La crítica cinematográfica es el análisis y la evaluación de las películas y el medio cinematográfico. El concepto a menudo se usa indistintamente con el de críticas de películas. Una reseña cinematográfica implica una recomendación dirigida a los consumidores, sin embargo, no toda la crítica cinematográfica toma la forma de reseñas.
En general, la crítica cinematográfica se puede dividir en dos categorías: crítica periodística que aparece regularmente en periódicos , revistas y otros medios de comunicación populares; y crítica académica de estudiosos del cine que se basan en la teoría del cine y se publican en revistas académicas. La crítica cinematográfica académica rara vez adopta la forma de una reseña; en cambio, es más probable que analice la película y su lugar dentro de la historia de su género, o de toda la historia del cine . [1]
Historia [ editar ]
La película se introdujo a finales del siglo XIX. La primera crítica artística al cine surgió a principios del siglo XX. El primer artículo que sirvió como crítica cinematográfica salió de The Optical Lantern and Cinematograph Journal, seguido por Bioscope en 1908. [2]
El cine es una forma de arte relativamente nueva, en comparación con la música , la literatura y la pintura que han existido desde la antigüedad. Los primeros escritos sobre películas pretendían argumentar que las películas también podían considerarse una forma de arte. En 1911, Ricciotto Canudo escribió un manifiesto proclamando que el cine era el "Sexto Arte" (más tarde "Séptimo Arte"). [3] Durante muchas décadas después, el cine siguió siendo tratado con menos prestigio que las formas de arte establecidas desde hace más tiempo. [4]
En la década de 1920, los críticos analizaban el cine por su mérito y valor como algo más que entretenimiento. La creciente popularidad del medio hizo que los principales periódicos comenzaran a contratar críticos de cine. [2] En la década de 1930, la industria cinematográfica desarrolló conceptos de estrellato y celebridad en relación con los actores, lo que provocó un aumento de la obsesión por los críticos también, hasta el punto de que a menudo se los veía en la " alfombra roja " y en eventos importantes. con los actores.
Fue en la década de 1940 cuando surgieron nuevas formas de crítica. Los ensayos que analizaban películas con un encanto y un estilo distintivos buscaban persuadir al lector del argumento de la crítica. [2] Fue el surgimiento de estos estilos lo que llevó la crítica cinematográfica a la corriente principal, ganando la atención de muchas revistas populares; esto hizo que las reseñas y críticas cinematográficas se convirtieran en un elemento básico de la mayoría de los medios impresos. A medida que pasaban las décadas, la fama de los críticos creció y dio lugar a nombres familiares entre el oficio como James Agee , Andrew Sarris , Pauline Kael y en los tiempos modernos Roger Ebert y Peter Travers .
Crítica periodística [ editar ]
Los críticos de cine que trabajan para periódicos , revistas , medios de difusión y publicaciones en línea, revisan principalmente nuevos estrenos, aunque también revisan películas más antiguas. [5] Una tarea importante para estas reseñas es informar a los lectores si les gustaría ver la película o no. Una reseña de una película normalmente explicará la premisa de la película antes de discutir sus méritos o defectos. El veredicto a menudo se resume con una forma de calificación. Existen numerosos sistemas de clasificación, como escalas de 5 o 4 estrellas , calificaciones de estilo académico y pictogramas (como en el San Francisco Chronicle ).
Algunos críticos periodísticos de renombre han incluido: James Agee ( Time (revista), The Nation ); Vincent Canby ( The New York Times ); Roger Ebert ( Chicago Sun-Times ); Mark Kermode ( BBC , The Observer ); James Berardinelli ; Philip French ( El observador ); Pauline Kael ( The New Yorker ); Manny Farber ( La Nueva República , El Tiempo , La Nación );Peter Bradshaw ( El guardián ); Michael Phillips ( Chicago Tribune ); Andrew Sarris ( La voz del pueblo ); Joel Siegel ( Buenos días América ); Jonathan Rosenbaum ( lector de Chicago ); y Christy Lemire (¡ ¿Qué película ?! ).
