanencia sin cambios durante cinco años (a medida que los nuevos productos reciben la mayor atención en las tiendas de música), llevó a Fender a cerrar el inventario de Prosonic y descontinuar el producto.
Hacia fines de la década de 1990, las malas ventas relegaron muchas de las acciones existentes de Prosonics al estado de venta de cierre. [ cita requerida ] Abundan las teorías sobre por qué nunca fue un gran éxito con los jugadores; lo más importante fue su alto precio. Simplemente fue percibido [¿ por quién? ] como demasiado dinero a pesar del diseño innovador y las críticas entusiastas. El Prosonic también sufrió una especie de crisis de identidad; los cosméticos sugirieron tonos clásicos de Fender, y muchos jugadores [ ¿quién? ] que deseaban un amplificador para blues o música country , por ejemplo, fueron desanimados por el canal principal exagerado. Por el contrario, la demografía de los amplificadores de alta ganancia, generalmente el dominio de los practicantes del heavy metal y el incipiente género nu metal , y dominado por productos de Marshall y Mesa Boogie, había descartado durante mucho tiempo a Fender como incapaz de producir amplificadores que se adaptaran a su estilo. [ cita requerida ] Los altavoces de 10 pulgadas del combo, aunque especialmente diseñados y expresados para que el Prosonic maneje grandes cantidades de energía, fueron vistos como demasiado pequeños por los jugadores que prefieren los altavoces de 12 pulgadas. La conmutación de canal basada en relés mecánicos, diseñada para proporcionar una ruta de señal más pura, produjo un gran pop al cambiar de canal a volúmenes bajos, a diferencia de otros diseños con búfer electrónico; no obstante, esta elección de diseño deliberada se percibió como el principal "defecto de diseño" entre los jugadores. . Varios de los otros elementos de diseño más extravagantes de Prosonic, como el ecualizador compartido y el bucle de efectos de nivel de línea, fueron diseñados para uso en estudio y no eran ideales para tocar en vivo. Es comprensible que los compradores se sintieran atraídos por la flexibilidad del amplificador y, cuando se usaban en el escenario, estas características aptas para el estudio se percibían como fallas de diseño. Al igual que con muchos otros amplificadores combinados de alta potencia, el peso del Prosonic, de 60 libras, fue otra característica menos popular. [ cita requerida ]
Influencia en productos futuros
En 2006, Fender presentó el modelo Super-Sonic, que se basa en gran medida en elementos del Prosonic. Disponible en forma de cabezal y combo de 1 × 12 pulgadas (a diferencia de la forma de combo de 2 × 10 "del Prosonic), el Super-Sonic también presenta el canal limpio con voz pre-Silverface emparejado con el canal de unidad de ganancia en cascada como fue pionero en el Prosonic. Ausente está el rectificador conmutable o la instalación para hacer funcionar el amplificador en modo Clase A, pero se ha agregado un ecualizador de dos canales al lado limpio, así como un "interruptor de voz" que ofrece tonos inspirados en los clásicos Fender Vibrolux y Fender. Modelos Bassman . Con un pedal, esto era esencialmente lo mismo que tener dos canales limpios distintos que compartían los mismos controles de tono. Se produjeron dos generaciones, distinguibles por su logotipo.
Originalmente producido en 22 vatios (tubos de salida 6V6) y 60 vatios (tubos de salida 6L6), a partir de 2016, solo la versión de 22 vatios permanece en producción, sin embargo, la versión de 60 vatios permanece disponible en versiones de cabeza y combo en el segundo trimestre de 2017 . Mientras que las versiones combo que comparten el mismo diseño de caja y preamplificador, el transformador de salida, los tubos de salida y el altavoz único de 12 "eran diferentes. Con un precio más alto que la mayoría de los amplificadores Fender, el atractivo estaba algo limitado para los músicos que buscaban funciones avanzadas, como el Prosonic. A diferencia del Prosonic, todos los amplificadores Super-Sonic utilizan únicamente un rectificador de estado sólido.Los amplificadores Super-Sonic se fabrican en la fábrica de Fender en Corona, California.