Roger Ebert y Gene Siskel popularizaron el concepto de revisión de películas en formato televisivo en el programa Siskel & Ebert At the Movies, que se distribuyó en la década de 1980. Ambos críticos habían establecido sus carreras en los medios impresos y continuaron escribiendo reseñas escritas para sus respectivos periódicos junto con su programa de televisión.
Crítica cinematográfica online [ editar ]
Agregadores [ editar ]
Sitios web como Rotten Tomatoes y Metacritic buscan mejorar la utilidad de las reseñas de películas compilándolas y asignando una puntuación a cada una para evaluar la recepción general que recibe una película. [6] También están disponibles otros agregadores menos conocidos, como Movie Review Query Engine (MQRE).
Críticos de cine online [ editar ]
Los blogs también han brindado oportunidades para que una nueva ola de críticos de cine aficionados hagan oír sus opiniones. Estos blogs de reseñas pueden centrarse en un género, director o actor, o abarcar una variedad mucho más amplia de películas. Amigos, amigos de amigos o extraños pueden visitar estos sitios de blogs y, a menudo, pueden dejar sus propios comentarios sobre la película y / o la reseña del autor. Aunque son mucho menos frecuentados que sus contrapartes profesionales, estos sitios pueden reunir un seguimiento de personas de ideas afines que buscan reseñas de blogueros específicos, ya que han descubierto que el crítico exhibe constantemente una perspectiva muy similar a la suya. [7] YouTube también ha servido como plataforma para críticos de cine aficionados.
Algunos sitios web se especializan en aspectos específicos de la revisión de películas. Por ejemplo, hay sitios que se centran en avisos de contenido específicos para que los padres juzguen la idoneidad de una película para los niños. Otros se centran en una perspectiva religiosa (por ejemplo, CAP Alert). Otros destacan temas más esotéricos como la representación de la ciencia en las películas de ficción. Un ejemplo es Insultingly Stupid Movie Physics de Intuitor . Algunos sitios web especializados en Internet ofrecen una cobertura completa del sector independiente; generalmente adoptando un estilo más cercano al periodismo impreso. Suelen prohibir los anuncios y ofrecen opiniones inflexibles y libres de cualquier interés comercial. Sus críticos de cine normalmente tienen una formación cinematográfica académica. [2]
La Sociedad de Críticos de Cine en Línea , una asociación profesional internacional de críticos de cine basada en Internet, está formada por escritores de todo el mundo, [8] mientras que los miembros de Críticos de Cine de Nueva York en línea manejan reseñas en el área de los tres estados de Nueva York. [9]
Reseñas enviadas por usuarios [ editar ]
Varios sitios web permiten a los usuarios de Internet enviar reseñas de películas y agregarlas en un promedio. Los sitios de reseñas impulsados por la comunidad han permitido al espectador común expresar su opinión sobre las películas. Muchos de estos sitios permiten a los usuarios calificar las películas en una escala de 0 a 10, mientras que algunos se basan en el sistema de clasificación por estrellas de 1 a 5, 0 a 5 o 0 a 4 estrellas. Luego, los votos se seleccionan en una calificación general y una clasificación para cualquier película en particular. Algunos de estos sitios de revisión impulsados por la comunidad incluyen Reviewer, Movie Attraction, Flixster , FilmCrave , Flickchart y Everyone's a Critic . Rotten Tomatoes y Metacritic agregan puntajes tanto de críticos acreditados como de los enviados por los usuarios. [10]
En estos sitios de reseñas en línea, los usuarios generalmente solo tienen que registrarse en el sitio para enviar reseñas. Esto significa que son una forma de encuesta de acceso abierto y tienen las mismas ventajas y desventajas; en particular, no hay garantía de que sean una muestra representativa de la audiencia de la película. En algunos casos, los sitios de revisión en línea han producido resultados muy diferentes a las encuestas científicas de las audiencias. [11] Del mismo modo, las reseñas y calificaciones de muchas películas pueden diferir mucho entre los diferentes sitios de reseñas, aunque hay ciertas películas que están bien calificadas (o mal calificadas) en todos los ámbitos. [12] [13]
Crítica cinematográfica académica [ editar ]
Más a menudo conocida como teoría del cine o estudios cinematográficos , la crítica académica explora el cine más allá de las reseñas cinematográficas periodísticas. Estos críticos de cine tratan de examinar por qué funciona el cine, cómo funciona estética o políticamente, qué significa y qué efectos tiene en las personas. En lugar de escribir para publicaciones de mercado masivo, sus artículos suelen publicarse en revistas académicas y textos que tienden a estar afiliados a editoriales universitarias; oa veces en revistas de lujo. [14]
La mayor parte de la crítica académica del cine sigue a menudo un formato similar. Por lo general, incluyen resúmenes de la trama de la película para refrescar la trama al lector o reforzar una idea de repetición en el género de la película. Después de esto, suele haber discusiones sobre el contexto cultural, los principales temas y repeticiones, y detalles sobre el legado de la película. [15]
Algunos críticos de cine académicos notables incluyen a André Bazin , Jean-Luc Godard y François Truffaut (todos escritores de Cahiers du Cinéma ); Kristin Thompson , David Bordwell y Sergei Eisenstein . Godard, Truffaut y Eisenstein también fueron directores de cine.
Problemas y controversias [ editar ]
Influencia [ editar ]
En la década de 2000, el efecto que tienen las críticas sobre el rendimiento de taquilla de una película y el alquiler / venta de DVD se ha convertido en un tema de debate. Algunos analistas argumentan que el marketing cinematográfico moderno , utilizando apariciones en convenciones de la cultura pop (por ejemplo, Comicon ) y las redes sociales junto con los medios tradicionales de publicidad, ha llevado, en parte, a una disminución en el número de lectores de muchos críticos de periódicos y otras publicaciones impresas. Hay menos críticas en televisión y radio en los últimos treinta años. [ cita requerida ]
Sin embargo, en los últimos años, ha habido una creencia creciente en la industria cinematográfica de que los agregadores de críticos (especialmente Rotten Tomatoes ) están aumentando la influencia colectiva de los críticos de cine. El bajo rendimiento de varias películas en 2017 se atribuyó a sus bajas puntuaciones en Rotten Tomatoes. [16] Esto ha llevado a estudios como uno encargado por 20th Century Fox que afirma que los espectadores más jóvenes dan al sitio web más credibilidad que el marketing de los principales estudios , lo que socava su efectividad. [17]
Hoy en día, los sitios web de análisis de películas dirigidos por fanáticos como Box Office Prophets, CineBee y Box Office Guru suelen tener más en cuenta las opiniones del público en general sobre las películas producidas.
La "curva ondulante de expectativas cambiantes" [ editar ]
La "curva ondulante de expectativas cambiantes" (UCoSE) se refiere tanto al título de un artículo recurrente de la industria del entretenimiento en la revista de Nueva York por el crítico cultural Adam Sternbergh como a un concepto de análisis de medios co-desarrollado por la escritora Emily Nussbaum . [18] [19]
UCoSE se refiere a la tensión dinámica entre los esfuerzos promocionales previos al lanzamiento y las reacciones posteriores de la audiencia a los medios de entretenimiento.
... lo que hace UCoSE es proporcionarnos una forma de analizar la trayectoria de los productos de entretenimiento a medida que se metamorfosean a través de su tabla de crecimiento teorizada de siete etapas: Pre-Buzz, Buzz, Rave Reviews, Saturation Point, Overhyped, Backlash y, finalmente, Reacción a la reacción. [20]
Representación femenina [ editar ]
Ha habido muchas quejas contra la industria de la crítica cinematográfica por su subrepresentación de mujeres. [21] Un estudio de los principales críticos de Rotten Tomatoes muestra que el 91 por ciento de los escritores de revistas de cine o entretenimiento y sitios web son hombres, al igual que el 90 por ciento de los de publicaciones comerciales, el 80 por ciento de los críticos de revistas de interés general como Time , y el 70 por ciento de los revisores de formatos de radio como NPR . [22]
Al escribir para The Atlantic , Kate Kilkenny argumentó que las mujeres estaban mejor representadas en la crítica cinematográfica antes del auge de Internet. En el pasado, cuando el cine se consideraba menos prestigioso que el arte visual y la literatura, era más fácil para las mujeres irrumpir en la crítica cinematográfica. Judith Crist y Pauline Kaelfueron dos de los críticos de cine más influyentes de las décadas de 1960 y 1970. Internet condujo a una disminución de los puestos de trabajo en los periódicos pequeños, donde era más probable que las mujeres revisaran películas, mientras que los trabajos dominados por hombres en los principales periódicos sobrevivieron mejor. Internet también fomentó un crecimiento en los sitios web de reseñas especializados que estaban aún más dominados por los hombres que los medios más antiguos. Kilkenny también sugirió que la escasez de críticas femeninas estaba relacionada con la escasez de columnistas de opinión femeninas. [4]
Clem Bastow, escritor de cultura en The Guardian Australia , discutió los posibles efectos de esto en la respuesta crítica a la película de 2015 The Intern , [23] que recibió críticas mixtas de los críticos:
La respuesta crítica a The Intern fue fascinante. Hay un subconjunto de críticos masculinos que claramente ven a Nancy Meyers como el código para la película de chicas y reaccionan con la bilis correspondiente. Lo que es muy interesante, sin embargo, es que creo que las críticas femeninas, que trabajan en una industria que está codificada como muy masculina, si no machista, a menudo sienten la necesidad de esforzarse en ciertas películas para mujeres, presumiblemente porque les preocupa que lo sean. desdeñar, críticamente hablando, si elogian una película como The Intern como si solo la estuvieran revisando favorablemente porque son mujeres. [21]
Matt Reynolds de Wired señaló que "los hombres tienden a ver mucho más favorablemente las películas con temas más masculinos o los actores principales masculinos". En sitios de revisión en línea como IMDb, esto conduce a resultados de revisión sesgados y desequilibrados, ya que el 70 por ciento de los revisores en el sitio son hombres. [12]
Se utilizó un estudio que utilizó el análisis de Johanson para evaluar la representación de mujeres en 270 películas. [24] Johanson compiló estadísticas para el año 2015 sobre cómo el hecho de tener una protagonista femenina afectaba a una película, con los siguientes resultados: [24] [25]
- El 22% de las películas de 2015 tenían protagonistas femeninas.
- Es un poco más probable que los críticos califiquen mejor una película si representa bien a las mujeres.
- A los cinéfilos convencionales no les disgustan las películas con protagonistas femeninas
- Las películas que representan bien a las mujeres tienen la misma probabilidad de ser rentables que las películas que no lo hacen, y son menos riesgosas como propuestas comerciales.
Salario [ editar ]
A partir de 2013, los críticos de cine ganan alrededor de $ 82,000 al año. [26] Los críticos de periódicos y revistas ganarían $ 27,364- $ 49,574. [27] Los críticos de películas online ganarían entre 2 y 200 dólares por reseña. [27] Los críticos de televisión ganarían entre $ 40,000 y $ 60,000 por mes. [27]
Ver también [ editar ]
- Imagen de prestigio
- Lista de críticos de cine
- Lista de diarios y revistas cinematográficas
- Lista de películas consideradas las mejores
- Lista de películas consideradas las peores
- For the Love of Movies: The Story of American Film Criticism , un documental de 2009
Referencias [ editar ]
- ^ "Reseñas vs crítica - estudios de cine y televisión" . Guías de investigación de bibliotecas de la Universidad de Vermont . 15 de octubre de 2017. Archivado desde el original el 6 de octubre de 2017 . Consultado el 23 de octubre de 2017 .
- ↑ a b c d Battaglia, James (mayo de 2010). "Todos somos críticos: la crítica de cine a través de la historia y hacia la era digital" . Tesis de honores senior : 32 - vía Digital Commons.
- ^ Giovanni Dotoli, Ricciotto Canudo ou le cinéma comme art , Prefacio de Jean-Louis Leutrat, Fasano-Paris, Schena-Didier Érudition, 1999
- ^ a b "Cómo Internet condujo al declive de las críticas de cine femeninas" . El Atlántico . 2015-12-27 . Consultado el 21 de junio de 2018 .
- ^ "El clásico" . En el cine con Margaret y David . ABC.net.au . Consultado el 26 de mayo de 2014 .
- ^ Haz, Christopher; Singer-Vine, Jeremy (6 de junio de 2011). "Carrera-O-Matic de Hollywood de la pizarra" . Pizarra . ISSN 1091-2339 . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
- ^ "¿Qué es un blog?" . El equilibrio . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
- ^ "Nuestros estatutos - sociedad de críticos de cine en línea" . ofcs.org . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
- ^ "Críticos de cine de Nueva York en línea - quiénes somos" . www.nyfco.net . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
- ^ "Tomates podridos: Acerca de" . www.rottentomatoes.com . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
- ↑ D'Alessandro, Anthony (17 de diciembre de 2017). "¿Disfrutaron las audiencias de 'Star Wars: The Last Jedi'? Descifrando las reseñas de usuarios en línea de las encuestas a boca de urna" . Plazo . Consultado el 18 de diciembre de 2017 .
- ^ a b "Debería ignorar las clasificaciones de películas en IMDb y Rotten Tomatoes" . www.wired.co.uk . Consultado el 30 de noviembre de 2019 .
- ^ "Top 10 películas de todos los tiempos" . www.alltopeverything.com . Consultado el 30 de noviembre de 2019 .
- ^ "Publicaciones de la facultad" .
- ^ Hantke, Steffen (2007). "Crítica de cine académico, la retórica de la crisis y el estado actual del cine de terror estadounidense: pensamientos sobre canonicidad y ansiedad académica". Literatura universitaria . 34 (4): 191–202. doi : 10.1353 / lit. 2007.0045 . JSTOR 25115464 .
- ^ Mendelson, Scott (13 de junio de 2017). "Tomates podridos, Netflix y una tormenta perfecta que condena a Hollywood" . Forbes . Consultado el 14 de junio de 2017 .
- ^ Lee, Chris (9 de junio de 2017). "Cómo Hollywood llegó a temer y odiar los tomates podridos" . Feria de la vanidad . Consultado el 14 de junio de 2017 .
- ^ "¿Cuándo está bien estropear?" . En los medios . Consultado el 2 de agosto de 2015 .
- ^ "Revista del mundo matemático de Nueva York" . mediabistro.com . Consultado el 2 de agosto de 2015 .
- ^ "Whitney Cummings, la mujer más criticada de la industria de la televisión, sale en apoyo de Lana Del Rey, la mujer más criticada de la industria de la música" . Noticias de música VH1 . Consultado el 2 de agosto de 2015 .
- ↑ a b Adams, Thelma (29 de diciembre de 2015). "El curioso caso de las mujeres desaparecidas en la crítica cinematográfica" . Variedad . Consultado el 24 de octubre de 2017 .
- ↑ Devan Coggan (23 de junio de 2016). "Los críticos de cine masculinos superan en gran medida a las críticas femeninas, según un estudio" . EW.com . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
- ^ Clem Bastow (30 de septiembre de 2015). "The Intern ha sido criticado por los críticos de cine. ¿Por qué no me sorprende?" . theguardian.com . Consultado el 15 de diciembre de 2015 .
- ↑ a b Johanson, MaryAnn (11 de abril de 2016). "¿Dónde están las mujeres ?: haciendo cálculos" . FlickFilosopher.com . Consultado el 16 de julio de 2020 .
- ^ Johanson, MaryAnn (abril de 2016). "¿Dónde están las mujeres?: Hoja de cálculo de datos" . Documentos de Google .
- ^ "Escala de pago para los críticos de cine" . Consultado el 2 de mayo de 2018 .
- ^ a b c "¿Cuánto dinero ganan los críticos de cine?" . Bizfluent . Consultado el 2 de mayo de 2018 .
Lectura adicional [ editar ]
- Peter Bradshaw da consejos a jóvenes aspirantes a críticos de cine ( The Guardian , 8 de julio de 2008)
- Haberski, Raymond J., Jr. ¡ Es solo una película !: Cine y críticos en la cultura estadounidense , University Press of Kentucky , 2001. ISBN 0813121930
- Rosenbaum, Jonathan . Movie Wars: Cómo Hollywood y los medios conspiran para limitar las películas que podemos ver , A Cappella Books, 2000. ISBN 1556524544
